张孝玉
张孝玉 1982年4月生，安徽霍邱人。现为中华诗词学会常务理事，安徽省诗词学会副会长，阜阳市诗词学会会长，阜阳市楹联学会会长。
近年来诗坛呼唤“精品”的声音，不绝于耳。收效或可曰“可观”，但也未必尽如人意。平庸的诗多，这倒不难理解，上乘诗人，也未必都是上乘的诗作。《瀛奎律髓》里有韩致尧的《残春旅舍》，方回评曰：“致尧诗，无句不精。”纪昀驳之：“无句不工，谈何易也！李杜不能，况致尧乎？”杜甫的《边柳》下，纪昀亦否定他人好评后曰：“勿为杜而为之辞。”
诗圣尚有平庸之作，用过高的标准要求一般诗人，可近于苛？今之为诗者，细审之，可以得点启示。
历代诗歌中，有人独出心裁，用荒诞奇特的想象，写出一些看似无理的痴语傻话，却收到了无理而妙的特殊艺术效果。
明代李梦阳《夏口夜泊别友人》云：
黄鹤楼前日欲低，汉阳城树乱乌啼。
孤舟夜泊东游客，恨杀长江不向西。
作者抒难分难舍之情，发出“恨杀长江不向西”的荒唐语。正是这样的痴语，不仅抒发了对友人的真挚情感，同时也收到了无理而妙的艺术效果。
明代诗人李通有《寄弟》云：
春风送客翻愁客，客路逢春不当春。
寄语莺声休便老，天涯犹有未归人。
作者担心弟弟到家时春光已逝，情何以堪。万般无奈，居然劝起了黄莺，读起来真挚动人。
当代文伯伦有《村妪》云：
樵苏十指血痕斑，耕获连宵月色寒。
儿在工棚找对象，休言有母在深山。
常见的社会现象经诗句揭示，便更有感染力。明代女诗人薄少君之夫英才早逝，少君悼曰：
水次鳞居接苇萧，鱼喧米哄晚来潮。
河梁日暮行人少，犹望先生过板桥。
这首朴素自然的诗表现了凄迷痴醉的神态，以至恸不欲生。斯人去矣，后来人读之，能不动容？
清朝黎简梦中见亡妻，遂成绝句云：
一度花时两梦之，一回无语一相思。
相思坟上种红豆，豆熟打坟知不知？
此诗运用顶针的修辞手法，四句一气而下，把真情表达得淋漓酣畅。
运用拟人手法，把事物写得有灵性，创造出情趣盎然的艺术品来。如“相看两不厌，唯有敬亭山”（李白），“随风潜入夜，润物细无声”（杜甫），“一水护田将绿绕，两山排闼送青来”（王安石）。
南宋杨万里《舟过谢潭三首》其三曰：
碧酒时倾一两杯，船门才闭又还开。
好山万皱无人见，都被斜阳拈出来。
“皱”（皴）是山水画家的笔法，诗人以“万皱”形容好山，倒也未见动人处。妙处却在一个“拈”字，使平常景色溢出一种天机妙趣。读来有新奇之感，从而体悟绝句之妙。
当代温祥有《夕阳》一首：
余辉灿灿洒山河，惜别依依话不多。
相约明晨先见我，西方昨日啥风波？
许多写景诗四句都是景，可以断言必是平庸之作。此诗前两句写夕阳，三四句是想象的飞跃，第三句则为第四句的突峭拔地艺术效果作了铺垫。因为转的起跳架式好，尾句就达到了超乎想象的艺术境界。
元朝杨载的《诗法家数》曰：“大抵起承二句固困难，然不过平直叙起为佳，从容承之为是；至如宛转变化，功夫全在第三句，若于此转折得好，则第四句如顺水舟矣。”此论已将绝句之法，几乎包揽无余。
南宋杨万里《小雨》云：
雨来细细复疏疏，纵不能多不肯无。
似妒诗人山入眼，千峰故隔一帘珠。
前两句平述小雨，第三句为雨作新奇的设计。以拟人手法赋予细雨“妒”这样的世态情感——故意制造一幅珠帘，把青山与人隔开，这样一来就构成了诗句的灵性。
当代孙洁《黄山桃花溪》云：
珠帘远挂有无间，几树桃花倚翠峦。
出口新歌随流水，临溪小坐理风鬟。
