霸王山即景

秦斌

千峰凝翠霭，一木立遥岑。

远岫归飞鸟，清风满素襟。

罗正贵点评：

      全诗取景凝练，由远峰孤木到归鸟清风，由景入情，章法顺畅，写景清雅，意境恬淡，结句借“清风”与“素襟”表达超然世外的情怀。

      不足之处：一是题为霸王山，但通篇无一处贴合楚汉霸王相关风物、史迹，失去题咏地域的特色；二是用词偏泛，多为前人常用，属于通用模式，如“翠霭、遥岑、远岫、清风”等，缺少独属此山的具象。

仙人岛烽火台怀古

张德松

孤台临海立，百尺锁咽喉。

浪卷千堆雪，花繁万顷畴。

砖残明壁垒，风静息边愁。

坐对潮声落，槐香满碧州。

彭祥光点评：

      这首诗首联“孤台临海立，百尺锁咽喉”开门见山，写烽火台地势，临海孤峙、扼守海防要隘，“锁”字炼字出色，凝练出烽火台控扼陆海的军事价值。颔联“浪卷千堆雪，花繁万顷畴”写景开阔，浪涌沧海，良田繁花，一海一陆，一动一静。“万顷畴”指万顷田地，这座烽火台在仙人岛风景区，属于滨海，多滩涂崖岸，罕有连片万顷农田，此处“万顷畴”写景略脱离实景。颈联“砖残明壁垒，风静息边愁”切入怀古。这里的“明”应指明朝，由眼前残砖追溯明代戍边壁垒，如今风平浪静、烽烟消散、边患不再。从古迹实物落到世事变迁，由景入情，承接怀古内核，是全诗的诗眼所在。砖残见古，风静写今，今昔对比含蓄深沉。但是这个“明”在此作为名词，与动词“息”是不构成对仗的，若此处“明”作动词，“明亮”“明白”等义，则“砖残明壁垒”难以理解。尾联“坐对潮声落，槐香满碧州”收束悠然，余韵绵长。独坐听潮、槐香漫溢，从历史感慨回归眼前实景，由沧桑怀古转入闲适安宁，以风物清香收束全篇，暗合“息边愁”的太平意境，情景交融，收尾从容。不过“碧州”二字值得商榷，“州”一般指行政区域，“洲”指水中陆地。仙人岛作为海滨风景区，用“碧洲”表述，或更贴切。总体来说，全诗立意中正、章法成熟、情景兼备。写景阔大，怀古不刻意伤怀，没有一味悲古叹衰，反而落脚现世安宁，格调清朗从容。

眼睛

王军

秋水瞳中淡，春山眉上横。

天光何处觅，眸里蕴阴晴。

白雪峰点评：

      此作形神兼备，起承转合章法完整，是一首立意精巧、韵味悠然的五绝，以二十字写尽眉眼形貌与眼眸心神，取舍得体，亮点较多。

      开篇秋水喻眼眸澄澈透亮、春山喻眉峰修长黛秀，是古典诗词描摹眉眼的经典意象。“淡” 字用得妙，不用浓、亮，以 “淡” 写瞳中水色，带出眼眸温润清浅、素净空灵的质感；“横” 字勾勒眉形舒展平缓，一淡一横，一动一静，寥寥十字把眉眼容貌具象化，落笔精准，开门见山扣题《眼睛》。

      第三句设问 “天光何处觅”，天光一语双关，既是天地日月的光景，也是人眼底的神采灵光；末句作答 “眸里蕴阴晴”，以阴晴代人间悲欢心绪，点明一双眼眸能收纳天光、藏尽喜怒哀乐，从写 “眼睛的样子” 变成写 “眼睛藏人心”，瞬间拔高格局，小诗由浅白状物变成借目写人，意境瞬间厚重，这是值得我们学习的地方。

