朱克雄--“何须浅碧深红色，自是花中第一流。” --李清照诗词作品艺术特色和艺术成就及其当代意义

“何须浅碧深红色，自是花中第一流。” --李清照诗词作品艺术特色和艺术成就及其当代意义 [论文]

作者：朱克雄发布时间: 2024/3/13 10:32:22 阅读:92次

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“何须浅碧深红色，自是花中第一流。”

--李清照诗词作品艺术特色和艺术成就及其当代意义

甘肃省平凉市人大常委会办公室二级调研员朱克雄

内容摘要：李清照作为北宋时期我国最杰出和最有影响力的词坛女词人，其一生多才多艺，创作了众多脍炙人口、广为流传的诗词，赢得后世极高赞誉，在我国文学领域具有极高地位。尤其是被后世称为“易安体”其词作，在南宋词坛独树一帜，开婉约之风，展示了她独特的情怀和学识才华，堪称我国古代词坛不可多得的瑰宝。李清照屹然为一大宗，人称“婉约词宗”。其词作意境营造情景交融，融情于物，情融心境，其词作的艺术特色更是独具一格，其词作年少时期清新明丽，清秀淡雅，淋漓尽致地展现了少女的天真烂漫；少妇时期时而敏感细腻时而豪放洒脱，展现了她生活和精神的多个层面；晚年词作则深婉含蓄，表达了相思之苦、亡国之恨。虽然在不同时期因为不一样的生活经历，其词作也显示出不同的艺术风格。但是无论是哪个时期，其词作的意境渲染都既含蓄内敛而又让人印象深刻，其词作的艺术特色均独特而又唯美，对后世乃至当代都具有十分重要的借鉴意义。

关键词：李清照诗词意境艺术特色易安体

李清照作为北宋时期我国最杰出和最有影响力的词坛女词人，其一生多才多艺，创作了众多脍炙人口、广为流传的诗词，赢得后世极高赞誉，在我国文学领域具有极高地位。尤其是其词作，后世称其为“易安体”，在南宋词坛独树一帜，开婉约之风，展示了她独特的情怀和学识才华，为我国古代词坛不可多得的瑰宝。李清照屹然为一大宗，人称“婉约词宗”。沈谦《填词杂说》将李清照与李后主并提说：“男中李后主，女中李易安，极是当行本色。”侯寅《眼儿媚》调下题曰：“效易安体”。辛弃疾《丑奴儿近》调下题曰：“博山道中效易安体”。其词作意境营造情景交融，融情于物，情融心境，词作的艺术特色也独具一格，其词作年少时期清新明丽，清秀淡雅，淋漓尽致地表现了少女的天真烂漫；少妇时期时而敏感细腻时而豪放洒脱，展现了她生活和精神的多个层面；晚年词作则深婉含蓄，多表达相思之苦、亡国之恨。虽然在不同时期因为不一样的生活经历，其词作也显示出不同的艺术风格。但是无论是哪个时期，其词作的意境渲染都既含蓄内敛而又让人印象深刻，其词作的艺术特色均独特而又唯美，对后世乃至当代都具有十分重要的借鉴意义。笔者将从以下四个方面来浅谈一下李清照词作的艺术特色和艺术成就及其当代意义。

