格局之别与体式新开：汉俳豪放风格的创立 ——刘中伟与公木、纪鹏创作风格比较研究
文/程杰
摘要
汉俳自20世纪80年代本土化落地以来，长期以清幽小品、内省抒情为主流审美范式。公木、纪鹏作为汉俳拓荒一代，完成了文体规范搭建与普及传播，二人创作代表早期汉俳典型面貌：语言平实雅致、意象细碎温婉，却始终囿于小我视角，缺失山河万里的宏大格局与慷慨雄健的豪放气魄。当代诗人刘中伟突破“短制必纤柔”的文体桎梏，以五岳、黄河、长城、西疆瀚海、千年史事为核心意象，将家国叙事、天地视野、古今兴亡纳入五七五三行短章，笔墨气魄直追苏轼、辛弃疾，被评论界认定为汉俳豪放派开创者。其作品补足了公木、纪鹏创作中天然缺失的雄浑气象，重构汉俳意象体系与精神维度，完成汉俳婉约、豪放二元审美格局的完整构建。本文以大量刘中伟汉俳原作实例为核心参照，对比三代诗人创作路径、题材选择、境界格局，系统阐释汉俳豪放风格的生成逻辑、艺术特质与文学史价值。
关键词
汉俳；刘中伟；公木；纪鹏；豪放派；文体革新
一、引言：早期汉俳的审美局限与风格空白
汉俳脱胎于日本俳句，经赵朴初定名、公木率先试水，纪鹏深耕推广，形成八九十年代稳定创作传统。受“俳句宜写瞬间幽微之感”的外来审美惯性束缚，初代汉俳普遍锁定庭院风月、日常心绪、浅淡感悟，形成“篇幅短小=意境狭小”的固化认知。
公木、纪鹏的历史贡献不可抹杀：公木率先以汉语改造俳句形制，确立现代汉俳白话书写路径；纪鹏《拾贝集》等作品集丰富汉俳抒情笔法，完善小品化审美表达。但二人创作存在共同短板：重微观轻天地、重个人轻家国、重温婉风骨而无慷慨浩气。
直至刘中伟出，方才打破百年汉俳审美单一化困境。他跳出一花一木、一室一窗的局限，纵写五岳黄河、万里雄关、西域山河、青史烽烟，以组诗体量铺展宏大叙事，在十五字短制中容纳天地古今，正式创立汉俳豪放风格。相较于公木的平实说理、纪鹏的清雅写景，刘中伟以山河立骨、以史事铸魂的创作路径，填补了汉俳长久缺失的豪放审美维度。
二、守正无拓：公木、纪鹏汉俳的创作特质与格局短板
（一）公木汉俳：平实浅白，格局囿于现实感悟
公木是国内最早创作汉俳的诗人，其汉俳多作于时政有感、日常自省，语言直白通俗，摒弃雕琢，重在直白抒发观点与细碎心绪。
代表作摘录：
像旭日升起，像真理一样真实，像诗一样美。
这心是红的，与民心一齐跳动，这话是真的。
题材上，公木汉俳集中于时政感悟、人生自省，意象无高山大河、万里疆土，仅停留于抽象心绪、日常见闻。即便公木本人擅长豪迈军歌，落笔汉俳时却主动收束气魄，贴合俳句小巧形制，通篇无山河驰骋、古今纵览之笔。
短板清晰：仅有浅近抒情与说理，无开阔地理意象，无厚重历史纵深感，缺少吞吐天地的胸襟，难以承载宏大民族叙事。
（二）纪鹏汉俳：清幽小品，长于柔景，短于雄境
纪鹏毕生深耕汉俳小品美学，著《拾贝集》，擅长捕捉晨昏风月、江海细碎景致，文字温润轻灵，是传统婉约汉俳标杆。
代表类作品意象：海潮、秋月、秋雨、涟漪、孤帆、庭院花木。
典型意境句式：
夜静乌云散，一轮皓月挂窗前，春意正阑珊。
秋云秋飘曳，秋风秋雨秋凉意，秋水秋涟漪。
纪鹏的创作优势在于细腻氛围感营造，擅长以微观景物烘托淡淡愁绪、闲适心境；但视野始终局限一隅，从不触碰五岳巍峨、黄河奔涌、长城雄关这类磅礴物象，无家国兴亡、边塞征战的厚重书写。通篇精致单薄，有文人闲情，无志士豪情，这是其与刘中伟最核心的分界。
