过秦淮河吴敬梓故居（通韵）

姜近芳（江苏）

拖着疲惫伤，避世到河旁。

面对叶桃渡，手提毫管羊。

讽嘲功利士，鞭挞举科纲。

醉里邈云汉，瑶篇万古长。

张学华点评：

      全诗以简洁笔触勾勒出吴敬梓的精神肖像，既怀古也抒怀。首联虽直白却一秒将人带入吴敬梓落魄避世的心境。颔联以动作带场景，只是“叶桃渡”与“毫管羊”表述生硬，比如“叶桃渡”，正确的写法应为“桃叶渡”，其名称源于东晋书法家王献之迎接爱妾桃叶的典故，它是南京秦淮河畔一处历史悠久的古渡口。在诗词创作中，这类具有特定文化历史的专有名词，就像“黄鹤楼”“鹦鹉洲”一般不作拆解倒装，会让人疑惑甚至混淆。当格律与内容冲突时，可以像首联一样内容优先，意境为上，例如将“手提毫管羊”改为“笔携孤愤章”一类，试着变换其它词语或句式来“就律”，不必“因律害意”牺牲核心意象的准确性和美感而去满足单个字的平仄，然后再进一步追求工对。颈联以批判显主旨，紧扣了《儒林外史》批判科举的核心主题。尾联暗合吴敬梓醉酒神游天外的疏狂气韵。全诗由形及神，层层推进，最终升华至对其文学成就的礼赞，主题鲜明，情感真挚，展现了作者对吴敬梓的深刻理解与敬仰，总体而言，瑕不掩瑜，是一首有思考有情怀的怀古之作。

咏马

王军（湖北）

踏雪嘶风劲，霜蹄带月行。

不辞征路苦，万里是前程。

聂涛点评：

      四句一气呵成，气脉贯通，首二句勾勒寒夜骏马疾行之象，不描其貌而传其气，结句犹见雄阔，有“道途虽艰，志在千里”之豪情。

      “踏雪”“霜蹄”有合掌之嫌，可加强层次递进，如“冲霄”；第三句稍涉直白，最后一句“前程”若易为“鹏程”则添余韵。

    此五绝咏马气格高骏，意象凝练，托物言志，自然真切，整体有气象，抱负可见。

袁河访友拾石

乐明亮（江西）

晴川信步拾云矶，沃野机声入翠微。

最喜河堤新筑处，稻油轮作菜花肥。

黄奕铭点评：

      本诗描绘的是作者信步于沃野之际的情景，为读者勾勒出一幅极富画面感的田园景象，令人仿佛身临其境。首句起笔平稳，其中“拾”字相较于“踏”“看”更为文雅，将作者闲适惬意的心境展现得淋漓尽致。第二句视角从近及远，进一步铺陈田园风光，举目远眺，稻油轮作的声响在沃野间回荡。后两句由景入情，“河堤新筑处”所呈现的，不单单是蓝天白云、鸟语花香之景，还有春的气息，以及新一年希望的开端。 

      此诗之妙处在于用字精准恰当，且极具想象力，读者能够从中深切体会到作者内心的喜悦之情。 

叹满洲

胡雨辰（吉林）

西楼碎玉恋高亭，黄竹珠涟两岸青。

千骑横流孤破胆，风华不待少年听。

白雪峰点评：

      这首七绝读起来感觉主题与意象贴合度不足，题目是“叹满洲”为特定历史地理概念，需承载地域特质或历史厚重感，但“西楼”“黄竹”为通用古典意象，缺乏专属标识，导致“叹”的对象模糊，到底是叹历史兴衰、地域变迁，还是个人际遇？主题未聚焦，难以让读者感知核心情感落点。在“黄竹珠涟两岸青”这句中，“珠涟”是不是应为“珠帘”？“珠帘”本指珍珠串成的帘子，或喻指晶莹的雨丝等，是古典诗词常用意象。可是，“涟”本义为水波纹，如“涟漪”，与“珠涟”非规范搭配，据诗意看，不大符合意象表达逻辑，也违背字词常用组合。“孤破胆”中“破胆”多指恐惧丧胆，与“千骑横流”的壮阔语境相悖，破坏豪情基调，可改为“孤砺胆”等；“风华不待少年听”中“听”字虽合韵，但与“风华不待”的时光主题衔接牵强，“听”无实际语义支撑。总之需要继续打磨，七绝这么短，如果没有核心句，很难吸引读者，只能算一首普通合格的七绝，仅供参考。

