张继：以诗书画印探寻沧海中之兵道

张继，1963年生于河南长葛。现为全国政协书画室副主任，中国文学艺术界联合会全国委员会委员，中国书法家协会副主席、篆书委员会主任，一级美术师。

2019年本人荣幸入选中宣部全国文化名家暨“四个一批”人才工程。考虑到该项目为国家资助，本人深怀感恩之心慎重对待，尽力交出一份起码让自己较为满意且有一定厚重感的答卷。而一旦主题确定，就要有足够之心理准备，在接下来的几年时间里耐得住寂寞并为之付出艰辛的劳动，更要对此进行深入研究与探索，而后将所思、所学、所感、所悟凝聚于作品之中，还要经过反复锤炼，不断完善，随后将成果展现于世人面前接受“检阅”，且只能向前迈进而不得退缩。然而确定主题并非轻松之事，需要对其进行全方位周密而审慎的考量。经过对主观与客观、理念与实操、现状与未来诸多因素的综合分析与反复斟酌，也经过了依规报批与多次调整的曲折历程，最终确定以本人长期关注并对其具有浓厚兴趣的海洋文化与传统军事文化为表现主题，同样以诗、书、画、印多种艺术形式立体展现，名曰“沧海·兵道——张继诗书画印展”。

在早年求学生涯中，我对中文、美术、书法、篆刻都有过专门学习，并且均热爱有加。刚出大学校门时，就将居舍自我命名为“四融斋”，即融合诗、书、画、印于一体，意在确立信念并永久追求。然而，由于一度工作繁忙，诗文、绘画少有顾及，但我深知综合修养之重要性，因而于内心从未敢轻视。前贤大师曾谆谆告诫，“宁要一绝，不要四全，但没有哪一绝不是四全在滋养”，堪为至理名言。也曾撰文《同修共进以博养专》来阐述个人观点，表达内心体悟。

我对海洋生物产生较为浓厚的兴趣，始于许多年前在香港办展时到当地海洋馆参观。返程后，脑海中一直浮现出那些极为可爱且神秘的海洋生物身影，因而又迫不及待地参访了北京几处海洋馆以及青岛海底世界，最后索性在自家装置水族箱并养殖了多个品种热带海洋鱼类，时常观察，继而心记，再而意写。那些凭感觉草成的习作虽然不甚成熟，但事实上为我后来创作大量海洋题材作品并进一步探究海洋文化奠定了基础。当时还得到了一些美术界朋友热情鼓励，也成为我朝着这个方向不断迈进的动力。

我从画海洋鱼类入手，逐渐扩展到更多品种的海洋动物、海洋植物及海洋景观乃至其他水域。为了更加深入了解这些表现对象，我开始广泛阅读、浏览与之相关的书籍及图像等资料，眼界随之开阔，认知日益提升，感悟逐渐加深。特别是众多海洋生物神奇而绝妙的特异情状，常常令我叹为观止。其中一些品类，其禀性与人性相通，尤其从它们行为举止中感受到所蕴含的伟大“母爱、父爱、忠爱、友爱”时激动不已，同时对一些品类为了对抗敌害的侵扰而采取声东击西、以假乱真、出其不意、强而避之等“谋略”更是叹服，于是便有了以诗来抒发心怀的冲动。中国古代诗论中“言志抒情”的传统，强调诗因情生，情为诗本，可视为对“诗心”情感特质的真切表述。“诗心”实乃浸透了审美情趣的心灵境界，它可上推天人之理，下究万物之状，从而达到实与虚、物与理、景与情的有机统一，继而完成艺术境界的创立。毫无疑问，本人正是因为对传统军事文化的浓厚兴趣，特别是对《孙子兵法》等兵学经典中理智性、总体性、辩证性、科学性、主动性与灵活性的卓越思想及“慎、知、计、变”要义的不断深入认知，以及对“兵形象水”精辟论述的无比欣赏，加之对众多海洋生物所产生的极大兴致与深深爱恋，才有了后来诸多此类题材的诗作生成。

