注释：“黄鹤楼边菊半黄，江天寥廓正重阳”，开篇两句便以精准的时空锚点，勾勒出重阳登楼的壮阔图景。黄鹤楼本是楚地地标，历来承载文人登高怀思的情愫，诗人将其与 “菊半黄” 的秋景相融，“半黄” 二字颇具巧思 —— 既非全绽的热烈，也非凋零的萧瑟，恰是重阳时节秋意渐浓的清雅，暗合登高时心境的淡远与怅然。而 “江天寥廓” 四字，将视野从楼边秋菊拉向天地间，长江与楚天交融的开阔意境扑面而来，“正重阳” 三字则掷地有声，去掉 “又” 字的过往怅惘，聚焦当下佳节的即时感，让登楼场景既有地域专属感，又有时令精准度，开篇便立住了 “景阔心远” 的基调。
“霜风怒卷云涛裂” 一句，是全诗的气势转折与情感爆发点。若说前两句是静景铺陈，此句便是动势迸发。“霜风” 二字堪称点睛，既点明重阳 “秋深霜寒” 的时令特质，又让风有了清劲凌厉的质感 —— 它不再是寻常的 “长风”，而是裹挟着霜气的劲风，自带穿透天地的力量。“怒卷” 二字更是将风的动态写活，仿佛能看见江天间的云涛被狂风席卷、翻涌的壮阔；而 “裂” 字则将这份力量推向极致，云涛破碎的瞬间，不仅是视觉上的冲击，更暗合诗人内心的情感波澜 —— 或许是归乡不得的焦灼，或许是思念难抑的急切，借由 “霜风裂云涛” 的豪迈笔触，将无形的乡思化为有形的冲破之力，让登高时的情绪不再是单薄的怅惘，更添一份刚劲的执念。
末句 “送雁衔思到故乡”，则在磅礴气势后归于绵长深情，形成刚柔并济的收束。古人常以雁为传情载体，“雁足传书” 的典故早已融入文化基因，诗人在此化用却不落俗套 ——“衔思” 二字将雁拟人化，让无形的乡思有了可托之物，仿佛那只南飞的雁，正小心翼翼地衔着诗人的牵挂，飞向遥远的故乡。“到故乡” 的 “到” 字，是全诗情感的落脚点，它与前句 “怒卷云涛裂” 的冲破之力形成呼应：霜风破除云涛阻碍，为雁传思扫清前路，最终让乡思精准抵达故乡，完成 “景 — 情 — 动 — 愿” 的完整闭环。若换作 “过故乡”，便多了 “路过未达” 的遗憾，削弱了 “破阻传思” 的坚定，而 “到” 字的笃定，恰让这份重阳怀思有了圆满的期许。
整首绝句短短四句，却在空间、情感、意境上层层递进：从楼边菊黄的近景，到江天寥廓的远景，再到云涛裂、雁南飞的动态，空间由小及大、由静及动；情感从淡远怅然，到豪迈迸发，再到绵长深情，起伏间尽显真挚。且全诗平仄工整，“黄”“阳”“乡” 押 ang 韵，读来铿锵有力又余味悠长，既见楚地江天的壮阔气魄，又道尽游子重阳登高的赤子之心，堪称借景抒情、情景交融的佳作。