（三）二人共性缺憾：汉俳早期范式的先天局限
1. 意象体系微观化：花草星月、浅滩小景为主体，排斥天地山河宏大意象；
2. 叙事视角小我化：书写个人情绪、日常观感，拒绝大历史、大地理叙事；
3. 精神气质柔弱化：追求平和、清幽、恬淡，回避雄浑、苍凉、慷慨的豪放气质；
4. 文体认知固化：默认“五七五短章只适合写小景”，从未尝试以短制承载史诗气魄。
这份集体短板，让汉俳长期只能作为消遣式小品小诗，无法跻身严肃宏大诗歌序列，也为刘中伟开拓豪放一脉留下巨大创作空间。
三、开宗立派：刘中伟汉俳豪放风格的多维突破（附大量原作例证）
刘中伟以系列组诗完成豪放范式构建，题材覆盖五岳、黄河、万里长城十三关、西疆伊犁、阿勒泰、中华古史，重构汉俳意象、格局、精神三重维度，与公木、纪鹏形成鲜明分野。
（一）意象革新：弃小景，立山河，重塑汉俳物象体系
公木、纪鹏笔下无壮阔山川，刘中伟则以黄河、泰山、长城、雪山、瀚海为核心载体，以天地物象撑起豪放骨架。
1. 咏黄河组诗《黄河谣》（核心代表作）
堆塑中华魂，奔腾万里人共尊，四海炎黄根。
黄河天上来，秦皇汉武何在哉，千秋大舞台。
蜿蜒万里征，神州圆梦入新程，拼搏创富平。
全诗以黄河喻民族根脉，万里奔流、秦汉风云、当代复兴层层铺展，视野横贯千年九州。对比纪鹏笔下一湾秋水、一轮孤月，二者境界高下立判。
2. 单篇咏泰山：
泰山，竞做英雄汉，人头攒动十八盘。
仅三句便勾勒东岳雄峙、游人登临揽胜的壮阔场面，山川雄气扑面而来，是公木、纪鹏从未触及的山岳书写。
3. 西域宏大组诗《伊犁歌》《阿勒泰》
雪山耸天涯，碧野连天靓五花，毡帐炊烟斜。（喀拉峻草原）
千山鼓角鸣，风云激宕戍边情，秋染惠远城。（惠远城）
雪山千里、戍边风云、万里草原，宏大西北地理图景完整铺陈，彻底跳出江南小景、庭院风月的传统汉俳意象圈。
（二）叙事拓界：纵览青史，承载家国大叙事
公木仅写即时感悟，纪鹏只写风物闲情，刘中伟则开辟汉俳历史史诗书写，以短章叙千年兴亡，赋予汉俳厚重历史承载力。
《汉俳·青史五题》：
涿鹿：一战定千秋，炎黄伟业无匹俦，万国拜冕旒。
赤壁：长啸怨东风，会猎江南梦落空，成败俱英雄。
崖山：两宋三百年，千秋一恸是崖山，风流散若烟。
从炎黄始祖到宋末悲歌，短短十五字容纳一段王朝兴衰，沉雄苍凉，史气充盈。这种纵览古今的叙事格局，是公木、纪鹏完全不具备的创作维度。
《万里长城十三关》组诗更是豪放风格标杆：
雁门关：九寨首雁门，雉堞犹有浩气存，登临觅战痕。
平型关：不放倭寇还，设伏歼敌平型关，大捷舒国艰。
从古边关征战写到近代民族抗争，边塞风骨、家国大义融于三行，慷慨激昂，接续古典边塞诗词豪放脉络。
（三）气魄比肩苏辛：短制藏天地，打破小体宿命
传统认知中，苏辛豪放依托长短词长调，汉俳短小无法承载雄浑气魄。刘中伟以创作实践推翻这一论断。
苏辛词以山河、征战、古今抒发胸中丘壑，刘中伟汉俳逻辑与之同源：不以篇幅长短定气势，而以胸襟格局定境界。
1. 边塞浩气：
千年战血殷，古关繁荣换新颜，城头鼓角闲。（嘉峪关）
苍凉厚重，沉雄开阔，与辛弃疾怀古词气韵相通。
2. 寰宇视野：
神舟，宇宙任去留，畅游天汉小寰球。
放眼星际天地，格局跳出人间一隅，胸襟旷达近苏轼赤壁怀古之超逸。
反观公木、纪鹏，二人作品从未生出此类吞吐天地的开阔笔力。评论者称刘中伟开创汉俳豪放派，核心依据便在于：他率先让汉俳拥有可与苏辛比肩的雄浑气魄，补齐了微型诗体缺失千年的豪放风骨。
