村行

杨光辉（浙江）

缓行青石板，坐看紫鸳鸯。

爱此垂杨柳，依依挽客裳。

罗正贵（贵州）点评：

      这首五绝以白描的手法描绘乡村闲景，意境清新、笔触灵动。首句从乡村的青石板路起兴，一个“缓”字尽显悠然的心境；承句 “坐看紫鸳鸯”展现紫鸳鸯的活动，反衬乡村的闲适。后两句以拟人化手法赋予杨柳情态，“挽” 字将柳枝轻拂的姿态写活，暗喻诗人的不舍之情。全诗物象典型、语言质朴，无繁复修饰却充满韵味，既勾勒出乡村的清幽之美，又传递出沉浸自然的惬意，短短二十字，将“村行”的闲致与对田园的喜爱之情满满地传达给读者。

秋径银杏寄怀

田晓刚（贵州）

悦目街途灼烁光，怡颜日下异常装。

一城黄叶锦纹径，十里楼台金碧房。

荣辱升沉勤自爱，兴衰贵贱俭无狂。

悠然飘落栖随境，笑对寒风世淡凉。

罗正贵（贵州）点评：

      这首七律以银杏秋景起兴，想抒发笑对人生不如意的情怀，却存在景与情割裂、意象贴合度较低的明显短板。前三联写景与抒怀脱节，首联“灼烁光”“异常装”表述空泛，“悦目、怡颜”定了欢快的基调，但后面没有转折好。颔联“金碧房”与“秋径”的清雅语境不符，未能勾勒出银杏小径的独特意境。颈联突然转入“荣辱升沉”“兴衰贵贱”的议论，缺乏过渡衔接，显得突兀生硬。尾联虽试图以银杏飘落暗合心境，但“悠然飘落”与“笑对寒风”的情感转折仓促，未能与前文秋景形成呼应。      全诗格律符合要求，但个别字句读起来拗口，如“灼烁光”“栖随境”；中间两联的对仗也欠工整，如“锦纹、金碧”“自爱、无狂”；物象选择相对杂乱，景语未能有效烘托情感，导致怀思主旨模糊，感染力不足，未能实现景为情设、情景交融、韵律流畅的表达效果。

松风琴韵

刘琴宝（甘肃）

朗抱青山环顾月，风过松柏漫琴声。

携壶老酒林间卧，一隙银光醉客卿。

白雪峰（河北）点评：

      此诗作动静相生显层次，“风过松柏漫琴声” 是灵动的动态，“林间卧”“醉客卿” 是悠然的静态，一动一静体现出超脱心境。情感表达自然，从 “环顾月” 到 “林间卧” 再到 “醉客卿”，情感递进流畅，把超然物外的闲适感传递得挺到位。尾句留有想象空间，醉眼朦胧中不知是酒醉人还是景醉心。

秋日村居

黄循志（海南）

木架盈香瓜果熟，金田流彩稻粱丰。

渚间鹭白栖芦白，山晚枫红下夕红。

策杖云边看胜景，纵情眼底爱幽丛。

左邻网获鱼肥美，连日相邀酒几盅。

白雪峰（河北）点评：

      此诗作以田园生活为题材，通过细腻的观察与生动的意象，展现了秋日乡村的丰饶美景与邻里温情。亮点之处是颔联倒装句式用得真是好，对仗也工稳。色彩叠加，营造出纯净而浓烈的画面感，作者能把色彩运用到极致，以“金”“白”“红”等浓烈色块碰撞，形成视觉冲击，却未流于艳俗，反因乡村本真之气而归于和谐，可见作者对语言的掌控能力之高。颈联由客观欣赏转向主观眷恋，为尾联的邻里人情埋下伏笔。此诗深得唐宋田园诗精髓，既有清空画意，又有质朴情味，是一首佳作，值得我们学习。

题福州青口双龙禅寺

黄桂周（福建）

万籁轻吹美好风，无边绿掩翠丛中。

升腾紫气金身古，显现灵光宝刹雄。

僧扫虚窗移月色，塘开明镜亮星空。

山川各异奔流水，不过禅心本性同。

黄鸿彬（福建）点评：
      本律诗，吟咏佛寺，通过描绘禅寺自然环境与人文景观，表达对禅心本性体悟。      首联，通过听觉与视觉营造宁静氛围，凸显禅寺幽深清雅；颔联虚实相生，写祥瑞气象，展宝刹古老、庄严与雄浑；颈联，语言精妙，对仗工整，将禅寺的静谧与宇宙的浩瀚融为一体，虚实交织，意境深远；尾联，由景入理，山川流水，喻世间万象的纷繁；禅心本性同收束，点明万法归一的禅理，赋予诗歌哲思高度。      若论瑕疵，乃语言稍显直白。“美好风”“宝刹雄”等用语略显平实、俗套；“紫气”“灵光”“金身”等为佛寺题材常见意象，缺乏独特视角，若能融入双龙禅寺独特之地域或文化元素，或可让诗歌更具辨识度。还有尾联哲理句，略显直露，稍带说教意味，若求精进，可以意象隐喻禅理。毕竟诗贵在“言有尽而意无穷”之审美追求。

