世间语言分两类：一为生活语，求简求准，一语了事；一为文学语，贵情贵境，叠而复之，韵味也生。世人论诗，多以重字为病，视复沓为拙，实则须驾驭字词，不必抱死理，不能一概而论——因为字为情设，情以字传，当重复能生出情绪与氛围，便是妙笔。
生活里求肉包而不得，只得菜包。若直书“晨食两菜包”，仅传信息，了无滋味；若写“一个是菜包，另一个也是菜包”，重复之间，失望、无奈、怅然尽出。正如鲁迅笔下：“我家后院有两棵树，一棵是枣树，另一棵也是枣树。”看似啰嗦，实则藏着独处的寂寞、缓慢的观察、倔强的姿态，一字未添情绪，情绪却满溢纸上。
回看古典诗词，重字、叠字、复沓，自古便是传情利器。《诗经》“蒹葭苍苍，采薇采薇”，一唱三叹，情深意远；杜甫“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，叠字有声，境界苍凉；元稹“寥落古行宫，宫花寂寞红”，顶真相连，气脉回环；杜牧“芳草复芳草，断肠还断肠”，规则重字，愈转愈悲。即便是李白《静夜思》，“明月”重出，“头”字再见，亦不害其为千古绝唱。
郭培友先生论诗有言：避重字只是技巧，并非铁律；若两字俱要，则宁在相犯。格律诗虽讲凝练，却非禁锢情感。叠字可摹声绘色，顶真可勾连气脉，规则重字可添趣味，必要重字可抒衷肠。
生活语求快，文学语求慢；生活语求省，文学语求精求余韵。一句说尽是事实，反复铺陈是心境。不必以重字为忌，当以情真为要。字可重复，心不可浅；句可复沓，意不可薄。诗之动人，从不在字字避复，而在字字关情。