作者：昆仑

一、引言

唐诗绝律诗是我们祖先在中华古典文学艺术，深受自唐代以后历代文人墨客的青睐和效仿，也受普通百姓的喜爱。学习绝律诗的人遍布祖国大江南北，各种纸质格律诗刊如云，网络古典诗坛林立，古典文化后继有人。

绝律诗格律严、约束多，初学者感到较难。绝律诗的格律必须遵守，打乱了就不是格律诗了。

但是，后人提出的有些要求似乎不准确，不符合格律诗的本来面目，有必要澄清，以便我们准确地、更有效地继承和发扬格律诗。

因此，本文对绝律诗中的“挤韵”与“撞韵”说提出质疑。

现在较为流行的并被多数格律创作人认可的说法是：绝律诗中不可以出现“撞韵和挤韵”现象。如果出现了是不合格的，必须修改掉。据说我们的老祖宗从写诗的那一天起就是这么做的，祖制必须遵守，否则就是对祖先的亵渎，就是把格律诗引向邪路。

果真如此吗？让我们一起翻开我们祖先的诗卷，验证一下吧！

 二、现行对“撞韵”和“挤韵”绝律举证狡辩

什么叫“撞韵”呢？流行的说法是：

在不用韵的诗句结尾用了和韵脚（通常是平声字）发音一样的仄声字。

撞韵的情况在绝句中出现在第三句的尾字，律诗出现在第三、第五和第七句中。

所以叫作“撞韵”，是因为出现这种情况整首诗的字韵就缺少了丰富的变化，读起来使人涩口。例如，韵脚字是“冬”（ong），不是韵脚的句子结尾就不能出现与“动”韵母类似的仄声字。

 什么叫“挤韵”呢？如果一首绝律中出现与脚韵韵母相同的字，就叫作“挤韵”。

例如，脚韵是“安”（an），诗句其他地方就不能出现与an韵母相同的按，盼，蛮等字。但是，有人马上举证古已有之。例如，著名唐宋八大家首家韩愈的《初春小雨》：

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年好去处，绝胜烟柳满皇都。

第三句结尾“处”与韵脚“酥，无，都”皆押乌（u）韵。撞韵。这样的大家还“撞韵”？了得？犯忌呀！

于是，诗评家就解释说，这首诗，却让人感觉不到撞韵的弊病，整诗读起来朗朗上口。是因为韩愈有高超的文字驾驭能力，把其做成了“活韵”。

作者在第二句用了“近却无”。这样整句的句读重心落到了第五个字“近”字上，读起来就活了！普通人不要用。

这种解释听起来很深奥，挺玄乎（近乎“皇帝的新衣”），使我们不得要领！

我们真的不明白韩愈这位“高手”是怎样把“撞韵”做成“活韵”的？

 有人又举证唐宋八大家之一北宋政治家兼诗人王安石的《泊船瓜洲》：

京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。

春风又绿江南岸，明月何时照我还。

这首诗第三句结尾的“岸”与韵脚“间、山、还”都为安（an）韵，撞韵。不仅如此，这首诗“山，南，”和脚韵相挤。

但是，诗评家解释说：作者在第四句用“照我还”，把诗句做成“活韵”了，把“撞韵”之伤消于无形。

对于“挤韵”，诗评家这样解释说：作者在白脚用“岸”字，因为“岸”字是浅意开口音字，也把挤韵之伤消于无形。所以这首诗也让人感觉不到撞韵、挤韵的伤害。全诗读来顺口流畅，成为一首千古名诗！