（四）亦存清雅之作，风格兼容而非单一
需要补充：刘中伟并非只写豪放，其《心花几束》中亦有微雨、江鲜、晚酌等温婉小品，可见其创作体系完整。但区别于公木、纪鹏通篇以清雅为唯一主线，刘中伟主动分化两条路径：小品抒情为辅，山河史事豪放为主，以豪放风格建立个人流派标识，完成文体风格的突破性拓展。
四、三方风格分层对比：公木·纪鹏·刘中伟
1. 题材取向
- 公木：时政感悟、人生自省、直白说理；无山河、无大历史。
- 纪鹏：风月小景、晨昏闲意、浅淡离愁；局限微观自然景物。
- 刘中伟：五岳黄河、万里长城、西域瀚海、中华通史、家国戍边；兼顾小品，以宏大叙事立派。
2. 意象体系
- 公木：抽象心绪、人间日常；无宏大地标意象。
- 纪鹏：秋月、溪流、花木、孤帆、夜雨；细碎柔婉物象。
- 刘中伟：名山、长河、雄关、雪山、古战场、星河；天地山河为主。
3. 精神格局
- 公木：小我自省，平实克制，气魄收敛。
- 纪鹏：小我闲情，清幽内敛，格局局促。
- 刘中伟：大我家国，纵览古今，吞吐天地，雄健慷慨。
4. 文学史定位
- 公木：汉俳体制奠基者，完成文体本土化起步。
- 纪鹏：传统婉约汉俳集大成，完善小品审美。
- 刘中伟：汉俳豪放派开创者，补齐文体审美短板，实现汉俳风格完整成熟。
五、汉俳豪放风格创立的文学史意义
（一）补齐汉俳二元审美体系
在刘中伟之前，汉俳仅有婉约清雅一脉，文体审美残缺。刘中伟豪放组诗的大量问世，形成婉约小品、豪放史诗双向并行的完整格局，让汉俳摆脱“小众消遣小诗”定位，具备成熟诗歌文体的完备美学体系。公木、纪鹏仅完成“婉约一极”的建设，刘中伟补上另一极，二者缺一不可。
（二）打破“短制无大境”的文体宿命
长期以来诗坛形成偏见：五七五句式体量过小，无法承载雄浑史诗感。公木、纪鹏的创作无意突破这一桎梏，主动迎合“小境”定位；刘中伟以黄河、长城、青史系列作品证明：诗歌境界大小，取决于创作者胸襟视野，而非文字篇幅。十五字短章同样可藏万里山河、千年兴亡，极大拓宽汉俳艺术上限。
（三）接续中华豪放诗词文脉，打通古今诗体脉络
自苏轼、辛弃疾确立豪放诗词传统后，各类新诗体均需完成豪放一脉传承。早期汉俳完全割裂这一脉络，公木、纪鹏未能承接古典雄浑风骨；刘中伟将边塞、怀古、山河家国主题植入汉俳，让微型短诗承接苏辛慷慨气韵，实现古典豪放美学在现代汉俳中的新生。
（四）拓展汉俳现实承载能力
公木汉俳重在个人观点抒发，纪鹏汉俳重在审美消遣；刘中伟豪放汉俳兼具历史记录、民族抒情、时代书写多重功能，让汉俳具备记录民族山河、梳理千年历史、抒发家国情怀的现实力量，大幅提升汉俳的文学价值与社会价值。
六、结语
公木、纪鹏是现代汉俳不可逾越的拓路者：公木搭建汉俳白话书写框架，纪鹏完善婉约小品审美，二人守成之功值得肯定，但视野局限、气魄不足是其创作无法回避的短板，也是传统汉俳发展的瓶颈。
刘中伟以大量山河、史事、边塞主题汉俳组诗为创作基石，跳出初代汉俳狭小审美圈层，以五岳长江、万里雄关入笔，于三行短章铺展天地古今，雄浑气魄直追苏辛，正式创立汉俳豪放风格。这一突破，弥补了公木、纪鹏创作缺失的宏大格局，构建起婉约与豪放共生的完整汉俳美学体系，完成汉俳从外来小品诗到本土成熟独立诗体的历史性蜕变。刘中伟豪放汉俳的出现，不仅丰富了当代微型诗歌创作路径，更让汉俳真正拥有承载民族山河、千年文脉的精神力量。