春天是个诗意的季节，从窗口的玉兰花开之日起，就感觉到春天悄然而至，再到田野间的油菜花满陇、桃花漫山、梨花遍野，更感觉到春的气息扑面而来。在这春意盎然的日子里，就让诗意和春天来场令人心旷神怡的约会吧。
近期注意到网上盛传Deepseek是写诗高手，并且有不少网文晒出过它写的诗，水平确实很高，于是有了与之携手一起描绘春天的冲动，还特别选了三个不同的春天场景尝试同它合作，以期创作出有高度、感染力强的诗作。
从描写纯粹春景开始入手，首先把自己的一首应景小诗输入到Deepseek里，“又是一年喧闹时，莺啼燕语嫌春迟。暖风搓就鹅黄柳，细雨染出翠绿枝。”润色后的结果如下：
《春绦引》
流莺争席报春迟，金缕初匀烟雨丝。
风捻垂纶千尺线，雨匀湿粉半帷脂。
漫将青眼窥鱼信，忽有画眉衔黛枝。
莫问韶光何处去，半湖烟雨半湖诗。
它为自己的写作作如下解释：润色时注重意象的延展性开发。首句“争席”暗用《庄子》典，赋予春鸟以哲思趣味；“金缕”呼应“鹅黄柳”，将柳丝幻化为金线。颔联以“捻”代“搓”，“垂纶”双关钓丝与柳丝；“湿粉”喻雨润花枝如施胭脂。颈联化用“青眼”典故，画眉衔枝则暗合柳叶如眉。尾联“韶光”与“烟雨”虚实相生，结尾“半湖烟雨半湖诗”既保留原稿春意，又增添水墨空濛之境。全篇通过纺织（金缕、捻线）、妆容（湿粉、画眉）、垂钓（纶、鱼信）三重意象叠加，构建出立体的江南春色图卷。
初看润色后的诗，将七绝改成了七律，有精雕细刻之感，但细看则发现用词过于堆砌，缺少自然韵味，而且诗中有“烟雨”等重复意象，好在其优美词句可以借鉴，于是结合两诗重新糅合如下：
《春讯》
流莺暖树报春迟，柳影初含金缕丝。
风捻垂纶千尺线，雨匀新绿万株脂。
漫将青眼窥鱼信，更喜画眉衔黛枝。
莫问韶光何处去，半湖烟雨半湖诗。
为了进一步比较这两首七律，特意用了“腾讯元宝”（以Deepseek为内核的另一个AI搜索平台）作对比：
这两首七律均以烟雨春景为背景，但意象与风格迥异。《春绦引》以“烟雨丝”“湿粉”等细腻比喻（如“雨匀湿粉半帷脂”）勾勒朦胧婉约的江南春韵，隐逸意趣见于“青眼窥鱼信”；《春讯》则通过“新绿万株”等宏大意象（如“柳影初含金缕丝”）强化视觉张力，呼应朱自清《春》中“春草图”的生机，且“更喜画眉”情感更显明快。二者均化用古典诗词意境，如“万条垂下绿丝绦”的柳丝意象，但前者聚焦微观物态（如“风捻垂纶”拟人化细节），后者铺展宏观春势，展现对春讯的不同诠释维度。
两稿差异彰显古典诗词创作中“炼字”与“炼意”的辩证关系。后稿在保持前稿婉约风格基础上，通过意象具象化、时空立体化、逻辑严密化等手法，使全诗达到“意新语工”的艺术境界，可谓“如矿出金，如铅出银”的淬炼典范。
满园春色还得和人面相映才能红，所以有景有人的春色更具画面感和想象空间。记得几年前的春天，我到一个郊野公园散步时留下深刻印象，曾写下一首诗：
《春影》
春催日渐暖，雨细柳风轻。
风过花魂落，人来春意兴。
远山新染绿，近水重流清。
背影谁家女？回头顾盼惊。
同样输入Deepseek，请它润色，反馈结果如下：
《浮翠记》
雨线穿帘织，风帘卷碧绡。
花骸旋玉屑，屐齿印春潮。
山骨簪新翠，溪眸浣旧绦。
惊鸿忽回首，坠作蝶千飘。
其主要思路：以纺织意象重构全篇视觉逻辑。全篇通过“织、卷、旋、印、簪、浣”等动词串联，使春日物候呈现精密的手工艺质感，末句赋予传统春景现代哲思。