一是塑造了情真意切的绝妙意境。李清照的作品之所以能打动读者而引起共鸣，除了词人口语化的语言，还有词人所塑造的情真意切的绝妙意境。李清照的词作反映地都是她现实生活的点点滴滴，都是词人生活中的真实写照，其中抒写的国恨家仇，都是发出词人内心的想法。如她的《一剪梅》《醉花阴》《声声慢》《武陵春》《永遇乐》这些脍炙人口的词作中所塑造的意境，试想如果词人没有真情实感，绝对写不出如此深刻的词句，而且还能引起广大读者的共鸣。李清照作品中的事物都不只是一个客观存在的事物，而且还是活生生存在的，独特的艺术形象。如她笔下的海棠不是别人口中的海棠，词人笔下的海棠花是“绿肥红瘦”的；而落花也不是别人那样描写的落花，而是“拥红堆雪”的。还有“暗明灭”的青灯，“袅残烟”的玉炉，“玉骨冰肌”的双银杏，“初斜”的皎月，“上窗纱”的残月，“满西楼”的弯月，及其“不与群花比”的寒梅等等，这些意象都显现出词人独特的特征，她凭着丰富的联想，独到的运笔，以女性特有的体味和情怀，把人物内心世界所有抽象的感情既细腻温婉而又十分深刻地借助自然景物予以形象化、具体化。梅花是易安词中经常出现的一种意象，宋代女作家用自己的灵心慧性 , 饱蘸浓情深意，描绘出一枝枝劲拔挺秀、摇曳生姿的眼中梅、意中花，她们披雪戴霜，花魂月魄，含笑迎日，洒泪风中。这既是宋代女性作家创造的文学审美意象，也是对女性个体生命生存经验的诗意描述。而李清照笔下的梅花给人的则是另一种感觉，如《清平乐》之“年年雪里 ,常插梅花醉，挪尽梅花无好意,赢得满衣清泪”,《菩萨蛮》之“睡起觉微寒,梅花鬓上残”,《孤雁儿》之“笛里三弄,梅心惊破 ,多少游春意”,从这类意象中，我们可以感受到女词人对于梅花一类洁美素质的珍视 , 表现出一种孤独人的感伤。这种感伤虽然在词中若隐若现，但是无处不在并且由于词人一贯的对于人生问题的深刻思考,类似老庄的追求静逸,超脱尘世,自我解脱的达观信念，使得她在描写感伤情怀时,经常使用一种自我解脱性质的开宕之笔,总是含蕴有一定自我解脱的要求和魄力。故李清照笔下格高韵远的梅之意象,虽然没有以松柏自居的伟大作家的豪迈气魄,但也总渗透出一种无可奈何的感伤情调,这些美的象征体,经常总是处在风雨飘摇,美质难久的威胁当中。李清照诗词意象审美特征含蕴有深邃的思想内涵和意境,是李清照富赡的内心世界和客观世界相融合、相聚集的具体表现,是精神内容和物质形式的高度统一；李清照词作中的意象意境高远,风格独特,寄托遥深,措词忠厚,运笔空灵,别有一番天地，具有着极高的审美价值。词人的词作都融入了自己的思想感情，包含着丰富的思想内涵，表现出了词人极为执著和高层次的审美追求。