避雨（通韵）

杨光辉（浙江）

洪济桥边细柳垂，乌篷小小漾春陂。

凭栏眉锁哦拙句，烟雨阑珊却忘归。

高智武点评：

      全诗以洪济桥边春天景物起笔，逐渐由此入情，可谓情景交融，意境清丽恬淡，颇得江南水乡的温婉韵味。

      “洪济桥边细柳垂”，起句点明地点与景物，“洪济桥”具有地域指向性、代表性，“细柳垂”勾勒出春日柔婉之景。“乌篷小小漾春陂”，续写春景，“乌篷小小”以叠词衬出舟之精巧，“漾春陂”写出乌篷船随波轻晃的悠然之态，动静相依。“凭栏眉锁哦拙句”，转句由景入人，写凭栏之人蹙眉吟哦诗句的情态，“眉锁”刻画专注思索之状。此句由景到情，过渡自然，将作者的创作姿态融入这样美丽的春景中。“烟雨阑珊却忘归”，“却忘归”直抒沉醉此间、流连忘返之情，回应前文的景与事，余韵悠长。

      这是一篇难得的佳作，但“凭栏眉锁哦拙句”中，“哦拙句”虽饱含谦虚之态，但过于口语化，读起来也似乎有些拗口，这里或可再斟酌一番。

冬窗即事

张德松（辽宁）

牖透冬阳暖意融，新开朱顶胜唇红。

狸奴假寐芳丛侧，拾得春心一角中。

谢碧莹点评：

      作者借冬日小景勾勒暗涌生机，首句“牖透冬阳暖意融”以阳光的触感贯穿全诗，奠定温暖基调。次句“新开朱顶胜唇红”巧妙通感，将花色转为唇色般的鲜活质感，赋予了静物以生命温度。后两句转入慵懒狸奴，却以“假寐”与“拾得春心”形成含蓄张力——猫猫看似沉睡，却悄然感知初春讯息。全诗在冬与春、静与动的微妙平衡间，捕捉万物复苏前的细腻律动。作品可斟酌处，便是“芳丛”一词未能凸显冬景特有质感，时节语境略失具体。整首作品瑕不掩瑜，作者始终以微观视角打通季节的精神边界，在传统咏物中注入现代观察的温度，完成一次对生命幽微动静的诗意凝望。

咏马

李艳红（吉林）

屡随猛士过重关，挟翼行空非等闲。

汗血连宵驰大漠，追风逐日踏千山。

欣逢伯乐慧珠识，还共穆王云雾鬟。

丙午当先红海外，白龙一啸破尘寰。

罗正贵点评：

      首联以 “过重关”“非等闲” 破题起兴，勾勒出骏马骁勇飞驰的身姿。颔联 “驰大漠”“踏千山” 铺展“汗血、追风”的奔腾之态，豪迈尽显。颈联化用伯乐相马、穆王携八骏典故，赞马的知遇之幸与超凡际遇。尾联结合迎“丙午”马年，以 “白龙一啸” 收束，振起全诗气势，展昂扬之志。

      不足表现为：对仗方面“大漠—千山”欠工，“慧珠识—云雾鬟”特别是识与鬟不对仗；颔联虽分昼夜、大漠与千山进行描述，但都是写马奔驰千里，意思合掌；颈联与前后文脱节，没有起到“转”的作用，属为用典而用典，“云雾鬟”也稍显柔婉，与骏马的刚健不搭；尾联的“红海外”令人费解，可以稍微改一下，或者本意应该是红遍“海外”，而不是指“红海”外，作者表意存在不足，另外为何中国春节会率先在海外广泛传播呢？

