鹧鸪天（晏几道体）有比较严格对仗的格律要求:上片的尾二句，七言，过片首二句，三言。
上面是诗友词的第一首过片对仗句，反馈过去后，改成了第二首过片对仗，很成功。
三、如骏骨，若琼崖。
结构：
如骏骨：如(动词) + 骏骨(宾语/偏正名词)`→ 动宾结构。
若琼崖：若(动词) + 琼崖(宾语/偏正名词)` → 动宾结构。
词性：
如 (动) vs 若 (动) - 相对(动词对动词)
骏 (形/名作定语) vs 琼 (形/名作定语) - 相对(修饰语对修饰语)
骨 (名) vs 崖 (名) - 相对 (名词对名词)
语义：
“像骏马的骨骼（喻刚劲有力）” 与 “像美玉般的山崖（喻高洁珍贵/险峻雄伟）”，都是比喻美好、珍贵、有气概的事物，语义关联紧密且形成类比。
对仗判断：
工对。结构完全相同（动宾），对应词性完全一致（动对动，修饰语对修饰语，名对名），语义相关（美好事物的比喻）。对仗工整。
四、游海外，走天涯。
结构：
游海外：游(动词) + 海外(宾语/偏正名词) → 动宾结构。
走天涯：走(动词) + 天涯(宾语/偏正名词)`→ 动宾结构。
词性：
游 (动) vs 走 (动) - 相对(动词对动词)
海 (名) vs 天 (名) - 相对 (名词对名词)
外 (方位词) vs 涯 (名) - 相对(方位词/名词 对 名词，此处“涯”指边际，可与“外”形成空间上的对仗)
语义：
“在海外遨游” 与 “在天涯行走”，语义高度相关，都表达远离家乡、行踪广阔、漂泊之意，几乎是同义反复（略有合掌之嫌，但“海”“天”略有区分）。
对仗判断：
工对。结构完全相同（动宾），对应词性一致（动对动，名对名，方位/名对名），语义紧密相关。对仗工整。
五.、 思浩渺，意如柴。
结构：
思浩渺：思(动词) + 浩渺(宾语/形容词/连绵词)→ 动宾结构（宾语是形容词活用为名词，指浩渺的景象或思绪）。
意如柴：意(主语/名词) + 如柴(谓语/动宾短语) → 主谓结构（“如柴”是谓语部分，本身是动宾）。
词性：
思 (动) vs 意 (名) - 不相对(动词对名词)
浩渺 (形作名) vs 如 (动) - 不相对** (名词性成分对动词) (下句“意”后无直接对应上句“浩渺”后的字) 柴 (名) - 上句无直接对应位置。
语义：
“思绪如浩渺的宇宙般广阔深远” 与 “心意却像干柴一样（枯竭、灰暗、易燃？）”，试图形成巨大反差（浩大 vs 卑微/枯槁），但“意如柴”的比喻比较生僻且含义不够清晰稳定（枯槁？灰暗？易燃？）。
对仗判断：
不对仗。结构完全不同（动宾 vs 主谓），词性无法对应，语义虽有反差意图但下句比喻费解且与上句结构失对。基本不符合对仗要求。
六、 花绽蕊，鸟啼怀。
结构：
花绽蕊：花(主语/名词) + 绽(谓语/动词) + 蕊(宾语/名词) → 主谓宾结构。
鸟啼怀：鸟(主语/名词) + 啼(谓语/动词) + 怀(宾语/名词) → 主谓宾结构。
词性：
花 (名) vs 鸟 (名) - 相对 (名词对名词)
绽 (动) vs 啼 (动) - 相对(动词对动词)
蕊 (名) vs 怀 (名) - 相对 (名词对名词)
语义：
“花儿绽放花蕊” 是直观的自然描写。“鸟儿啼鸣（于？向着？）胸怀”， “啼怀” 搭配生硬，含义模糊（是鸟在怀中啼？鸟的啼声触动心怀？）。上句具体，下句抽象且不通顺。
对仗判断：宽对（表面工整，语义欠佳）。结构完全相同（主谓宾），对应词性完全一致（名对名，动对动，名对名）。
但是，下句“啼怀”语义不通或非常生僻，导致整体表达不畅，损害了对仗的效果。可以认为形式上勉强相对，但语义上失败。
诗词的对仗的精髓在于形式（结构词性）与内容（语义）的和谐统一。在创作时，除了追求字面的工整，更要确保语义的通畅、准确和美感。