古诗至盛唐到顶峰，滋生近体一支，短小精致，颇受官家偏爱，士子追捧，成为诗的主流，然小体量剥夺诗的叙事功能。自此，再没出现《观沧海》《蜀道难》一类大气磅礴的抒情诗，《孔雀东南飞》《琵琶行》一类生动感人的叙事诗，再没出现陶渊明、李白一类的诗坛巨星。或者还有一个苏东坡，也是其诗弱于其词。

        近体诗也许生而有谶，律诗、格律，也会千篇一律，绝句，绝妙也能绝后。千百好诗警句，千百前人的写作专利，挂在世人眼前，给后人创作的天地很小了，大家都在模仿，才气大的精仿。近体诗千年独大，难免自然老化。现在问题依然存在，近体诗还是霸王，还是重守制轻新意。以平水韵而言，南宋刘渊也是吸纳前人韵书，面貌已与唐人不同，何况七百年过去，声韵已有很大变化。古人尚知变通，今人何必抱残守缺。有人发明了一把电尺子，衡量网络上诗词是否合律，成为最新版的刻舟求剑。诗要进步，就得改变唯近体，恢复多样化，古风、乐府、歌行、词曲、民歌等百花齐放，不能一棵树上吊死。

        军伍出身的范峻海，醒悟早，突破快，占领一块高地。他选择歌行体，先后创作四十五首，让人耳目一新，有人称之为新浪漫主义歌行第一人。品读之后，有几点突出印象。

        一、宏大的气场。爱国主义和人民性是中国传统诗的精髓，可叹若干年来，随着西方文艺理论的引进，在“主观化表现”、“走向内在”等似是而非的口号挤兑下，逐渐弱化。范诗逆袭而上，旗帜鲜明、理直气壮地讴歌党和领袖，颂扬中华文明，抒发爱国爱民之情。“壮乎哉！南湖火炬势燎原，红旗漫卷农奴戟。”              “摧枯拉朽万象苏，六亿尧舜鼓洪炉。”“复兴大旗复兴梦，一带一路风光殊。”《鲲鹏颂》纵横五千载，展示了中国共产党改天换地的风云史，大气磅礴 ，气吞万里。《梦诗家赏毛泽东诗词碑林》《梦周恩来总理访东范》《有感习近平总书记视察拾秋诗社》《三峡工程放歌》《北京奥运会浩歌》《长剑歌》《吟神七航天团队》、《王其和太极拳放歌》《中国女排荣膺里约奥运冠军》《吟扁鹊庙九龙柏》等篇都是又叙事又抒情，江河入眼，岁月入梦，大题材，大气象，大格局，一等襟怀，一等风云之气，扬眉吐气，豪情万丈。

        二、积极浪漫主义精神。范峻海熟读李白、边塞诗，但是不模仿不重复古人，追求继承，创新发展，对现实题材赋予新意境、新思想、新手法，直抒胸臆，同时把丰富的想象，大胆夸张，神话典故融为一体，烘托自己的热情，穿越时空，出神入化，“无意不可入，无事不可言”。在《梦诗家赏毛泽东诗词碑林》中，竟将古代诗词巨匠大擘一起唤醒，调集屈原、李白、杜甫、白居易、苏东坡、陆游、辛弃疾等飘然而降，“遥望长空白云飞，千家骚客赏碑林”，“凝眸雄文几番品，倏忽狂草卷风雷”，“家宴韶酒歌不休，霓光酒影月如钩。开怀屈杜欣弹《雪》一曲，苏辛放歌九天揽月任遨游。君不见谪仙狂歌舞长剑，赏罢毛诗胜封侯”，显然不是描写客观，而是把自己崇拜之情高度集合强化，创造出一种主观印象。

        《王其和太极拳放歌》以比喻和联想手法，把王氏太极拳概括为六个姿态，连用十二个比喻，“静如泰山齐鲁卧，又似莲花佛祖座。动如夜空坠流星，又似神州腾蛟龙。刚若补天女娲炼五彩，更像雪拥珠峰傲云海。柔似凌霄行云闲流水，又如霓裳羽衣酒微醉。捷如仙山猿猱松壁行，又似白鹤展翅凝云空。收如临水高矗鹳雀楼，又似寒山古寺月当头。”调动色彩、音响、光线、温度、重量不同感觉，反复印证，这就是被西方现代诗倍加推崇的新技术“通感”，其实是中国唐朝诗人李白杜甫早已用惯了的旧玩艺儿。今天范峻海活学活用，用到极致，产生了浪漫主义艺术魅力。