      全诗有一处细微可斟酌的地方就是首句 “瞳中”、末句 “眸里”，瞳与眸同指眼珠，一首小诗两处同义字眼，略显用词重复；可微调一处，比如改末句 “眼里蕴阴晴”，规避重复，保留原意。当然即便保留原文，也并不影响全诗的精彩。

记在黑暗中探寻救亡图存道路的先辈

陈娟（通韵）（折腰体）

山河风雨四悲声，暗夜荒原披血行。

何关青史留名姓，誓向人间开太平。

张学华点评：

      这是一首立意厚重的怀古诗，通过风雨暗夜写出了先辈在那个黑暗年代寻找救国之路的艰难。首句用“山河风雨”暗喻黑暗时代，“四悲声”生造，略显涩滞。可解释为四方悲鸣、四面楚歌之困，但不够顺畅。接着“暗夜荒原”加重了现实黑暗与精神黑暗的描述，再难也要前进，“披血行”这样的超常词诠释了牺牲的惨烈。第三句再向前展，先辈所求的不是身前身后名，“青”“名”挤韵，“姓”撞韵，“名姓”倒装，虽非大毛病，但使整句用字有力，读起来不够利索，气脉受阻，陷入低沉。结句收束振起同时续接上句未完之语，“誓向人间开太平”先辈不为名利只为苍生前途，境界提升收合全诗。“开”字势强，如同从黑暗处劈出的一线光明，呼应开篇的“山河风雨”形成情感闭环。悲而无怨，痛而更坚，作者功底不俗，折腰体的顿挫感正合先辈“知其不可而为之，虽千万人而吾往矣”的倔强与逆风翻盘，难能可贵，全诗如果配上历史画面来读，会更令人动容。

高考寄语

何平军

翻破晨风语数英，黉宫熬损几多灯。

寒门梦想随毫素，写进银河十亿星。

黄鸿彬点评：

      高考季又到了。写给考生的诗很多，这首诗，让我多读了好几遍。它不长，只有28个字，却有起有伏，有苦有光。

      前两句：真实的苦读画面。“翻破晨风”——天刚蒙蒙亮，学生已经在翻书、背单词、刷题。风被“翻破”了，这种写法很大胆，但很形象。“熬损几多灯”——校园里，一盏盏灯亮到深夜。“熬损”这个词用得特别妙，灯油被熬干，人也跟着消瘦。既是灯在“损”，也是人在“熬”。一字双关，写出了高考备考那种漫长而沉默的坚持。

      后两句：梦想突然升维。前两句还埋在试卷和灯光里，到这里，笔锋一转。“毫素”就是笔和纸。寒门学子的梦想，不是空话，是写在每一道题、每一篇作文里的。最打动我的是最后一句：写进银河十亿星。不是“满天星”，不是“万点星”，而是十亿星。这个数字很“现代”，也很具体。它不像传统诗词里那种模糊的宏大，而是一种带着科学感的浪漫。银河里确实有上千亿颗恒星，“十亿”是虚指，也是致敬。这一刻，考生的笔不再是伏案疾书的工具，而是连接大地与星空的桥梁。

      综观全诗有三处可贵之处：其一意象出新，摒弃头悬梁、锥刺股等陈旧典故，以晨风、灯火、语数英勾勒当代高三实景，旧题新作；其二格局开阔，从一室孤灯延展至漫天银河，情绪由伏案的沉郁困顿，一跃化作奔赴星河的昂扬热烈；其三励志落地，正视备考奔波煎熬的苦楚，不回避辛苦，又将寒窗磨难化作圆梦底气，是平等的共情，绝非居高临下的说教式鼓劲。

