“古绝今对”是当代诗人、楹联艺术家陈永烽先生创作的一种对联形式，上联为古人所留“千古绝对”，下联由今人巧妙对出，合为一副对联。

上联 故事：一句“烟沿艳檐烟燕眼”，为何成为百年“绝对”？

清末一个春寒料峭的早晨，江南小镇的秀才赵丹溪蹲在灶前生火。灶膛里的松枝噼啪作响，一缕炊烟袅袅升起，顺着刚粉刷一新的艳红屋檐游走，不偏不倚钻进梁间的燕窝。窝里的小燕子被呛得叽喳乱叫，大燕子扑棱棱飞出，又折回来用翅膀护住雏鸟，乌黑的眼珠里泪光闪动。赵丹溪心头一动，脱口吟出一句：

烟沿艳檐烟燕眼

七个字，全读 yān（仅声调不同），既是一幅“炊烟熏燕”的即景，也是一条“同音连环”的辘轳格。秀才兴奋地把上联写在家门口的白粉墙上，悬赏征对。乡邻们跃跃欲试，却纷纷败下阵来——要么凑不齐七同音，要么顾得了音顾不了景，要么平仄、词性全盘错乱。上联像一条七节铁链，节节相扣，无隙可击。

消息传到府城，又随着商船、驿站一路飘向京城。清末民初学者王闿运读后，拍案叫绝，写下四字评语：“天下无对”。从此，“烟沿艳檐烟燕眼”被刻进《楹联丛话》的“绝联”一章，成了百年悬案。百余年来，报刊、电台、网络先后发起十余次征对，应征下联多达数千，却始终没人能同时守住“七同音、有意境、词性匀”三条底线 。

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下联 赏析：陈永烽“古绝今对”如何一剑封喉？

2025年11月9日当代诗人、楹联艺术家陈永烽对出了下联：

雾捂坞溩雾骛鼿

七字一律读 wù，意象、语法、音色三线并进，正面“硬刚”百年绝对。赏析可从四重境展开：

1. 音境——“同声七叠”的极限工整  
上联七 yān，下联七 wù，音节内部 100％ 对应；更妙在“wù”的唇音自带“雾气扑面”的音效，与“yān”的烟丝形成一清一浊的听觉对照。读来仿佛烟、雾隔空互答，音色即画面。

2. 情境——“雾幕禽踪”的镜像画面  
“雾”自山坞清晨升起，像白纱“捂”住整个村落；水溩（小积水潭）被雾遮蔽，野骛（绿头鸭）迷失方向，只露出“鼿”（鼻孔）在水面呼吸。上联写“烟扰家燕”，下联写“雾困水禽”，都是人禽共处的瞬间，都是自然对生灵的温柔裹挟，画面权重 1∶1 精准平衡。

3. 词境——“虚实动静”的铢两悉称  
- 名物对：烟↔雾、艳檐↔坞溩、燕↔骛、眼↔鼿  
- 动词对：沿↔捂，皆系空间位移  
- 状态对：艳（视觉）↔溩（地形），一动一静

字类、词性、平仄节节贴合，却又不落入“死对”窠臼，留有呼吸感。

4. 意境——“古绝今对”的时空回响  
上联诞生于灶火与燕窝之间，是农耕时代“人烟”象征；下联把舞台搬到山溩水泽，是现代生态意识的觉醒。烟与雾，一近一远；家燕与野骛，一驯一野；一百年前秀才的炊烟，一百年后学人的雾景，恰成“古今对视”。陈永烽用七个“wù”轻轻叩击七个“yān”，既像给旧联合上盖子，又像替它推开新窗——“绝对”不再漂泊，而“今对”亦成经典。

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结语  
“烟沿艳檐烟燕眼”牵动了三朝文人的思绪，终在陈永烽手中找到回音。古有七 yān 写红尘烟火，今以七 wù 绘青山雾泽；一烟一雾，一燕一骛，隔着百年长河，遥遥恋合。或许这正是汉语楹联最动人的地方：声韵可通天籁，字间亦藏岁月。古绝今对，一剑封喉，而故事才刚刚开始。