由远而近推出特写镜头，意象颇美。至坐理风鬟这一细节，妙不可言。
清代徐兰《出塞》：
凭山俯海古边州，旗影风翻见戍楼。
马后桃花马前雪，出关争得不回头！
诗评家沈德潜于《清诗别裁集》里说：“眼前语便是奇绝语，几于万口流传，此唐人边塞诗未曾写到者。”
炼字为诗增质，已无庸多论。清《坚瓠集》载：“东坡与小妹、山谷论诗。妹曰：‘清风细柳，澹月梅花’中加一字作腰，成五言联句。坡曰：‘清风摇细柳，澹月映梅花。’妹云：‘佳矣，未也。’黄云：‘清风舞细柳，澹月隐梅花。’妹云：‘佳矣，未也。’坡云：‘然则妹将何说？’云：‘清风扶细柳，澹月失梅花。’二人抚掌称善。”
杜甫《奉酬李都督表丈早春作》云：
红入桃花嫩，青归柳叶新。
望乡应已到，四海尚风尘。
方回评曰：“桃花柳叶”人人能之，唯“红”字下着一“入”字，“青”字下着一“归”字，乃两句字眼也。
春气输暖，虫动新声。万年如此，刘方平把他纳入小诗：“今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。”遂成绝唱。
《随园诗话》载黄野鸿《夜归》云：
儿童喧笑各纷纷，未解灯前刺绣纹。
夜半醉归人不觉，叩门唯有老妻闻。
此诗乍看平淡，细品唯老年会怦然心动。“人到馀年关心少”，此诗中的细节，足可引起无数老人的共鸣。
今人陈永安的《听老伴唠叨》：
权把唠叨当曲听，烦人句句总关情。
客稀室陋多沉寂，相伴相扶是此声。
唐代贾岛《宿山寺》云：
众岫耸寒色，精庐向此分。
流星透疏木，走月送行云。
绝顶人来少，高松鹤不群。
一僧年八十，世事未曾闻。
冯班评曰：“次联奇。”许印芳评曰：“全篇有奇气，三、四乃即景佳句。”常见之景，讶其拾之入诗。
晚唐韩致尧《春尽》云：
惜春连日醉昏昏，醒后衣裳见酒痕。
细水浮花入别涧，断云含雨入孤村。
纪昀评曰：“四句胜出句。”雨后浮花由此沟转流到彼沟，纳入诗篇本为奇句，更奇的是“断云含雨入孤村”。诗人巧遇乎?然非工底雄厚不可得也。
袁枚曰：“诗人者，不失其赤子之心也。”因而其诗之妙者，往往杂有天真的孩子语。王驾《春残》云：
雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。
蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。
一墙之隔，不会别有天地。然而诗人却有孩子般的懵懂话语：“却疑春色在邻家”，使得诗趣天成。
白居易《大林寺桃花》云：
人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。
长恨春归无觅处，不知转入此中来。
大林寺因海拔及环境造成气温的差异，春天来得晚。诗人用孩子一样的傻话，春天“转入此中来”，如此便浓透诗情。
清代陈楚南《题背面美人图》云：
美人背倚玉栏杆，惆怅花容一见难。
几度唤他他不转，痴心欲掉画面看。
袁枚评此诗之前曰：“老僧只恐云飞去，日午先教掩寺门”。评曰：“妙在皆孩子语也！”
东坡云：“诗以奇趣为宗。”英国诗人雪莱说：“诗能使它触及的一切都变形，这是诗神奇的魅力。”杜甫曰：“钟声云外湿。”叶燮在《原诗》中曰：“俗儒于此必曰：‘钟声云外度’……不知其隔云见钟，声中闻湿，妙语天开。”
唐温如《题龙阳县青草湖》云：
西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多。