      高考寄语不需要很多大道理。一首真正好的寄语，是让正在刷题到深夜的孩子抬头看一眼窗外，觉得——“我写的不是试卷，是星星。”这首诗，做到了。

端午节怀屈子（新韵）

蒋豪

山川滴翠枕朱门，故楚潇潇立志深。

美政一时修法度，素心千古振衣身。

谗言宫阙疏离冷，朽骨沿江赤子忱。

求索觅寻追问处，民生长叹掩悲沉。

林灿辉点评：

      这是一首凭吊屈原的七律怀古之作。首联以“山川滴翠”“故楚潇潇”起兴；中间两联写屈原一生，为楚王重用一时，后遭谗言而被疏离，行吟江畔，不改赤子之心；尾联以屈原求索精神和哀叹民生之艰作结。对屈原的人生经历及精神内核，完成度较好，化用了典故如“振衣”“求索”“民生”等。

      可商榷之处：首联中的“枕朱门”，“枕”字有临，靠近之义，“朱门”一般是指权贵人家，与“山川滴翠”合用，是指屈原出身高贵还是其他，用意略显不明；颈联的对仗可再打磨，“宫阙”名词性对“沿江”动词性，“疏离冷”因疏离而冷，“赤子忱”赤子的真诚或情意，也难成对仗；尾联中的“求索”“寻觅”“追问”语意上稍显堆叠，“掩悲沉”亦有凑韵之嫌。一隅之见，聊以为谈！

芒种感吟（新韵）

李德胜

又到一年收麦轮，田间早隐旧镰痕。

机声漫野催粮快，穗馥弥园入户馨。

已免簸箕杈把累，何忧石磙木锨沉。

追思昔往胼胝苦，今日轻松刈稼欣。

皇甫瑞平点评：

      此为一首芒种时节事农之佳作，诗人以今昔对比的手法，尽展现代机械化生产带来的便捷。全诗用词朴实且不失典雅，句式节奏极具变化，读起来朗朗上口。首联直奔主题，不仅交代时节与农事，“旧镰痕”暗埋伏笔，引出后文的今昔之叹。一个“又”字暗喻着一种周而复始的自然与农事规律，“早”字更是下得精妙，不言现在看不到镰刀，而是委婉地说镰刀收割的痕迹早已消去，这暗示着机械化取代人工，不是昨天之事，已经有些时日了，且是欣然接受的事实，为全诗奠定了忆苦思甜，而非单纯惊讶的基调。颔联着重展现当下收割场景，以“机声”“穗馥”声音与气味来烘托一派繁忙而喜悦的气氛。颈联以“簸箕杈把累”“石磙木锨沉”来展现传统劳作之辛苦，上联首位缀以“已免”二字含蓄地道出机械化将人们从繁重的劳作中解脱出来，下联首位缀以“何忧”二字以反问，加强“永不再受其苦”的庆幸与自豪。这种通过否定“旧之苦”来肯定“今之乐”的写法，远胜于直白的描述，大有“四两拨千斤”之妙。中间二联不仅对仗工整，而且注入了动与静、苦与乐等多种对比，让今昔对比这一核心主题有了可感、可闻、可思的生动画面。尾联诗人以“追思”与“今日”为主线，以“苦 欣”对比为引，以“轻松”二字，进一步强化今昔对比的主题。让读者深刻地感受到这不只是一次生产方式的变化，更是千百年来农家命运及精神面貌的变化。这正是这首诗最有价值的地方。“胼胝”一词下得非常好，它出自《庄子》等古籍，形容因长期劳作而磨出的老茧。在这里，不仅没有丝毫的学究气，反而因其古雅，为全诗的质朴底色增添了一抹凝重的历史感，让“苦”显得格外厚重。这份朴拙与文雅的平衡，处理得相当老到。