水调歌头·咏双节（通韵）

吴著斌（江西）

      才过国庆日，又到仲秋时。彩旗舒卷欢歌，车马聚归迟。尘雨怎驳初意，纵使微茫滞路，烟火暖襟期。摄月醅新酒，邀桂入华辞。

      家何处，谁念远，卧寒漪。驿桥星斗暗换，渔火照青衣。孤棹隔江清坐，截断婵娟分半，南北共相栖。心静即乡土，何计溢亏失。

黄鸿彬（福建）点评：

      此词作以国庆、中秋双节为背景，紧扣“归乡”与“思乡”，兼顾家国欢腾与个人情怀，意境开阔，情感真挚，是首贴合节令、耐人品味的词作。      上阕，起句开门见山，点明双节，自然引出节日氛围。即便路途有雨、行程受阻，“烟火暖襟期”仍凸显归心与暖意，景与情相互映衬；下阕，转入思乡情怀，首句直抒漂泊孤寂，进而，以“驿桥星斗”“渔火青衣”等意象强化清冷感，后又以“南北共相栖”拉近距离，终以“心静即乡土”升华情感，从思乡到感悟，情感层层递进。      总之，此词作在双节背景下，由热闹转入孤怀，再升华为“心安即乡”之哲理，颇具艺术感染力。虽有个别句子略显生硬，如“驳初意”，还有“截断”与“分半”语义略有重复等，但整体格调高古，情辞并茂，若稍加打磨，可臻化境。

咏桥之二

张德松（辽宁）

孤眠江浦两堤悠，雨打风侵几度秋。

渡客穿梭心不悔，闲观烟水自长流。

彭祥光（湖南）点评：

      首句“孤眠江浦”以拟人手法赋予桥生命的质感。次句“雨打风侵”以自然之力喻岁月洗礼，“几度秋”三字将时间维度拉伸，前两联动静相生，江浦的静谧与风雨的喧嚣形成张力。转句“渡客穿梭”实写现实百态，结句“闲观烟水”以意写超然心境，形成物质承载与精神超越的对立统一。全诗通过“孤眠、不悔、闲观”的情感递进，构建出三重境界。这首诗立意清雅，展现了咏物诗托物言志的魅力。唯一就是，转句的转折效果稍弱。

鹧鸪天·观黄果树瀑布（通韵）

姜近芳（江苏）

      急促轰鸣壑外闻，倾飞白练挂边云。犀潭腾霭彩虹舞，峭壁扬涛芳草吟。

      转帘洞，探窗门，可怜瀑涌染衣裙。遥窥蹦跳珠溪汇，高唱歌谣旖旎巡。

彭祥光（湖南）点评：

       这首词画面感比较强，用“白练挂云”“犀潭彩虹”“溪蹦珠跳”等意象，把黄果树瀑布的雄奇与灵动都写出来了。稍遗憾的是，作者仅仅是停留在写景上，没有一句抒情或者感慨。同时，意境重复多处，“倾飞”“腾霭”“扬涛”“瀑涌”“蹦跳”，这些都是写同一事物的同一景象。最后结尾处“旖旎巡”用词搭配不适，“旖旎”指柔和美好，用来形容风光，景色可以。但用来搭配动词“巡”稍显不妥，也比较拗口。

桃花源记

王军（湖北）

青峰叠翠碧波开，一叶轻舟天外来。

欲问桃源何处是，落花随水出岩隈。

王乐天（河北）点评：

      本诗以水墨画卷般的笔触，巧妙重构桃源意象。首句“青峰叠翠碧波开”以青绿山水铺陈秘境，“开”字既写水势豁然，更喻秘境将启的戏剧性瞬间；次句“一叶轻舟天外来”运用超现实手法，将渔人具象为飘忽的视觉焦点。后两句通过“欲问”与“落花随水”的虚实呼应，以不答而答的方式完成诗意闭环——岩隈飘出的花瓣恰成自然路标，暗示溯源即归途。      全诗创新运用镜头语言与悬疑设置，使古典题材焕发新意。唯结尾相较于陶渊明原作的苍茫历史感稍显轻灵，若能在落花流水中注入更多时间维度上的哲思，将更显厚重。然其以景语作结的含蓄手法，已然成就一幅余韵悠长的寻源图卷。

八声甘州·绍兴感怀

施龙灿（湖北）

      忆红尘万里起风云。岁月去悠悠。看兰亭集字，沈园壁影，一派清幽。一代文坛泰斗，冷眼对千仇。有鉴湖巾帼，不爱红裘。

      且看而今江浙。看水乡风景，小舸悠游。看浓醇黄酒，琥珀印心头。去何方、看炊烟荡，哪得寻、品卤味珍馐。谁翘首？绍兴唯尔，千载沉浮。

王乐天（河北）点评：

      这首词以千年文脉为轴，串联王羲之、陆游、鲁迅、秋瑾等人物与当代水乡风情，展现对文化传承的思考。上阕追古，以“兰亭集字”“沈园壁影”构建历史纵深；下阕抚今，借“黄酒”“卤味”点染烟火气息，形成时空交织的画卷。其中“冷眼对千仇”的文人风骨与“不爱红裘”的侠气形成张力，“琥珀印心头”巧妙勾连古今。读罢令人悠然神往，如见兰亭墨韵逐流水，沈园词壁立斜阳，心随文脉共沉浮。但“去何方”“哪得寻”等句表述略显直白，弱化了词体的蕴藉之美。