现代诗词受西方文学影响，不仅在语言上发展成大众语言的现代白话，在艺术追求和理论探究上也大受西方文化影响。当然直接影响到现代诗词的审美。而中国诗词在自己内在的发展规律里，早已达到了审美的完善。中国诗词在各个方面都有着审美三分。意境论就有三分之说。

诗讲意境，意境之有无决定诗的审美价值。喜欢诗词，无论是读还是写最好都了解一下我国的意境学说。全息思维的研究意境学说，分类归置，则会条理清晰。明晰所有，读诗审美更多，写诗更是能够创新有为。尤其一些酷爱格律的少年诗友，可以避免为求工而害义。切忌，诗词重在意境，格律是为扬汉语魅力增诗精彩，若重点放在求工，难为了意境，则是得不偿失。性情论中，性情是诗词意境重要内核。《随园诗话·二》有云：“须知有性情，便有格律，格律不在性情外。”当然格律大家，也是力避为文害义的。

作为语言艺术的极致，诗词形式美独树一帜，意境美更是独树一帜。诗词形式美与意境美水乳交融，浑然一体，即语出境界，境带意随，是诗词内外兼修的和谐美。也就是追求外在形式和内在意境的和谐统一。

中国诗词唐至鼎盛，也就是发展到了第一个诗词艺术的最高峰。这一高峰，从全息论角度看涵盖了诗词全方位的艺术美。诗词理论已臻成熟完善。僧道文人由佛教境、境界之论，引申发展了诗词意境论。唐王昌龄总结发展，在《诗格》称，诗有三境，一曰物镜，二曰情境，三曰意境。近代王国维潜心研究，集结前论得出：“文学之事，内足以摅*己而外足以感人者，意与境二者而已，上焉者意与境谐，下者或以境胜，或以意胜，苟缺其一不足以言文学……”

可见，诗词意境有三。

1重境界，就是着力刻划意向，简单的说就是以诗词语言写景状物叙写事实，但不同于摹写。通过选择刻划，也就是形象的典型化，含蓄的传达自己的思想、情思、气度及审美。形成一种不说自显的格调倾向情境光色和不同的感染力。所以皎然在《诗式》里说：“池塘春草，情在眼外”，《沧浪诗话》里有“不落言诠”“无迹可求”的说法。也就是说，诗写的看字面没有情意，却给人带来特别的感觉，感染人的情绪。

“牧童骑黄牛，歌声震林樾。意欲捕鸣蝉，忽然闭口立”，何也？一个简单叙事，一个常见场景而已，但感觉是多么美妙。想来，有声有色，这一闭口，煞是静寂，何等感受？此诗正是以境胜也。“画堂人静雨蒙蒙，屏山半掩余香袅。”“城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸。”“珍珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。”此等宋词皆然。

可喜的是，我们的网络诗人还是有此类佳作的，婉约诗社的关石就有《一扇窗》——

在黑夜裡

我期望一扇窗

為我开啟

月光照在脸上

窗外微风轻声的唱

花儿拥著蝴蝶

蜘蛛又在结网

萤火虫伴著飞蛾

奔向月亮

当然很多诗篇不乏此类句段，但始终会落在意致的表达上。关石此诗，彻头彻尾，没有直接的情绪思想的表白，一切都在意象的选择和自然地叙写里。

再看最近爆红的农民诗人杨成军的《哥们儿别想家》的片段——

知心工友三两个，灯光暗淡围着坐。拼凑几块木板床，一瓶散白轮着喝。

没有好看的电视，没有女人来陪着。一碟咸菜花生米，忧伤开心别装着。

哥们喝醉了，千万别想家。孩子和爹妈，有咱媳妇呢。

哥们喝醉了，千万别想家。三亩五亩地，有咱媳妇呢。

没喝好在倒上，醉里乾坤有多大，头重脚轻有点飘。

白描式的写法，直抒胸臆，真情逼人！

2突出意，如“前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下。”不伤花，不叹月，不言鸟兽虫鱼，不叙故事传说。但是否联想到了苍凉辽远的时空，悲怆涕下的诗人……。以意胜的诗词就是这样直抒胸臆，似乎没有借助任何可见的意象，实际可以调动丰富的诗外意象。