看起来，诗评家还真能自圆其说！！ 

三、进一步举证“撞韵”和“挤韵”诗句

其实，我们进一步仔细研究，所谓“名人”能把“撞韵、挤韵、”作“活”的说法是牵强附会、欲盖弥彰、无事实依据的狡辩。

绝律诗中的这种所谓“撞韵、挤韵”的现象在现存唐诗中俯拾皆是。请看：

1. 顾况有许多首是“撞韵”和“挤韵”的。仅举一例《武帝祈灵太乙坛》：

武帝祈灵太乙坛，新丰树色绕千官。
那知今夜长生殿，独闭山门月影寒。

解析：第三句结尾字“殿”（an）与“坛、官、寒”撞韵。 

2.戴叔伦的“撞韵和挤韵”诗也很多，仅举一例《苏溪亭》：

苏溪亭上草漫漫，谁倚东风十二阑。

燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。

解析：第三句结尾“晚”（an）与脚韵“漫、阑、寒”撞韵。且“漫、烟”与脚韵挤韵。

 3.韦应物有“撞韵”作品，请看《野次听元昌奏横吹》：

立马莲塘吹横笛，微风动柳生水波。

北人听罢泪将落，南朝曲中怨更多。

解析：第三句结尾字“落”（uo）与脚韵“波、多”撞韵。

4.司空曙也有很多“撞韵”诗。请看《送卢彻之太原谒马尚书》：

榆落雕飞关塞秋，黄云画角见并州。

翩翩羽骑双旌后，上客亲随郭细侯。

解析：解析：第三句结尾字“后”（ou）与脚韵“秋、州、侯”撞韵。

5.司空曙的《岁暮怀崔峒耿湋》：

腊月江天见春色，白花青柳疑寒食。

洛阳旧社各东西，楚国游人不相识。

解析：解析：第三句结尾字“西”（i）与脚韵“食、识、”撞韵。

6.卢纶有很多诗是“撞韵、挤韵”的。请看《春日忆司空文明》：

桃李风多日欲阴，百劳飞处落花深。

贫居静久难逢信，知隔春山不可寻。

解析：第三句结尾“信”（in）与脚韵“阴、深、寻”撞韵。且“贫、春”与脚韵挤韵。 

7.李益“撞韵和挤韵”诗也很多。请看《从军北征》：

天山雪后海风寒，横笛偏吹行路难。

碛里征人三十万，一时回向月明看。

解析：第三句结尾“万”（an）与脚韵“寒、难、看”撞韵。且“天山、偏、三”与脚韵挤韵。 

8.孟郊也有“撞韵和挤韵”作品。请看《闻夜啼赠刘正元》：

寄泣须寄黄河泉，此中怨声流彻天。

愁人独有夜灯见，一纸乡书泪滴穿。

解析：第三句结尾“见”（an）与脚韵“泉、天、穿”撞韵。且“怨”与脚韵挤韵。

 9.杜甫也不乏“撞韵和挤韵”作品。先看《绝句漫兴七》:

糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。

笋根雉子无人见，沙上凫雏傍母眠。

解析：第三句结尾“见”（an）与脚韵“毡、钱、眠”撞韵。

再来欣赏《城西陂泛舟》：

青蛾皓齿在楼船，横笛短箫悲远天。

春风自信牙樯动，迟日徐看锦缆牵。

鱼吹细浪摇歌扇，燕蹴飞花落舞筵。

不有小舟能荡桨，百壶那送酒如泉。

解析：第五句结尾“扇”（an）与脚韵“船、天、”撞韵。且“远、缆、燕、”与脚韵挤韵。

最后来欣赏杜甫的《腊日》：

腊日常年暖尚遥，今年腊日冻全消。

侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条。

纵酒欲谋良夜醉，还家初散紫宸朝。

口脂面药随恩泽，翠管银罂下九霄。

解析：第三句结尾“草”（ao）与脚韵“遥、消”等字撞韵。且“药”与脚韵挤韵。 

10.李白也有很多所谓“撞韵、挤韵”作品。先看《别内赴征三首》之一：

王命三征去未还，明朝离别出吴关。

白玉高楼看不见，相思须上望夫山。

解析：第三句结尾“见”（an）与脚韵“还、关、山”等字撞韵。且“三、看”与脚韵挤韵。

再看，《题东溪公幽居》

杜陵贤人清且廉，东溪卜筑岁将淹。

室近青山同谢朓，门垂碧柳似陶潜。

好鸟迎春歌后院，飞花送酒舞前檐。

客到但知留一醉，盘中只有水精盐。

解析：第七句结尾“院”（an）与脚韵“廉、淹”等字撞韵。且“贤、山、前、但、盘”与脚韵挤韵。

绝律中所谓“撞韵”现象已经列举了十多位诗人的作品，恐怕已经足够啦，不浪费笔墨再举例了。

而律诗中所谓“挤韵”现象更是多如牛毛。但是，为了进一步说明问题，节省篇幅，仅摘录其中著名诗句：

1.天若有情天亦老，人间正道是沧桑。（沧挤桑）（毛泽东《七律人民解放军占领南京》）

2钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。（苍挤黄）（同上）

3.锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。（端挤弦）（唐李商隐《七律锦瑟》）

4.欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年。（残挤年）（唐韩愈《七律左迁至蓝关示侄孙湘》）

5.青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏。（古木挤疏）（唐李白《七律送李少府贬峡中王少府贬长沙》）

