(接第四讲.2)
接下来，作者紧紧围绕因“气逸”而“狂狷”、恃“才高”而“醉饮”这两个几乎独属于李白的“天才秉性”，用弥衡、陶潜两个典故淋漓尽致地表现出来。
祢生狂善赋，陶令醉能诗。这里，祢衡的击鼓骂曹与李白的疏狂不羁，陶潜的“不为五斗米折腰”与李白的“天子呼来不上船”，古与今的时空交错在一起，酒与仙的形象重叠在一起。作者的喜恶、褒贬，不着一词而态度鲜明，李白的气逸、才高，未曾着墨而神采奕奕。这样的“承法”，既弥补了逆起时的突兀，又为下面的“转法”做了坚实的铺垫，为“逆起”后的全诗扣题与主题表达，提供了广阔的空间——古人所说的意境阔大即如此。
如果把首、颔二联看成是“虚写”，那么，从颈联“碧水鲈鱼思，青山鵩鸟悲”的“转”，到尾联“至今孤冢在，荆棘楚江湄”的“合”，则是“实写”，即所谓的“破题”与“合旨”。
许浑途径李白之墓，自然联想到晚唐的风雨飘摇与自己的坎坷身世，于是借赞美李白对自在生活的追求，曲折地表达作者的向往与无奈。许浑看到李白墓旁的碧水，自然联想起西晋“人生贵适志，何能羁宦数千里，以邀名爵乎”的张翰（季鹰）；看到青山宿草，自然想起李白“赐金放还”“夜郎获释”的遭际。“碧水鲈鱼思，青山鵩鸟悲。”出句化用鲈鱼堪脍、张翰辞官的典故，展现诗仙对闲适生活的向往；对句用贾谊作《鵩鸟赋》的典故，表达太白怀才不遇的忧闷之情。最后收于“至今孤冢在，荆棘楚江湄”，完成叙事、写景、用事、抒情的写作目的。
许浑的这首五律《途经李翰林墓》，如果用“顺起”的章法来构思，可以变成这样；但艺术感染力会减弱很多：
至今孤冢在，荆棘楚江湄。
气逸何人识，才高举世疑。
祢生狂善赋，陶令醉能诗。
碧水鲈鱼思，青山鵩鸟悲。
● 再看一首“顺起”的著名五律：
孟浩然《过故人庄》
故人具鸡黍，邀我至田家。 ——起：过访因由
绿树村边合，青山郭外斜。 ——承：沿途所见
开轩面场圃，把酒话桑麻。 ——转：主客对饮
待到重阳日，还来就菊花。 ——合：答谢期待
三、律诗章法、语言、技巧解读示例
1、通过解读杜甫的七律《登高》，来窥探律诗章法、语言、技巧三大门径的奥妙，以期对七律有一总体的把握。 
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 
万里悲秋常做客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
解读：
这首诗作于唐代宗大历二年（767）秋。此时安史之乱已结束四年，但地方军阀又乘时而起，国运不昌，民生多难。作者依违严武幕府，可惜严不久病逝。顿失依靠的杜公，只好离开苦心经营五六年的成都草堂，买舟南下。本拟直达夔门，却因病魔缠身，在云安盘桓数月才到夔州。因都督柏茂琳的照顾，于此一住三年，并营建瀼西草屋。三年里，其生活依然困苦，身体不好。五十六岁的老诗人，就在这极端困窘的情况下写下了这首被誉为“古今七言律第一”的旷世之作。 
那一天，他独自登上夔州白帝城外的高台，登高临眺，百感交集。望中所见，激起意中所触；萧瑟秋江，引发身世飘零之慨、老病孤愁之悲。于是，天意从来高难问、世途如此险不平的身世之慨、家国之思，以及江湖之远寂、庙堂之高寞，与天地之茫茫、人生之渺渺，一如奔泻之江河，从胸流出： 
  风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。  
  天高风急，秋气肃杀；猿啼哀啸，十分悲凉；清清河洲，白白沙岸，鸥鹭低空回翔。首联两句，是诗人登高看到的景象，构成一幅悲凉的秋景图画，为全诗定调。登高而望，江天本来是开阔的，但在诗人笔下，却令人强烈地感受到：风之凄急、猿之哀鸣、鸟之回旋，都受着无形的秋气的控制，仿佛万物都对秋气的来临惶然无主。
  无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。  
  落叶飘零，无边无际；纷纷扬扬，萧萧而下。奔流不尽的长江，澎湃而去，滚滚而来。 颔联写秋天肃穆萧飒、空旷辽阔的景色，一句仰视，一句俯视，有疏宕之气。以景衬情，抒发韶光易逝、壮志难酬的感怆。  
万里悲秋常做客，百年多病独登台。  
我万里漂泊，常年客居他乡，对此秋景，更觉伤悲；有生以来，疾病缠身，今日独自登临高台。颈联是诗人一生颠沛流离生活的高度概括，有顿挫之神。宋代学者罗大经《鹤林玉露》析此联云：“万里，地之远也；悲秋，时之惨凄也；作客，羁旅也；常作客，久旅也；百年，暮齿也；多病，衰疾也；台，高迥处也；独登台，无亲朋也；十四字之间含有八意，而对偶又极精确。”八意者，即八可悲也：他乡作客，一可悲；常作客，二可悲；万里作客，三可悲；时当肃秋，四可悲；年已暮齿，一事无成，五可悲；亲朋亡散，六可悲；孤独登台，七可悲；身患疾病，八可悲。 
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。  
  时世艰难，生活困苦，常恨鬓如霜白；浊酒销忧，却怎奈潦倒，以至需要停杯。尾联转入对个人身边琐事的悲叹，与开篇天地雄浑之境，形成惨烈对比。 
  评析一：章法之妙
诗题《登高》，读者很容易明白首尾两联刻画的是登高以后的眼前景色，虽不觉得突兀但也仍在意料之外。