219。。何谓诗语

诗需要诗语一组织成篇，二要表达诗之内涵，情志意理，即人格魅力。诗语是一时代最清纯的，最富表达力的，也是最接近口语化的，绝不可以怪异，悖乱，暴力，晦涩的语言入诗，从而把诗作为藏垢纳污之所。

前者有：关关雎鸠，君子好逑；黄河之水天上来；春眠不觉晓；清泉石上流等等。

后者有：我花开后百花杀；十步杀一人；春花滴露洗纤尘。
玲珑水底千山聚，此界原来幻亦真。（悖乱和怪异）十月霜花胜紫薇，
群山两岸艳秋肥。日暮江船三百杯。（一首绝句有三句悖乱）

春满人间二月天。春闹人间二月天。一字之改，诗写活了，也把孙子活泼可爱呈现出来。故，不会写诗者仅会描写而已，以散文入诗。会诗者既写景亦写人，语带双关，甚至三关。
河边渐显一堤春，河堤非要分成河边，一堤，这就成了散文语，河堤渐绿杏花春，诗语。


相逢渐少旧时邻，岁岁春催老干新。相逢又少旧时邻，岁岁春催老干新。渐字只描写了一种现象，又字表达在现象里有一种深沉的叹息，达到双关的要求。
岁岁春催老树新。干字处应该仄声，老树既是实景，又寓自身，启承的境界里富含诗意。转结深化境界里的诗意，如此绝句，可成佳构。
远山沉暮色，古树起风声。沉比连字有动态，更关乎心情，一字双关，有味。连字只描写状态而已。

司马从戎

五律 . 咏梅（一）

三九严冬日，寒梅斗酷霜。

枝枝吐国色，朵朵逸余香。

既然冰丝，丝是细的象征，细细在此多余。冰丝落幕兴香春，油菜花黄柳色新。这个境界含蕴欣欣向荣之意。转结就要深化或者拓展这个诗意。两会东风吹大地，枝头喜鹊叫声頻。

不错，但有些词还可商榷，以免削弱豪气，如自成峰还是自登峰，后者有登峰造极意境。兴来太弱，兴屠丘壑，因丘是丘陵，壑是涧峡一类，屠是劈砍削的动作，就姿态让人觉得气势如虹。



中华文字的异彩

中华文字只有在古典诗词中可能大放异彩。

譬如：春闹人间二月天。一个闹字，既写景之意，也寓人之意，一字双关。

相逢又少旧时邻。又字，既有叹息之意，又有时间连续意。

梅被喻为国色？是否上错轿子配错郎？


寒梅斗雪霜。酷霜还不配寒梅斗呢。红梅傲雪霜。

木绵花茂婵娟折，美女配英雄。
对事物，景象有强烈的情绪骚动，到了不得不以动笔来渲泄情绪，方可为诗词。

江亭独立水云间，醉卧山林自觉闲。

论坛里的诗词，百分之九十七是草稿，认真打磨，可挤进诗列。

本帖最后由 大漠孤雁 于 2026-3-27 19:11 编辑


诗题《海棠花落》，海棠花本就含蕴不尽，此题材内涵尽可扩展，但一个落字，却将诗题困在狭隘的范围里，伸展不开，这就是典型的画蛇添足。

阵雁云间黑，君山螺色青。刘禹锡：白银盘里一青螺，指君山。妙对。


游子何曾歇？儿郎不肯停。合掌之嫌疑。

长江沉落日，皇英泣洞庭。娥皇英妃泣舜帝于洞庭。用典无痕。

古寺桃红压白云，一个压字，表达古寺之高，不言而喻。写诗当在此等地方表达情操。红字给人桃树成林，一大片的感觉。

长桥飞古渡，微雨润新城。

本帖最后由 大漠孤雁 于 2026-1-28 09:49 编辑


诗语与散文语的区别（活死人，生白肉）

潼关怀古

曾闻百二锁秦川，虎踞潼关一线悬。

这不是诗句，是把诗当散文来写，。

潼关虎视压秦川，简短有力，气势暴涨，潼关的境界写出来

了。这才是诗句。

露上初花重，香繁旧事深。ai语。露重初花上，这是汉人的语言。香沉老树深。这是人可感觉的。

鸟鸣千树雨，风抚武陵琴。（千树对武陵？只有ai的诗中才会出现，太离谱了。）风拂七弦琴，溪鸣三世石。三世即三生也。七弦琴出自刘长卿：泠泠七弦上,静听松风寒。古调虽自

爱,今人多不弹。）

ai:浪卷黄河吞故垒，云埋汉室没荒阡。诗语：万里黄河吞故垒，一城金殿上墟烟。可触摸到的语言，诗语。上墟烟：唐·王维（渡头馀落日，墟里上孤烟。）皇上变民间。

风回赤壁疑金鼓，月冷黄州忆旧游。月冷黄州忆少游。秦观的字。人穷赤壁寻铜雀。

 

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