二是展示了庄重典雅的绝佳词品。李清照虽然一生坎坷、挫折不断，从优裕轻松的生活到丈夫的离去、国破家亡，但是她依然不屈不挠；尽管生活有很多的不如意，但是她却以自己独特的个性，出众绝代的才华，敏感深悟的思想，创作出了很多清新婉丽、流芳后世的词作。李清照用她高洁的人品创作出了让人觉得清新自然的词作，也让我们读懂了她那庄重典雅的词品。这种性格在其结婚之前就有了个性鲜明的展示。如她的一首词《如梦令》：“昨夜风疏雨骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。”以日常生活的小事，通过简单的对话，反映出少女作家对大自然的敏感和热爱，流露出一个乐观向上，无忧无虑的少女性格。但是随着年龄的增长，结婚成家之后其思想发生了变化，而且婚后曲折的生活路径，其词品随着其从一个少女到一个少妇，从安定的家庭到一个动乱的国家的环境，也有了相应的变化，其自身的人品也逐渐的形成，其词品也从一个无忧无虑的清新天然到了庄重典雅的境界。经历了那么多的风风雨雨，李清照自始至终都没有自暴自弃，苦难的磨砺使其上升到另一个更高的境界。她珍惜自己的存在，珍重自己的人格，这是她人格发展的前提。故她笔下的形象就很自然的显示出一种极为清高，颇为自诩的情调，如《鹧鸪天》：“暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是花中第一流。  梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。”作者那坚定的语气、自视不凡的豪迈气概，跃然纸上。“何须浅碧深红色，自是花中第一流。”词人的这种高昂的自信，在其文学创作上得到了充分印证：宋人王灼《碧鸡漫志》中有：“若本朝妇人，当推文采第一”胡云翼有：“词家之有二李，李后主与李清照，真是词中的‘双圣’。”这是对在少妇时期李清照最完美的喻写。李清照笔下的白菊，更是以清丽、潇洒的个性而被世人称奇，如《多丽》：“小楼寒，夜长帘幕低垂。恨潇潇，无情风雨，夜来揉损琼肌。也不似贵妃醉脸，也不似孙寿愁眉。韩令偷香，徐娘傅粉，莫将比拟未新奇，细看取，屈平陶令，风韵正相宜。微风起，清芬酝藉，不减酴釄。   渐秋阑，雪清玉瘦，向人无限依依。似愁凝汉臯解佩，似泪洒纨扇题诗。朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴瘦芳姿。纵爱惜，不知从此，留得几多时。人情好，何须更忆，泽畔东篱。”这支白菊如此清高、孤傲、饱经风霜，不减清奇，它不同凡俗，截然区别于那种浓施粉黛，搔首弄姿的做作。她欣赏的不是人工美、装饰美，而是人格美、自然美：“细看取，屈平陶令，风韵正相宜。微风起，清芬酝藉，不减酴釄。”在大自然无情地摧残下，它依然情致深深，一点儿也不缺乏人情味儿，愈发楚楚动人：“渐秋阑，雪清玉瘦，向人无限依依。”毫无疑问，李清照笔下的桂花、菊花，正是她自己高傲、自尊、朴直的性格和独立人格的化身。
    三是创造了自然清新的独特语言。李清照诗词的语言特色是平易清新的自然美，委婉曲折的含蓄美，和谐流转的音乐美，浓淡相宜的绘画美，而清新的自然美是李清照词最为突出的语言艺术特色。李清照以自己独特的语言风格，承“花间”之婉约、去“花间”之俗媚，用清新自然的俗语，口语化甚至方言入词，使词语代“俗”而来的清新的、自然的清词真语，清新浅俗，浑成大雅。其在语言方面善于用叠字，口语化。如她的词《声声慢》：“寻寻觅觅，冷泠清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急？  雁过也，最伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，惟悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？” 词的开始用了叠字来达到语言上的音韵美，而且用叠字，更加强化了语言的口语化，读起来琅琅上口，具有鲜明的节奏感。并把环境进行了极致的渲染，极力的反映出作者内心的孤独、凄苦与辛酸，从而强化了词自身的抒情性。其下阕“到黄昏点点滴滴”又用二组双声叠字，与开头的十四个叠字相对应。环境的凄、冷、清，内心的凄、惨、戚，使环境与心理的种种情绪交织在一起，自始至终。虽然这首词用了浅近的文字，却给人一种琅琅上口，通俗易懂的感觉，更加增添了词的简单性，让词显得尤为清新自然。如《凤凰台上忆吹箫》之“生怕离怀别苦，多少事，欲说还休。”《行香子》之“牵牛织女，莫是离中，甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。”《永遇月》之“于今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。不如向帘儿底下，听人笑语。”《念奴娇》之“被冷香消新梦觉，不许愁人不起。”这些都是浅显易懂的常语清新自然，朴实无华，但蕴含着极其丰富的内涵。犹如美酒，越品越觉得其绵厚芳醇，与浓艳香丽的花间词风截然不同，使人读后耳目一新。