有人认为，通过Deepseek创作的诗文有机油味，从这篇作品看，是这样的。本人原诗虽口语化较重，但通俗易懂，有一定情趣，而《浮翠记》则堆砌痕迹过重，生活味不足，不能完全理解作者意图，综合两稿的优点，再作修改如下：
《春影》
令催日渐暖，雨细柳风轻。
风过花魂落，客来春意兴。
山骨簪新翠，溪眸浣晚晴。
背影谁家女？回眸顾盼惊。
“腾讯元宝”又给予了比较结果：
两诗皆以春景为核，但取径殊异。《浮翠记》如吴带当风，以“雨线穿帘”“蝶千飘”等奇幻意象构建迷离画境，其“山骨簪新翠”化静为动，暗合古典园林曲径通幽的造境法；《春影》则似南宗水墨，借“柳风轻”“背影谁家女”等生活化场景传递婉约春情。前者尾联“惊鸿回首”以超现实笔法收束，如雾里看花留有余韵；后者“顾盼惊”陡转叙事，效法《诗经》“邂逅相遇”的含蓄美学。两诗颈联同用“山骨簪新翠”，然《浮翠记》接“浣旧绦”延续沧桑感，《春影》配“浣晚晴”则显时光流动，可见同构意象在不同语境中的张力演绎。
《浮翠记》胜在奇幻意象的密集堆叠与空间重构，但过度追求视觉奇观导致意象间粘连性不足，“惊鸿忽回首”的陡转稍显生硬，削弱了整体意境的统一性。《春影》长于生活细节的捕捉与情感流动，“背影谁家女”以人物剪影勾勒春日邂逅的朦胧美，“浣晚晴”暗含时光流逝的哲思，但部分意象如“花魂落”稍显俗套。前者如敦煌飞天壁画的瑰丽碎片，后者似南宋院体画的工笔小品，在创新性与传承性之间各显优劣。
去年的今天，我还在“雄浑与灵秀并生，苍茫共繁华一色”的陕北工作，那是一个充满厚重历史的地方，工作一段，难忘一生。“塞北晚来春，迟迟如美人”，虽然陕北的春天有婉约中的大气之美，但每年的3月初至4月中旬，是那里气候状况最差的一段时间，不但天气寒冷，而且北风不断、扬沙频繁，人的心情在那段时间也会很郁闷，当时曾写下：
《塞上春愁》
岁转春难至，天高月影深。
山川着锈色，雾霭吞乾坤。
时去忘归路，梦来浮旧尘。
鸿鹄塞上远，影过徒留痕。
小诗感慨春天之姗姗来迟，顺便写一写心境。这个春天，多了Deepseek神器润色后，我的诗被它改为：
《荒墟叠影》
岁钥启春喑，天高月影深
川皴锈甲厚，雾啮大荒吞
时序蚀归辙，梦痕叠古尘
塞云孤鹄邈，风篆碧空痕
它解释道：在保留原韵脚基础上，植入地质学意象重构时空质感。通过“钥/蚀/篆”等动词链，构建被锈蚀的时光密码体系，使静止的荒墟产生地质运动般的缓慢张力。
看来它虽然视野开阔，但毕竟不同人类细腻的心理情感，所以并没有写出我想要的对时序、对人生的思考韵味，不过有些词句给我很大启发，于是在其基础上再次修改为：
《塞上春愁》
岁转春迟觉，天高月影深。
千峰沉锈甲，万壑没烟尘。
时序蚀归辙，残梦浮烙纹。
塞云孤雁杳，犹印雪中痕。
“腾讯元宝”的对比说：两诗均以边塞春迟为核，《荒墟叠影》优点在意象创新，但语言艰涩；《塞上春愁》情感脉络清晰，收束有力，整体完成度更高。
可见，同Deepseek合作写诗，首先要按照自己的立意及对意象的理解，抛砖引玉，再让它润色，还要扬长避短，有独到见解，在此基础上共同完成一首好诗，还是值得期待的。
最后，再录一首与Deepseek合作的春景诗，以飨读者。
《踏虹寻春》
踏虹偶过水亭旁，云剪霓裳燕尾忙。
近落胭脂雨点碎，远飘雪浪菜花香。
桃腮犹带三分醉，杏蕊先偷一缕凉。
欲借春光斟北斗，却分逸致入诗肠。