      虽然开篇首联的韵字“轮”下得略显生硬，然瑕不掩瑜，亦堪称一首现代田园诗中的佳作。

一剪梅·游清明上河园

姜近芳

      满苑繁华图画张，宋代衣冠，宋代行当。今朝光景正斑斓，雕栋鲜红，灯彩辉煌。

      不尽惊奇归路藏，左观绝艺，右赏新腔。依稀回到宋时年，璀璨名臣，锦绣文章。

高智武点评：

      本词主要是咏《清明上河图》，这首词分上下两阕。上阕：起句破题，把实景比作铺开的古画，落笔直入主题，然后聚焦衣冠、市井行当、楼宇花灯这些画中景。从人文风物到建筑景致层层铺展，我们可以想象当时的汴京，是如何地热闹、繁华。下阕：转笔写游人观感，移步赏艺、聆听曲腔，由景入情；结句思绪穿越千年，跳出市井烟火，延伸至宋代名臣文脉，拔高词作格局。跳出单纯写景，兼顾市井民俗与大宋文韵，开合有度、脉络清晰，虚实相融，贴合宋词婉转轻灵的韵味。

      全词画面感很强，但在遣词造句方面应该加强。比如：两个“宋代”，第一个“宋代”可以保留，表示时间。第二个“宋代”可以改成“汴市”“市井”等词，表示地点。当然你也可以做其他改变。另外，“绝”在词林正韵中是仄声，用在这里出律，需要修改。

鹧鸪天·旧照感怀

徐清

      曾也青春壮志酬，同窗笔赋少年游。身栖天府岷江岸，梦寄湘江橘子洲。

      途渺渺，岁悠悠，几经风雨鬓凝秋。手拈旧照凭栏望，万里长空一枕秋。

魏丽兵点评：

      本词乃怀旧感伤的词作，整体情感真挚，脉络清晰，结构完整，词律工稳。上阕忆旧，下阕叹今，今昔对比鲜明，递进自然。“身栖天府岷江岸，梦寄湘江橘子洲”句，对仗工稳，空间跨度大，意象佳，既有求学之地的实指，又暗合“橘子洲头”的革命豪情，使“壮志”不空泛。下阕结句饶有气象，“万里长空一枕秋”将个体之愁融入天地之大，化用“一枕黄粱”之意而翻出新境，苍凉中见旷达。

      然在押韵上，出现两处用“秋”韵的情况，这是大忌。另下阕起句之“途渺渺，岁悠悠”稍显熟套。“几经风雨”四字入词略显白话、直白，与整体典雅语境稍有不协调。

      整体而言，词稳而欠新，作者有不错的格律功底和情感把控力，但在意象锤炼和避熟求生上尚有提升空间。

如梦令

邹娟

      乍雨乍晴微漾，乍暖乍寒微恙。百事涌心间，随雾随风虚妄。清唱，清唱。声绕郊原回荡。

陈满发点评：

      此首《如梦令》遵循词牌体例进行创作，章法有可取之处，遣词与意象排布仍存在短板。

      开篇巧用叠字笔法，“乍雨乍晴，乍暖乍寒”承袭小令经典起手范式，紧扣换季阴晴不定的实景，借气候倏忽变化隐喻心绪跌宕，以景起情，贴合《如梦令》借景衬情的传统写法。词作布局由外景向内情延展，上片铺陈风物，下片顺势转入心事抒发，由自然变幻引申世事飘忽的人生体悟，行文由实入虚，构思层次清晰。收尾复用叠句“清唱，清唱”，恪守词牌固定格律，以放歌郊野的洒脱举动冲淡前文怅惘，动静相映，收束意境疏朗开阔，是全词亮眼之笔。

      词作缺憾同样突出。部分词语误用，“微漾”“微恙”词义与描写对象错位，用词稍显生硬违和；全篇意象分段割裂，天时、俗世、高歌三段内容缺乏统一脉络，心绪从落寞怅惘骤然转为纵情放歌，转折缺少铺垫，情感跳转突兀。“虚妄”一语直白吐露感慨，摒弃古典词作含蓄留白的特质，意蕴浅白，缺少婉约词余韵悠长的审美特质。

      修改可依托郊野流水作为贯穿全篇的核心物象，串联阴晴风物、纷杂心事与旷野歌声，弥合意象断层，理顺情感逻辑，做到情景相融，契合小令含蓄蕴藉的创作要义。

      校对：黄鸿彬 黄奕铭 谢碧莹