姐妹们好！

       12月这期诗课由我来主持。我们来学习一下夏承焘先生提出的绝句技法“六字诀”。

       夏承焘先生曾从技法上阐述了绝句的特点，他归纳为“六字诀”，即：少、小、了，常、藏、长。这“六字诀”虽不能完全概括绝句之博大精妙，但切中要害，值得我们借鉴。绝句仅四句，看似最省力，其实它是一种“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛”的体裁。

      宋·杨万里《诚斋诗话》云：五七字绝句最少而最难工，虽作者亦难得四句全好。

      宋·严羽《沧浪诗话》云：律诗难于古诗，绝句难于八句，七言律诗难于五言律诗，五言绝句难于七言绝句。

      绝句字数少，篇幅短小，因为简洁凝练，所以最难藏拙。在有限的时间和空间里，想要表达一定的思想和见解，需要极尽展转腾挪功夫，这就要求写作者有深刻的思想和扎实的炼字基础，是为不易。

      元·杨载《诗法家数》云：绝句之法，要婉曲回环，删芜就简，句绝而意不绝，多以第三句为主，而第四句发之。

      结合读诗学诗的体会，我想谈一谈自己对“六字诀”的理解。

第一诀：“少”

      “少”的本义就是数量少，与“多”相对。从时间上来看，少就是过程短暂，一个片段；从空间上来看，就是物象少，画面干净。有人打了个比方，将长篇歌行比作电影、电视剧， 将绝句比作一张照片。这个说法十分形象。绝句的创作，就如同照相一样，不允许你从头至尾讲事件的过程，从繁杂、众多的物象中，抽取最典型，最有代表性的那个瞬间入镜，才有可能在有限的空间中创作出打动人心的好作品。

      绝句，不需要面面俱到，适度留白，能给人更多的想象。这是我理解的绝句技法“六字诀”之“少”。

例如：

凉州词

唐 王翰

葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。

醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回！

       诗人饱蘸热情的笔墨，选用典型物象“美酒“和”夜光杯”来描写盛大的宴会，用笔简洁却光彩迷离，第二句“琵琶马上催”，着意渲染欢快宴饮的场面，第三四句写畅饮和劝酒。作者把畅饮美酒的豪放与沙场血战生死置之度外的悲壮，置于“欲饮”美酒忽闻琵琶的那一片刻，语言明快，反映出来的情绪是奔放的、热烈的，千百年来为人们所传诵。

       艺术大师往往都是留白的大师，方寸之地尽显天地之广阔。南宋画家马远的《寒江独钓图》与柳宗元的江雪诗可参看，一叶小舟，一渔翁在垂钓，整幅画中没有一丝水，却让人感到烟波浩渺。以无胜有的留白艺术，具有很高的审美价值。

宿水亭

唐 鲍溶

雕楹采槛压通陂，鱼鳞碧幕衔曲玉。

夜深星月伴芙蓉，如在广寒宫里宿。

       刘永济先生在《唐人绝句精华》论及此诗时这样说：写水亭夜景，笔采与月色同鲜。“鱼鳞碧幕”，陂水也。“曲玉”，新月也。写水月已佳，而“星月芙蓉”之句，更作渲染，诗至晚唐，渐矜琢句而气象衰矣。

       “删繁就简三秋树，领异标新二月花”。如果说做一朵“领异标新”的二月花很难，那我们尝试着做“删繁就简”的三秋树”吧 。