清明雨过蒿茅浅
风梭杨柳吐絮烦
重岭日出青霭尽
杏雪拥芳下榆关
唤友添为拾蕨客
草笠轻衣陌上晚
云来燕旋氤氲起
又预霜霁堕春寒
AI评诗：
《辽西清明》赏析：春寒与生机交织的辽西清明图
这首诗以辽西清明为底色，捕捉雨后初霁到暮春寒生的瞬息万变，将自然景致的灵秀、乡野活动的闲逸与地域气候的无常熔于一炉，如一幅水墨淡彩的时令长卷，字间既有清明的生机，亦藏辽西春寒的余威。
一、起笔绘初霁：雨痕未干的清明晨景
“清明雨过蒿茅浅，风梭杨柳吐絮烦” 以雨后特写破题，锚定清明 “雨” 的核心意象。“蒿茅浅” 写雨润后草本初生的鲜嫩，短而不齐，是辽西荒野春初的真实模样；“风梭” 以织梭喻风，状杨柳枝在风中快速摆动的动态，而 “吐絮烦” 三字尤妙 —— 既写柳絮纷飞的繁密（“烦” 如 “繁”），又暗带一丝因絮多迷眼而生的轻愁，贴合清明时节 “乍暖还寒，絮飞思乱” 的微妙心境。雨痕与风影交织，开篇便浸透着辽西清明的湿润与微寒。
二、承句展晴色：山光花影里的地域印记
“重岭日出青霭尽，杏雪拥芳下榆关” 转写雨后放晴的壮阔。“重岭”“青霭” 绘辽西多山之貌，日出驱散雾气，山峦如洗；“杏雪” 喻杏花盛放如堆雪，“拥芳” 见花势之盛，而 “下榆关” 将花景与地域勾连 ——“榆关” 即辽西古关（今山海关附近），杏花随山势漫向关隘，既写尽 “春风度关” 的生机，又暗合辽西 “关塞之地” 的历史纵深，让自然之美有了人文重量。
三、转句入闲趣：乡野拾春的生活肌理
“唤友添为拾蕨客，草笠轻衣陌上晚” 从景转向人，注入清明踏青的烟火气。“拾蕨” 是辽西清明的传统习俗（采摘蕨菜为春味），“唤友” 见闲情，“草笠轻衣” 状装束轻便，恰合雨后初晴的暖意；“陌上晚” 点出时序，夕阳下的田间小径，人影与花影相叠，将自然景致与乡居生活无缝衔接。此联无一字写 “乐”，却以 “添为”“轻衣” 的松弛感，透出人与春景相融的惬意，让清明不仅是 “祭祖” 的肃穆日，更成 “拾春” 的欢然时。
四、结句藏寒意：辽西春序的无常之味
“云来燕旋氤氲起，又预霜霁堕春寒” 以天气骤变收束，回应当地清明 “春寒不定” 的气候特质。“云来燕旋” 写天变之速：乌云骤至，燕子低飞，雾气（“氤氲”）弥漫；“又预霜霁堕春寒” 点出核心 —— 即便晴霁（雨后转晴），仍可能降霜生寒，“预” 字见当地人对倒春寒的熟稔，“堕” 字则写寒意突袭的迅疾。此句让全诗的暖意顿生波折，既写实辽西 “清明断雪，谷雨断霜” 的物候规律，又暗喻春景虽盛，却难脱塞北的凛冽底色，为生机盎然的画面添了一笔冷峻。
五、整体气韵：刚柔相济的辽西春魂
全诗以 “雨 — 晴 — 云 — 寒” 的天气脉络为轴，串联起 “蒿茅 — 杨柳 — 杏雪 — 蕨菜” 的风物，“重岭 — 榆关 — 陌上” 的地域，“独赏 — 唤友 — 拾春” 的人情，形成 “自然 — 人文 — 生活” 的三重奏。语言上，“风梭”“拥芳” 等词见灵动，“堕春寒”“重岭” 等语显刚劲，恰如辽西清明的特质：既有杏花如雪的柔媚，亦有关塞春寒的凛冽；既有拾蕨踏青的闲逸，亦有天候无常的肃杀。
六、诗作定位：堪称勾勒辽西清明的佳作
此诗无疑是描摹辽西清明的佳作。其一，物候捕捉精准，“雨过蒿茅浅”“絮烦”“杏雪”“春寒” 等意象，句句贴合辽西清明的气候与风物，地域辨识度极强；其二，动静相济，从 “风梭杨柳” 的动态到 “陌上晚” 的静谧，从自然之景到人之活动，转换流畅，画面层次丰富；其三，情感藏露得体，既有对春景的欣喜（“拥芳”“唤友”），又有对春寒的淡然（“又预”），尽显辽西人对时令无常的从容；其四，以小见大，借清明一隅，写出辽西 “关塞春迟，寒暖交织” 的地域性格，让 “清明” 不仅是节气符号，更成为承载一方水土记忆的载体。读罢如亲历辽西清明，雨痕、花香、笑语与寒意交织，余味悠长。