被称为经典之作的藏克家的《有的人──纪念鲁迅有感》，明白晓畅的语言，情思激烈昂扬的表达，富含哲理。

有的人活着，

他已经死了；

有的人死了，

他还活着。

有的人

骑在人民头上：“呵，我多么伟大！”

有的人

俯下身子给人民当牛马。

有的人

把名字刻入石头，想“不朽”；

有的人

情愿作野草，

等着地下的火燃烧。

有的人

他活着别人就不能活；

有的人

他活着为了多数人更好地活。

骑在人民头上的

人民把他摔倒；

给人民作牛马的

人民永远记住他！

把名字刻在石头上的

名字比尸首烂得更早；

只要春风吹到的地方

到处是青青的野草。

他活着别人就不能活的人，

他的下场可以看到；

他活着为了多数人更好地活着的人，

群众把他抬举得很高，很高。

不少哲理诗、歌词多数此类，比之任何手法的诗词都更加直抒胸臆。

3意与境谐，可理解为情景交融，意与意象交互滚动，言象出意，意在象中。情思理论和事实意象兼容并蓄，水乳交融。“都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝咽。”“城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸。绿杨芳草几时休？泪眼愁肠先已断。”这些宋词佳句，无不意与境浑。更有李商隐的《锦瑟》“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。”

此诗意与象突接变换，互摄互张，达到意与境交融通透的境地，以致空灵舞动，莫测神奇。

且看诗人东方虹的《等待春天》

我想不会太远了。阳光

已在指尖开出大片大片的花朵

而温暖，一波一波漫过我的高岗

爱人，你的香辇轧着粼粼时光

在我的梦里，如一阵细雨，由远及近

我相信，所有的蛰伏

不仅仅是一种等待，更是一种兵法

这个季节寒冷的尾巴

正被几声苏醒的虫鸣堵截

我的目光沿倒拖而去风的刀锋

捕捉住最后几粒晶莹的雪花

我已放弃所有的戒备

先遣而来的酥风，再次陷我于温柔之中

我看到，你的兰花指绕柳

弹出几点翠绿。爱人，我在北方

在这段失去修辞的地带

只浓墨写下两个字：等待

此诗，意生象，象生意，意和象互生滚动之中，意与境浑，达到抒发情怀的美妙境界。

再看月上西楼的《翻唱<在最深的红尘里相遇>》，抒情在叙事里，叙事在抒情中，回环往复，情境交融。——

你的声音

若青荇浮风

漂流我的心湖

千层涟漪是你撩起

醉人的春风旖旎

你的声音

似经年的醇酪

倒在我的杯中

一杯一杯的甘露

微醺了前行的步履

此刻月色如洗

天阶上是谁独立

天门洞开浮世光华

你一步步走下石级

那身雨袭是我红尘里的相遇

相遇在最深的红尘里

如何能将这痴迷收取

转身的瞬间

有你的轻言细语

若风拂过耳际

我依然微醺了步履

踏着凉凉的月色如洗

一级一级缓步而上

迎向

一身雨袭的你

意境三分，各有上乘，意胜也好，境胜也罢，意与境浑者也，皆能产生精妙绝伦的诗词。网络诗人，有追求，有探索，会各有偏重，但不可偏废，只有全息思维，全面尝试，才能更好的创新有为。从欣赏角度来说，诗词意境三分，决定诗词内在的三种审美。作为决定诗词一时命运，引领或推介诗词欣赏的编辑来说，三种审美尤其不可偏执致废。则诗人幸甚，诗词幸甚！

*摅（shū）：发表或表示出来：摅怀。摅诚。摅意。各摅己见。