小拗救是近体诗守律而不泥律的重要技法，指在不破坏“二四六分明”的前提下，对句中个别非关键位置平仄稍作调整并补救，使声律复归和谐，是学诗由工整入精妙的实用门径。
 
小拗多出现于七言第五字、五言第三字，此位平仄小偏，不伤骨架，故称小拗。其核心法则为：出句小拗，对句相救。出句该平用仄，则于对句对应位置该仄用平，以一平补一仄，音韵自圆。
 
以拙作《咏海棠》为例：
轻云叠瓣倚风柔，
淡粉凝妆不惹愁。
一树嫣然春欲醉，
清芬暗绕小枝头。
 
全诗原本严守正格，无拗不救。若为炼字，将第三句“一树嫣然春欲醉”中第五字“春”改为仄声“浅”，变为“一树嫣然浅欲醉”，则第五字由平变仄，形成小拗。
依小拗救之法，需在第四句第五字补救。原句“清芬暗绕小枝头”第五字为“小”（仄），改作平声“新”，变为“清芬暗绕新枝头”。
如此一出句拗、一对句救，格律复稳，句意亦新。
 
创作实操，谨记三点：
一、先意后律，宁小拗不损诗意；
二、只救小拗，不动二四六关键位置；
三、对句相救，七言第五字对第五字，简明易行。
 
小拗救之妙，在以律辅意，于规矩中得灵动。善用此法，诗作既合声韵，又不凝滞板滞，更见笔力从容。