醉后不知天在水，满船清梦压星河。
梦无形体，竟可满船；梦无重量，竟可压星河。委实无理，但妙趣天开。创造出一个新鲜奇丽的意境。
当代刘庆霖《冬天打背草》云：
一把镰刀一丈绳，河边打草雪兼冰。
捆星背月归来晚，踩响荒村犬吠声。
星可捆、月可背，犬吠声由他踩响，全无道理，但读者却觉得妙趣横生。
幻觉和错觉，往往以独特的角度，揭示出客观自然之美和诗人心理状态的和谐之美的统一，从而产生了逼真传神的艺术效果。
晚唐李洞《送僧清演归山》云：
毛褐斜肩背负经，晓思吟入窦山青。
峰前野水横官道，踏着秋天三四星。
作者不直接写水映天空、天在水中。以奇笔写错觉。不单水里有星，还说脚踏着星。这种错觉产生的是新警奇峭，放浪形骸跃然纸上。
宋曾公亮《宿甘露寺僧舍》云：
枕中云气千峰近，床底松声万壑哀。
要看银山拍天浪，开窗放入大江来。
“千峰”“万壑”都是幻景。此一幻恍如自己进入了险奇的境界。“开窗”是实，“放入大江”是浪漫想象的幻景。
清代孔尚任《登北固山看大江》云：
孤城铁瓮四山围，绝顶高秋坐落晖。
眼见长江趋大海，青天却似向西飞。
前两句展现了不凡的气势，为下句作了铺垫。眼看大江滚滚东去，却产生了青天向西飞的错觉。“飞”字一出，反衬大江奔流之急，奇崛不凡。
清代袁枚写诗讲述为诗之道。其《遣兴》曰：
但肯寻诗便有诗，灵虚一点是吾师。
夕阳芳草寻常物，解用都为绝妙词。
用诗人的眼睛观察周边一切事物，说不定都是成诗的好料。白居易“离离原上草”，不就成了千古绝唱了吗？但肯用心，何患无诗？
爱好由来下笔难，一诗千改始心安。
阿婆还似初笄女，头未梳成不许看。
“着笔难”道尽为诗之苦，“千改”看到诗人的认真态度。三、四句用一个极具诙谐的比喻，使人从谐趣中感受艺术的魅力。
清洪昇《将游大梁》云：
匹马嘶荒野，群山拥乱云。
迢迢二千里，去哭信陵君。
洪昇所编《长生殿》称誉一时，因皇丧期间演出此剧，被革职。尾句“去哭信陵君”，有怀古感慨，同时为自己怀才不遇而悲伤。
清潘高《秦淮晓渡》云：
潮涨波平岸，乌啼月满街。
一声孤棹响，残梦落清淮。
诗人历明亡而入清，“残梦”这一意象，加以“孤棹”，正象征着前朝的衰亡。这便显示了这首小诗的艺术概括力，使自然景色融入了丰富的历史内涵。
杨万里《桂源铺》云：
万里不许一溪奔，拦得溪声日夜喧。
到得前头山脚尽，堂堂溪水出前村。
此诗富含哲理，每被名人引用。
当代熊鉴《咏虾》云:
跳跃灵于蟹，峥嵘势若龙。
生前无滴血，死后一身红。
其虾乎？其人乎？以此诗观之，短短二十字，含量之大，寓意之深，令人叹服。
读古诗触动了自己的灵性，得新吟，这不是抄袭，可叫作继承。
方今诗人王巨农先生《离休感怀》云：
轻车疑是旧僚来，忙唤妻孥备酒杯。
嘀哒一声东去也，门前麻雀又飞回。
一首小诗道尽人走茶凉的世态，很新颖。但如细心体味，笔法却与刘禹锡的《阿娇怨》有相似处：
望见葳蕤举翠华，试开金屋扫庭花。
须臾宫女传来信，言幸平阳公主家。
此种写法，贵在继承。倘是抄袭，手法再巧妙，也难逃脱识者目光。
精品是诗人眼球的聚焦点。美国意象诗人庞德说：“与其写万卷书，不如一生只写一个意象。”张若虚只留下一首《春江花月夜》而成了公认的大诗人，清赵叔仁仅以“蝶来风有致，人去月无聊”一联而独踞诗坛一席。借花献佛，赠诗友兼赠自己：
山以不平而增秀，水因多激而长鸣。