时间：2022年9月20日

现场参与人员：杜老师 王文玲 何陈艳 蔡谌妮 饶文佳 徐诗怡 杨奕珂 王蔚 丁宁 董军杰

线上参与人员：饶老师 郑小丽 肖杨 黄锐

记录人：董军杰

腾讯会议号：866 948 578

社员作品研修：

痛经

徐诗怡

恻凄癸水钻身痛，敛目无声泪到勤。

纸上墨痕几处断，杯间药力不胜分。

气争宇内空劳我，风荡天边自在云。

辗转中宵犹未寐，梦回难忘此心慇。

经过徐诗怡同学的讲解，大家展开了以下讨论：

王文玲：第三联有些难以理解，最后一联逻辑有些不通顺。

蔡谌妮：感觉第三联蛮好的，细腻的表达出了情感。

杨奕珂：“空劳我”与“自在云”能否对仗？

杜老师：初看两者结构不同，不可对仗。但是恢复单字，“空劳”与“自在”，“我”与“云”可以对仗。古人常有此种对法，不算宽对。

蔡谌妮：“钻身痛”是否太直？

杜老师：作者为了把感觉表达清楚，不算大碍。

杨奕珂：最后一句，“殷”的异体字，有丰富热情的意思。这里能否用异体字，是否不太合适？

杜老师：问题很细，需要斟酌。此处乃是“耿耿难忘”之意。

何陈艳：《说文》之中，乃是“痛也”。古汉语中：异体字乃是音义不同，可以通用，是否能否这样用。

杜老师：两字是否属于异体字，有待考究。

王文玲：题目直接这样写是否合适？

杜老师：第五句相对于主题略有扩展。（转述：在这个世界上再怎么努力，也都是空劳，表达的是一种消极的情绪）。

何陈艳：我认为第五句没有脱离主题，切身经历。像这种某个群体的感受，应当怎么表达让更多人更好的理解。

杜老师：除了第五句（有争议），其余句子全都紧紧扣题，那这样题目就没有问题。至于用词，现代化的词语能否这样用？答案是可以的，指示了一种现象，可以使用。诗要回应当下生活，才有生命力，但要注意，正文当中使用要很慎重。补充而言：1.第一次看到如此的内容，把一种特定的生活内容（略有隐私）表达出来，是应该写的。2.表达特殊类群感受，这种生活体验怎么写。全诗当中很少提到事情本身，而是很多自己的生活体验，这种处理方式是很好的。关于这类作品，作品要让完全无感的人有所感，这是一般的做法。但是是否所有的事情都适合详细叙述，稍微隐私的东西却是做来比较困难。所以要想办法让读者基本上明白。那么这首诗的作者对情感有着比较刻骨铭心的体验，做梳理之后具体呈现之后，比较成功。下面结合这首作品：

温庭筠《瑶瑟怨》

冰簟银床梦不成，碧天如水夜云轻。

雁声远过潇湘去，十二楼中月自明。

这首诗所营造的意境，孤独、幽怨、宁静、清幽仿佛是仙境一般。仿佛是在写仙人的孤寂。诗常见的是写具体的人与事情，也可以写内在的感受。但是也要塑造出一定的形象，通过环境来表现内在感受。不要直接把情感点出来，不然会缺少余味。努力的营造出一种氛围，把境界写出来。

蔡谌妮：前两联写的具体的感受，后面两三联有所升华，最后该如何回归？

杜老师：可以虚化，在境界上提升，这是一种方向。1.初学者要大胆写，不要局限于小毛病。将生活中的情感提炼出题材。2.把自己的感受写出来，不要过于完美。从生手慢慢熟练。

作品研读：

《归辋川作》

王维

谷口疏钟动，渔樵稍欲稀。悠然远山暮，独向白云归。

菱蔓弱难定，杨花轻易飞。东皋春草色，惆怅掩柴扉。

杨奕珂进行串讲之后、提出问题：

    1.最后一句：惆怅点出了全诗的主题，那么前面几句是如何慢慢酝酿这种情感。

    2.五六句：单独领出来，好像是在，讽刺小人，但好像格格不入。

王文玲：颈联我认为可能不是在讽刺小人，我理解为：首联开始渲染景色，塑造孤寂之感，颈联应该是在说人生漂浮不定的感觉，蔓草、杨花象征人生中有些事情不受控制，有种漂浮不定之感。另外，前面每一联堆积情感，由此形成了最后一句的“惆怅”，因此是有由来的，不是突然提出来的。

何陈艳：结合王维的人生经历，经历了安史之乱之后，在朝廷上处于不得志的状态。因为这首诗的创作时间无法得知，大概推断他经历安史之乱之后，感觉到漂泊无常，身世浮沉于大地。杨花，蔓草比较柔弱，依靠外力，不能很好地掌控到自己的人生。

杨奕珂：我感觉这首诗的大体背景在天宝三年，王维买下辋川别业，在首次去隐居的路上写的诗作。五六两句，能否有讽刺小人的意味呢？

蔡谌妮：我认同何、王两位，杨花蔓草弱小的植物，中间两字一“弱”一“轻”。可以指代作者自己，也可以是说在安史之乱中命运漂泊的普通人。

何陈艳：蔓草杨花轻盈之感，《郑伯克段于鄢》之中“蔓草有不可除”多是讽刺小人之意。但在这首诗里面强调“弱难定”。背景应当是对的，王维半官半隐，晚年所作，多有漂泊愁绪之感。