够了，到此不再举例。

因为唐诗中所谓的“撞韵”和“挤韵”比比皆是，数不胜数，如果统统打入另册，唐代就无诗人了。

笔者不知那些持“撞韵”与“挤韵”说的诗评大家，见了这些诗句还有何“诡辩”呢？

四、“撞韵”和“挤韵”谬种流传成因

从以上举例说明，“撞韵”和“挤韵”在唐代绝律中是普遍存在的现象，几乎所有唐代诗人作品都有这种写法。因此，我们可以结论：

所谓“撞韵”和“挤韵”是格律诗中流行的风格之一。

所以，“撞韵”和“挤韵”禁忌说是不成立的，是不顾唐诗客观存在的无稽之谈！

那么为什么会流传“撞韵”和“挤韵”禁忌说呢，而且多少年来还得到广泛的认可？笔者认为有以下几点原因：

1.资料查阅难

古时，纸张贵，印刷难，书籍出版更难。所以，查阅资料难。因而诗评家掌握资料有限，评论时挂一漏万，导致所作结论缺乏事实材料依据，谬种流传。

2.盲目跟风

跟风是人类固有的特性之一。西方把这种现象叫作“头羊”现象。羊的活动是靠头羊领导的。头羊走到哪，羊群就跟到哪里。羊群从来不会质疑头羊领的路是对还是错。

我们中国有一句成语叫“三人成虎”，意思是说一种现象或观点有三个人都承认，那么这种现象或观点一定是真的，正确的。所以，有三个人都说大白天“在街上看见了老虎”，街上一定有老虎。实际上，老虎是昼伏夜出动物，白天怎么会走到大街上呢？这个成语对“跟风”现象做了辛辣的讽刺。

“撞韵”和“挤韵”说一部分原因是跟风流传下来的。

3.习惯定势影响

一种观念，一旦形成，打破很难。这就是习惯定势。

固守一种观点或理论，即使发现这种观点和理论有问题，也不肯作深入研究。反而找出种种理由为这种观点或理论作牵强附会的辩解，从而达到不肯改变的目的。

如果我们仔细分析研究，所谓“撞韵”和“挤韵”并不是真的“撞韵”和“挤韵”，而是汉语中固有的语音抑扬顿挫现象。因为汉语的四声调本身就具有韵律和音乐美感是其他语言不可比拟的。同一个韵母的四个声调有机地组成一首诗词，本身就有很美的韵律和音乐感。

 4.不愿做调查研究

历代诗评学者，缺乏实地调查研究之风。鹦鹉学舌者多，实际研究考查者少，以致谬种流传至今不止。

 五、结束语

1.“撞韵”是一种韵律美和音乐节奏美

其实，如果我们仔细研究，不但唐诗中有“撞韵”的格律，宋词更继承发展了唐绝律诗中所谓“撞韵”这一音律美感现象。

例如：

（1）《菩萨蛮》格律。以温庭筠《小山重叠》为例：

小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。（灭撞雪）

懒起画娥眉，弄妆梳洗迟。（眉撞迟）

照花前后镜，花面交相映。（镜撞映）

新帖绣罗襦，双双金鹧鸪（襦撞鸪）

全词分上下阕，八个句子，要求每两个句子一换韵，俩俩句子结尾都用同韵“相撞”，发出悦耳动听的音乐感。

（2）《清平乐》。以毛泽东的《六盘山》为例：

天高云淡，望断南飞雁。

不到长城非好汉，屈指行程二万。（淡，雁，汉，万四字相撞）

六盘山上高峰，红旗漫卷西风。

今日长缨在手，何时缚住苍龙？

这首小令也是八个句子，分上下阕。上下阕韵脚各异。上阕完全采用了绝句中的“撞韵”声律美，而下阕则采用了绝句中的“转韵”（不同韵）声律美。

宋词中这类词谱很多，此不赘述。

2.“挤韵”是汉字构成音节美的特点

首先，“挤韵”也是汉字组词组句的特有方式，构成音节美感。例如两个韵母相同组词：芬芳、完全、沧桑，宫廷，婵娟、娉婷、抖擞等等。再如叠字组词：婷婷、汤汤、滚滚，等等。这些都朗朗上口，富有优美的音乐感。

其次，一首诗中出现一个或几个与脚韵韵母相同的字并不影响音律美感。

综上所述，“撞韵”也罢，“转韵”也罢，都体现了绝律诗韵律和声乐美感，不存在“拗口”或“涩口”之感。

我们应该还绝律诗词固有的音律美感，不应妄自菲薄我们自己的民族文化遗产，而要全面准确地继承和光大绝律诗。

本文来源：说理论篇昆仑诗词第47期，由《星空写作网》整理。