正如明代杨慎《词品》中评论的：“以故为新，以俗为雅者，易安先得之矣。”如她的《声声慢》中，“守着窗儿，独自怎生得黑。”“这次第，怎一个愁字了得。”与上面的例子都是化浅白为清新，化俗俚为挚词。清代彭孙鸿在《金栗词话》里评到“皆用浅俗之语，发清新之思，词意并工，闺情绝调。”也如李清照的词《一剪梅》：“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”词人能把浅俗的文字，组成极其清新鲜明的词句，以寻常语句创造不寻常的意境。让人读来，更是心驰神荡。通篇浅白语言，产生的清新工巧，真挚感人的艺术效果却不由得为后人称道。词中的谴词造句，天然率直，创造了以寻常语句为主要特色的文学语言，真所谓“以浅俗之语，发清新之思。”李清照用浅显自然、朴实无华的语言，创造了耐人寻味的优美境界，正是“其淡语皆有味，浅语皆有致。”她匠心独运，特别是善于创造这种平淡而绝妙的境界，这是李清照词作语言中最为突出最为重要的艺术特色。
    四是体现了直率委婉的独到艺术。直接抒情是李清照词作抒情方式的最突出的特点，有“婉约词宗”之称的李清照也有自己的婉约的抒情特点。词人善于从女性的心理出发，挑选女性在怅然迷茫时容易联想到的事物，以女性独有的细腻的笔法加以构思谋篇，因而别具一番风味。而体现其婉约词风的诸多作品中的，首推《声声慢》，词中表现出的那种哀婉的凄苦之情，读来令人更为动容。其结尾“这次第，怎一个愁字了得！”凄苦之情一波高过一波，到此高潮，戛然而止。这样的词，就是把自己的生命原原本本地烙在了纸上，在字里行间无不透露着作者的心酸和血泪。它的线索是用若隐若现的时间，串接客观事物；作者行动及情感的变化，都通过事物表现得淋漓尽致，委婉而含蓄。在委婉含蓄中，李清照的词也不乏直率，利用白描的手法直抒胸臆，吐露内心的真实情感。如《一剪梅》：“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”这是词的下阕，直接抒写自身的离别情绪和相思之苦，这也体现了李清照抒情大胆、强烈、直率。李清照也写了很多来抒发国破的哀伤之情，她的词《蝶恋花》“永夜恹恹欢意少，认取长安道。”长安是故国的象征，词人认为“空梦长安”而永夜欢意少，一个“空”字，领起全梦，将女词人思念故国的满腹情愁抒发得淋漓尽致。而在她的诗作《夏日绝句》中，通过诗句“生当做人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。”手起笔落处，端正凝重，力透人胸臆，直指人脊骨。笔墨所抒人杰之“杰”，高出众人几层之上；鬼雄之“雄”，豪踞鬼神遍及之处。一个“思”字，标示她的思想所向、志向所指，何等的无畏生死之气。笔端劲力突起，笔锋刚劲显现时，这份刚韧之坚，气势之大，敢问世间须眉有几人可以匹敌？！“不肯”！不是“不能”、不是“不想”、不是“不愿”、不是“不去”。一个“不肯”笔来神韵，强过鬼斧神工，高过天地造化。一种“可杀不可屈辱”“死不惧而辱不受”的英雄豪气，漫染纸面，力透纸背。令人叫绝称奇而无复任何言语！此一绝句在她温香萦绕、弱吟娇叹的文字中，异笔突运，异军突起，这是她另一种的底蕴显露，是她别一种的气质光彩，是亡国之悲忿、爱国之强烈、命运之不屈的铮铮风骨和铿锵见证。李清照的作品中，诗作占少数，但是多数流露着豪壮激昂的爱国主义情感，她的词被后人视为“绝似苏辛派”“无一毫脂粉气，自是北宋风格。”这首诗作可以说正是李词人远大的理想，不凡的抱负，勃勃的雄心，炽烈的爱国情怀的自然流露与抒发。李清照在抒情方面，无论是抒发自己的身世凄苦之情还是抒发自己的爱国之情，都是在委婉中带着直接，抒发自己的思想感情，这样的抒情方式更能让读者通俗易懂、感同身受。
    总之，纵观李清照的一生，虽然词作量不多，但却胜在拥有独特的艺术特色，自创了一种属于自己风格的“易安体”，使她成为“词家一大宗”。不仅开宋朝“婉约之风”，为词坛注入新的活力，也扩大了易安体的影响。她的经历在词作中都有所表现，在意境营造上情景交融，融情于物，情融心境，尤其是她后期词作将意境营造与己之身己心融为一体，是她词作成熟的表现。李清照年少时期无忧无虑，十八岁嫁为人妇，夫妻恩爱但又不得不时常分离，承受相思之苦，后经靖康之乱，家破国亡，晚年饱尝孤寂亡国之痛，一生遭遇坎坷，尝尽人生酸甜苦辣。前期——少女时期的天真、活泼、大胆、任性、闲适风雅；中期——少妇时期，生活俭朴，在甜蜜的生活中带有着一股多愁善感，同时，也流露出她对爱情的忠贞；后期——晚年时期，虽然愁苦深重，流落天涯，但她坚强、勇敢，有着强烈的爱国意识。她人生的坎坷经历也造就了其不同时期词作艺术风格的不同，艺术风格多变是李清照词作的特色，不管是少女时期的清新明丽，还是少妇时期时而敏感细腻时而豪放洒脱，以及晚年时期的深婉含蓄，李清照的这些性格的特征和思想意识汇聚了她冰清玉洁的崇高的人品，其词作具有鲜明的艺术特色。其创作手法即使到今天都值得诗词创作者借鉴，更为难得可贵的是其既能去除下层市民的粗俗，又能远离当时词坛的艳词丽语，真正做到化俗为雅的人格魅力，令人崇敬！