张继企盼和平（附边款）

张继海底雷阵

张继异能

中国的书与画、书与印、诗与书乃至诗与画的关系异常紧密，正所谓“诗书合璧”“书画同源”“书印互通”“诗画同宗”。它们作为中华民族优秀文化的宝贵财富，在审美、意境、精神方面相互贯穿，相互交融，不仅积淀了数千年传统文化的精髓，亦成就了我们文化自信至为关键的组成部分，更应成为新时代书画艺术追随者们重要的研究课题，对此我深有体悟。

艺术创作，和而不同，谓之上乘。诗书画印，品类有别；真草隶篆，字体异样。倘若将它们集于一身，审美取向则不可杂乱。于艺术学习和创作，我一向遵循本心，保持自我，不人云亦云，不随波逐流。自我设定：诗书画印，以书为重；真草隶篆，以隶为先。而隶书之美学特征无疑是古朴、厚重、雄健、稚拙，从某种意义上讲，这就确立了我的审美定位。因而，诗作亦不求精致，不慕华丽，多以朴实纯素示人。“金梭流线迹何寻，近海洋湾水浅深。巨相不嫌泥食味，凶锋御敌仗同心”“阔胸含首体盘圆，近海底栖无迅遄。却是异能遐迩著，启人灵慧贵开先”等，皆为此理念管领下的产物。同时，尽力做到格律谨严、语言清通、章法缜密、形象典型、意境幽远、风格鲜明。

我的书法研习，除了隶书在秦简、汉简、汉碑及清人墨迹方面投入精力尤甚之外，其他字体亦不曾偏废。篆书、楷书、行书、草书均以古为宗，然非单一取向。各种字体师法皆有主有次。至于创作，始终不忘经典与传统的坚守，始终不拒时代与个性的流露，始终不弃融通与出新的探索。无论篆隶真行草，均追求拙巧相生，刚柔并济，以达古雅雄浑、生动凝练之效。力保书风上一以贯之，形式上多而不乱。

张继兵行诡道

张继战云不散珍重太平

张继春潮破冰

张继折冲御侮

此展绘画部分亦皆围绕沧海与兵道主题。该类题材虽少有古代经典作品赖以参考，但早期在美术院校学习专业时所打下的较好基础、多年来断断续续国画创作所积累的经验体会、观摩国内外各类美术大展所带来的诸多收获、从书法篆刻学习创作中所借鉴的综合技巧以及在所有社会实践中所体悟的审美通感，无不化为笔下构成元素。或盈满或阔远的构图、或苍浑或淋漓的笔墨、或淡雅或艳鲜的色彩，皆服从服务于作品的生动气韵，皆不囿于中国画传统范式，亦不拘于某家某派，古今中外皆为我所用。可以说，一切均源发于灵感，根植于自然，化合于内心，生成于毫端。

相较于诗文绘画，篆刻与书法的关系更为紧密，它们都属于文字造型艺术，皆源于古文字之书写与镌刻，均注重笔画、结体与整体布局。除工具材料有所区别外，篆刻刀法之冲、切、藏、露、正、侧、徐、疾与书法用笔毫无二致。二者相互影响，相互融合。本人沉浸书道数十载，因而在篆刻创作过程中似乎更为得心应手。此展中的近百方篆刻作品，其创作即是在“印外求印”的理念支配下，在遒健稚朴的整体审美风格统领下，试图将秦印、汉印乃至一些明清印的古雅气息与书法丰富的笔墨、绘画多变的构成等诸多元素融为一体，并潜心于宏阔气象的营造，同时注重内涵丰富。边款创作亦未曾轻视，深知其作为篆刻艺术不可分割的重要组成部分，感染力非同一般，所以在构思时不拘一格，创作时饱含激情。其间，隶楷行草篆皆有体现。此外，印文及边款内容均取自此展览中原诗、韵释或绘画名称，与整体作品相融相洽，相辅相成。

回首4年左右的创作过程，通览此展所有诗书画印用心之作，可谓百感交集。其中既有欣慰与兴奋，亦不乏辛酸与纠结，但更多的则是感悟与收获，此已足矣。这些作品的展出与结集出版，可视为对过往历程的小结，然而未来新的探索之路对我来说更具有诱惑和挑战，我期待并将付诸行动。