        三、鲜明的诗人自身形象。与小说、散文不同，抒情诗的主人公是诗人自己。除了上述作品以外，有关这方面内容俯拾皆是。“自古戎马守疆土，送别壮士唱大风。男儿有志国不报，浪迹百年也枉生。慷慨乘风人去也，云鹏比翼傲苍穹 ”(《送夫》)；“折断青龙剑，拍碎昆仑丘。一声长啸倒东海，把刀挥泪写恩仇”(《登香山》)，看到作者立志报国，铮铮风骨，侠肝义胆，勇于担当。 “麦浪毓金喜欲狂，风摇雨摧煎胆肠。洪怒毁堤噬千户，弹剑擒魔呼与鼓”(《丙申年夏日述怀》)，看到诗人与民同欢乐，同疾仇的心境。“铮铮铁骨豹子胆，撞碎南山若等闲”(《太行新愚公李保国》)；“若是哪天出事了，誓陪国旗骨埋岛……日日升旗兮卅秋，无怨无悔报神州”(《时代楷模王继才》)，看到了诗人的英雄主义和老黄牛精神。虽然生活情节不一定多，但是对人生的体验，对理想的追求是十分真诚和执着的。《垂钓野沟门长歌》中“屠叟直钩钓文王，高士隐卧多谋疆，余来峡谷寻野趣，钩平钓仄品疏狂！”“余钓寺钟三百钩，余钓星斗九千舫。银河涛声梦生苔，平平仄仄听潮涨”。《丽江行》中“兴起举杯邀明月，亦歌亦泣话峥嵘。莫道夕阳几度红，朝云暮雨复西东。天可衰矣月可老，双鬓飞雪心似童。”《天河山》中“快哉风！快哉魂！五脏六腑洗俗尘。振臂挥，放喉吟，弹剑啸歌抒胸襟。千杯一倾百载醉，梦枕青山抱白云。苍天多情莫唤我，我是尘世一狂人！”把诗人超然物外，天真无邪，忘我忘年，性情中人，表现得淋漓尽致，活灵活现。相由心生，诗人把自己的人生理想，美学理想，注入描写对象，形神合一，呼吸相通。四十五篇作品，篇篇都有诗人自己的影子，加在一起就是一个完整全真的积极浪漫正义诗人的典型形象。

        四、丰富多彩的语言和深厚的韵力。范诗成功，多半靠语言功夫，白描手法，散文化诗句，七言为主，杂以三言、四言、五言、直到十余言。从叙事和感情出发选择词汇，自然声调，参差错落，长短轻重，疾徐变化，音节响亮，气象雄辉。用新韵，且很少一韵到底。《丙申年夏日述怀》两句一换韵，平仄相间；《中国女排荣膺里约奥运冠军》15 次换韵，非平仄交替。《读 < 尧韵悠扬>》48 句，每四句换韵，用了 12 个韵，平仄交替，36 个韵无重字，足见作者驾驭用韵的魅力。范峻海在修辞方面常用对仗、排比、双声等手法。如“莫嗟朝如青丝暮成雪，莫叹一朝卸任门罗雀。莫羡避秦武陵源，莫慕四皓隐商山”(《丙申年夏日述怀》)。“高吟仲淹岳阳楼记，又吟苏辙快哉亭。高吟羲之兰亭序，又吟禹锡陋室铭。高吟毛公浩歌雪，又吟陶潜桃源行”(《同窗西山行》)。作者还善用数字，“四百赤子起风雷，五洲仰看扬国威”，“烈酒三大碗”，“叱咤九路拳”，“演绎八卦阵”，“三十六场国际赛”(《王其和太极拳放歌》)，数字有时比形容词、副词更直观有力。再就是白话口语入诗，“窃思一个篱笆三个桩，偷梁换柱演双簧”，“哭俺阿三灌了迷魂汤，落得四面楚歌路茫茫”，“哼哈二将匝火转，一步一趋百态生。扭扭腰，拍拍肱，搓搓腿，捶捶胸”(《垂钓野沟门长歌》) 刻画人物，收到意外效果。范峻海用字的魅力，给诗句带来张力和灵性，回味无穷。“赊得清风送我爽，呼来明月对酒酣”(《癸未书怀》)。“千斛饮罢空山卧，万里衾枕共地天。长江奔腾一勺意，大鹏扶摇半江帆 (《访李白故里》)。“斗胆剪断脐带婴，一声娃啼双鬓老”(《时代楷模王继才》)。“拂衣弹剑惊鸡唱，襟角抖落白云旋”(《梦黄山》)。最后是一些语助词，开始是“噫吁兮”“吁嗟呼”，用着用着就变成了“哎哟呵”“哟嗬嗬”“哇哈哈”“哎呀呀”，说明范诗正在全面走向古诗现代化。 我对范峻海歌行体创作，认识还很浮浅，但有一点明白无误。一个范峻海的探索，给诗的天空发出一线亮光，再有十个二十个范峻海的出现（不一定只是歌行体），就会形成一种气候，看到中国诗的希望。