特拗句型为运用平仄格式提供了灵活性

甲种特拗句型 ― ― ︱－︱ （二、四同平）

它的原句型是 ― ― －︱︱

乙种特拗句型 ︱ ︱ －︱︱ （二、四同仄）

它的原句型是 ︱ ︱ －－︱。

特拗句与它的原型句相比较，前面两声调相同但三字尾变了。甲种 －︱︱ 变成了︱－︱，乙种 ― ―︱变成了－︱︱重要的是出现了：

☆ 甲种原句型― ― ―︱︱与乙种特拗句︱︱－︱︱第二声平仄相反却有相同的三字尾“－︱︱”。

☆ 乙种原句型的一般拗句︱︱︱－︱与甲种特拗句型― ―︱－︱第二声平仄相反却有相同的三字尾“︱－︱”。

也就是说同样的三字尾“－︱︱”和“︱－︱”前面都可以用“― ―”也都可以用“ ︱︱ ”。这就给诗人提供了运用平仄格式的灵活性，诗思驰骋自由，有利于抒情达意。

下面具体分析：

（1）甲种特拗句型 ― ―︱－︱三字尾是“︱－︱”。而 ︱︱― ―︱的一般拗句︱︱︱－︱的三字尾也是“︱－︱”。这两种句格比较：― ―︱－︱与 ︱︱︱－︱三字尾一样，前面的两声平仄却相反（至少关键的第二字平仄一定相反）。这就是说：如果诗句有了满意的三字尾，声调是“︱－︱”，前面两声既可用 ― ―（甲种特拗句型第一声要保持平声所以这里不能是― ―而是― ―）那就是用甲种特拗句型 ― ―︱－︱（对句用原型句︱︱︱― ―）。前两声也可用︱︱，就是用一般拗句 ︱︱︱－︱，（它的对句第三字要改仄用平― ― ―︱－来救）。出句前面两声平仄变了，对句就完全不一样了，您可自由选用。

一首近体诗首句确定了，其他诗句的平仄要根据“对”和“粘”来确定。首句三字尾确定了，若是︱－︱，用“― ―︱－︱”或用“︱︱︱－︱”却可以选择。首句若用― ―︱－︱，全诗就会是五律第三式平起首句不入韵式。首句若用︱︱︱－︱，全诗就会是五律第一式仄起首句不入韵式。首句第二字声调不同会分别领起两种不同的平仄格式。

（2）乙种特拗句型 ︱︱－︱︱ 改变了原句型 ︱︱― ―︱ 的三字尾，把“― ―︱”变成了“－︱︱”，这就与平起仄收的律句― ― ―︱︱ 三字尾一样了，而前面两声平仄相反。如果有了满意的诗句，三字尾是“ －︱︱” 前面两声既可用“― ―”（ ― ― ―︱︱对句是 ︱︱︱― ― ）；也可用“︱︱”（ ︱︱－︱︱对句是－ ― ―︱－ ）。这两种句型若分别用在首句也会领起两种不同的平仄格式。

七言甲种特拗句型︱︱― ―︱－︱和乙种特拗句型 ― ―︱︱－︱︱后五字即如上述。因而，也可在七言近体诗创作中为诗人运用平仄格式提供同样的灵活性。

我用新声韵写七律《昭 君 问》就遇到过这种情况：

元帝愚规假画工， 掖庭赂宠患无穷。

埋才何止容落雁， 贻害延孳国蛀虫。

一曲琵琶弹弊尽， 千奇腐败傍权生。

昭君青冢今仍在， 犹自遥天问宇清。

第三句“埋才何止容落雁”用了乙种特拗句型。因为古代四大美人“沉鱼、落雁、闭月、羞花”中“落雁”是王昭君的专用词，无法改变。本句原句格是 ― ―︱︱― ―︱而落雁二字是︱︱，三字尾只能用－︱︱，幸好有四六同声的乙种特拗句型― ―︱︱－︱︱。

写七律《文成公主》

任城王府诞婵娟， 梦月投怀今尚传。

公主和亲通汉藏， 高原播爱照山川。

耕输新技盈香粟， 劝废陋习开笑颜。

松赞文成牵手种， 盎然唐柳大昭前。

开始想强调传说，前三句曾写出“明月投怀今尚传，任城王府诞婵娟。和亲公主通汉藏”第三句“― ― ―︱－︱︱”用了乙种特拗句型。后来想强调文成公主是我们济宁人，把第二句换到第一句，首联成了“任城王府诞婵娟，明月投怀今尚传”，第三句还原了原句型“公主和亲通汉藏”（︱︱― ― ―︱︱）。末三字 “通汉藏”没变，把“和亲公主”变为“公主和亲”。前两句之所以能换用，就是因为第三句前两声既可用“平平”（― ―︱︱－︱︱）也可用“仄仄”（︱︱― ― ―︱︱）三字尾“―︱︱”可不变。

一种格律的合理突破能给诗人带来驾驭平仄格式的方便，就会受到欢迎。特拗句型一开始也许是为了不因格害意而破格的。因为它给诗人带来了相对的自由，于是受到拥护，“律不治众”，逐渐取得了合法地位，成了格律的特许内容。