秋境

胡斌韬（江西）

指转弦音不见枫，银流铺杏落诗中。

声闻四境茶将沸，目望八方酒渐凝。

可赏寒梅逢絮雪，能知病草畏霜冬。

难寻半叶书为信，寄念无笺却有风。

王乐天点评：

      此诗以秋日怀思为魂，借弦音、枫杏、茶酒等意象层叠渲染，勾勒出一幅清寂幽独的秋心图。首联“指转弦音不见枫”以听觉与视觉错位，暗喻秋意隐于无形，“银流铺杏”更以奇特意象将秋色融入诗境，颇见想象力。颔联“茶沸”“酒凝”以日常物象承载天地四方的苍茫感，动静相生中秋声秋色跃然纸上。颈联“寒梅”与“病草”的对照，既显秋之肃杀，又暗藏生命轮回的哲思，拓展了诗歌的深度。尾联“半叶书信”与“无笺寄风”的矛盾修辞，将秋思写得空灵悠远，余韵绵长。

      全诗语言凝练，意象奇崛，在传统秋景书写中融入现代诗性思维，形成独特的审美张力。不足之处在于部分意象稍显跳跃，如“寒梅絮雪”与秋的关联稍欠自然。

卜算子·登五指山

施龙灿（湖北）

      神笔绘秀峰，白练空中挂。万里溪川映彩霞，沃野犹如画。

      拾步上台阶，心意诚游冶。放眼丛林深似谜，媚影流光泻。

黄鸿彬点评：

      此词作以登山所见所感为脉络，展现自然之美与游览之兴。整体意境清丽，语言流畅。

      上阕纯写景，开篇以“神笔”喻山峰奇秀，“白练”喻瀑布飘逸，一静一动，勾勒出五指山之雄奇灵秀；接着，由近景秀峰及远景溪川沃野，彩霞映水，沃野铺绿，赞其美如画卷。下阕转写人事，直抒游兴之浓；丛林之幽深神秘与光影灵动流转，“深似谜”状其静谧，“流光泻”显其生机，动静相生，意境鲜活。

      词作展现了作者对自然之美的敏锐捕捉与素朴热爱。只不过“白练”“彩霞”“沃野如画”等意象为传统山水诗词较为常见，还有所描绘之景与五指山辨识度不足。若能于景中注入更独到体悟，作品艺术感染力或将进一步提升。

钗头凤·盼春

王鹏乐（江西）

      西风袖，人消瘦，满城飞叶寒冬后。云雾漫，山难见。一怀心绪，辗环寻遍。叹、叹、叹。

      孤灯漏，断肠酒，雨沾衫湿三春柳。音书断，上林卷。千里莺啼，几时归反。盼、盼、盼。

董昊点评：

      作品以深婉笔触，勾勒出冬春之交的孤寂盼归之情。

      上阕“西风袖，人消瘦”，起笔于形销骨立的身影与满城飞叶的萧瑟；“云雾漫，山难见”则由实入虚，以遮蔽的远山喻指渺茫难托的心事；三重“叹”字叠用，将寻觅无着、欲诉无门的怅惘推向高潮。下阕“孤灯漏，断肠酒”，巧将时间流逝感融入逼仄空间；继以“雨沾衫湿三春柳”，一语双关：既实写春雨沾衣、柳色含烟的季节更替，亦暗合“江州司马青衫湿”的典故，泪与雨浑然难分；“音书断，上林卷”化用诗典，昔时家书抵万金的焦灼与“上林赋”的华美记忆，皆在“千里莺啼”的虚景中化为泡影；结句三叠“盼”字，如杜鹃啼血，将空间上的千里之遥，淬炼为心理时间上无尽漫长的等待。

      全词意象绵密，情感层叠。严冬物象中埋藏春之伏笔。尤其“雨沾衫湿三春柳”一句，以身体的湿冷感知传递心灵的炽热渴盼——仿佛正以单薄衣衫与满怀心绪，试图焐热整个迟迟不归的春天。

      校对：王乐天 彭祥光 黄鸿彬 黄奕铭