杨奕珂：王维早年间有过八年隐居经历，那时候他就接触了禅宗佛教的影响，已经有了淡泊名利之感了。后面又开启了半官半隐的生活，却已经不在乎功名，所以从这一点来看“讽刺小人”确实不太恰当。

杜老师：对于这首诗的创作背景有个大概的了解，但是不够确切。百度当中有很多是普通读者提供，仅供参考。那么可靠的依据主要是：清代赵殿成《王右丞集笺注》以及陈铁凝《校注》（编年）。我们在阅读的时候，要找这些可靠的依据。大家在讨论地时候特别提到了时间背景，但是从这首诗的文本当中，我们看不到，这首诗的创作时间，要仔细查考。以整个描写的内容来看，应该还没有到安史之乱。并且从诗的感觉来看，应该是在安史之乱之前，而且稍早一些。大家讨论忽略了第七句“东皋春草色”，王维经常用到“春草”这个典故。看到满眼春草，他觉得自己应当归隐。全诗有一些字眼联系在一起可能更好理解，第四句“独向白云归”、“春草”、“惆怅”、“弱难定”、“轻易飞”，回到本首诗的中心是“归”。所以基本上可以肯定是归辋川时候的情思。一方面他需要“归”，颈联应该是对他人生状态的意象化表达。“弱”表示他自己在社会中是很弱的，无法立足。虽然王维出名很早，但是结合王维的文人习性，以及开元之后的政治生态恶化，王维深知自己不能有成就。“轻易飞”表明自己无法把握生命，所以这两句也是表明他自己在朝廷里面很难生存。所以与其说有所讽刺，实际上是在直接描写自己的处境。从诗的前面四句，“独”可能表达的更清楚，他找一个可以逃避安宁之处。尾联“春草”实则有一种递进之意，“独”半官半隐，“春草”则是彻底归隐，王维发出了这样的疑问。这样理解最后一句，会感觉非常贯通。同时也能很好地解释这个时期的王维。

杨奕珂：这时候确实应该是在还在归与不归的抉择之中，因为后期心态已经转变，从作品可以看出。

杜老师：从后面的归辋川的一些作品，看到他的心态已经转变，问题已经化解好了，所以看出来这首诗时间还是早一些。

何陈艳：我看了笺注，结合王维的早年经历，应该是从宋之问手中买下辋川别业，再次隐居了多年。

杜老师：从这首诗本身，我们可能无法得到更多的信息去确定时间，所以要借助更多的资料，研究王维的时候要着重注意这个问题。

《千秋岁》

黄庭坚

少游得谪，尝梦中作词云：“醉卧古藤阴下，了不知南北。”竟以元符庚辰死于藤州光华亭上。崇宁甲申，庭坚窜宜州，道过衡阳。览其遗，始追和其《千秋岁》词。

苑边花外，记得同朝退。飞骑轧，鸣珂碎。齐歌云绕扇，赵舞风回带。严鼓断，杯盘狼藉犹相对。

洒泪谁能会？醉卧藤阴盖。人已去，词空在。兔园高宴悄，虎观英游改。重感慨，波涛万顷珠沉海。

附：

千秋岁（水边沙外）

秦观

水边沙外。城郭春寒退。花影乱，莺声碎。飘零疏酒盏，离别宽衣带。人不见，碧云暮合空相对。

忆昔西池会。鹓鹭同飞盖。携手处，今谁在。日边清梦断，镜里朱颜改。春去也，飞红万点愁如海。

由饶文佳进行串讲之后，大家进行讨论：

杜老师：注意这首词，没有取题目，苑边花外是首句，这里不能加个点放在词牌名后边。这是一个重要的问题，一般中间点后面是词的正式题目。这种首句一般放个括号在后面。很多词没有取题目，为了便于称呼，拿首句来以示区别。

秦观这首词是词史上面一个重要的现象，很多人唱和。并且黄庭坚这首采用的也是诗里面“次韵”的方式。不过有所不同的乃是“追和”，不是同时所作，往往是原作者已经逝世。秦观这首很感人，黄庭坚这首分工很明显。上阙是回忆，回忆的是整个苏门学士同时在朝的往事，宋代李公麟曾经作画《西园雅集》反映此盛况，这画也是影响甚大。当时很多人以此来反映元祐盛况，几乎当作典故来看。黄庭坚上阙就是在写这个时期。下阙则是特别把秦观的原句“醉卧藤阴盖”作为骨干，这恰恰是一个象征。因为秦观是受到苏轼的牵连被贬，似乎是一个很委婉的写人受难最终离去的意象。此外，下阙“虎观英游改”中“观”应读四声。“洒泪谁能会？”的“会”乃是“懂、知晓”之意，这里的意思是黄庭坚在呼应秦观。这里和上阙跳跃的很突然，上阙的“杯盘狼藉犹相对”的犹字与“严鼓断”照应，表明夜已经很深了，他们仍旧在相聚。所以这两句与下阙没有直接的联系。也就是说这是猛然的一转，突然的转折，所以这里反映出黄庭坚创作的习性“峭拔”。上阙的喜、下阙的悲，形成一种强烈的对比。

王文玲：最后一句的“波涛万顷珠沉海”，我理解的是他把秦观比作“珠沉海，”或者有没有别的意思。此外，他突然引入了这个意象，前面没有关联提示应该怎么讲？

杜老师：受到原作的限制和影响，“海”字必须要写。“珠”应当是指秦观，“波涛万顷”指代整个凶险的人世间，也包含黄庭坚自身的处境，但不是主要的。两首相比，秦观的更出色一些。黄庭坚的作品中少有出彩的句子。

以上就是本次研修的所有内容。