原玉：
新立河畔初春漫步
杨光军
鸟啼暖树待琼英，一脉清流润碧城。
嫩柳枝头云欲散，绿茵场上雨初晴。
花前红袖舞姿媚，林下银髯笑语轻。
最爱人间烟火气，铁肩妙手写苍生。
评析鉴赏：
春日漫步新立河畔，诗词名家杨光军先生的七律《新立河畔初春漫步》如一幅徐徐展开的画卷，将自然之景与人间情致熔铸于笔端，在"思维全息"中融通物我，于"审美全息"里彰显生活本真，既见春之生机，更显人之风骨。
首联"鸟啼暖树待琼英，一脉清流润碧城"，以声起笔，以水承续，构建出初春的立体时空。"鸟啼"是听觉的苏醒，"暖树"是触觉的感知，"待琼英"则将视线引向未绽的花苞，暗含对春意渐浓的期待；"一脉清流"以视觉勾勒水的形态，"润碧城"却拓展至全城的滋养，从具体景物升华为对环境的整体观照。这种多感官的交织与空间的伸缩，正是思维全息的体现——不局限于单一视角，而是调动多种感知维度，形成对初春景象的全景式把握。
颔联"嫩柳枝头云欲散，绿茵场上雨初晴"，续写春景的动态变化，在光影流转中藏露相生。"嫩柳"点出草木的新绿，"云欲散"既写天空云气的消散，又似柳枝轻摇如流云舒展，物与景相融；"绿茵场"转入人工景致，"雨初晴"则留下雨的痕迹，阳光初照下的湿润与鲜亮，让自然之景与人文空间无缝衔接。诗人不刻意区分自然与人工，而是将两者纳入同一春景框架，在思维上打破界限，于审美中兼容并蓄，显露出对生活场景的全息捕捉。
颈联"花前红袖舞姿媚，林下银髯笑语轻"，将镜头从景物转向人事，在动静相衬中呈现人间活力。"红袖舞姿"是青春的动感，"花前"的背景更添柔美；"银髯笑语"是岁月的从容，"林下"的环境愈显悠然。一少一老，一舞一笑，一媚一轻，既各有其态，又共同构成春日里的人间图景。诗人以平等的视角观照不同生命状态，不厚此薄彼，在思维上包容多元，于审美中体味百态人生，让"人间烟火气"有了具体的承载。
尾联"最爱人间烟火气，铁肩妙手写苍生"，由景及情，由情入志，完成从审美体验到精神升华的跨越。"最爱人间烟火气"是对前文所有景象的情感收束，无论是自然之景还是人事之态，皆因"烟火气"而动人；"铁肩妙手写苍生"则转出诗人的担当，将个人对生活的热爱升华为对苍生的关怀。这种从细微感知到宏大情怀的跃迁，正是思维全息的纵深拓展——既扎根于具体的生活体验，又不囿于小我，在审美上实现了情与志的统一，显露出作品的风骨。
此诗，意象从自然的"暖树""清流""嫩柳"，到人文的"绿茵场""花前""林下"，再到人事的"红袖""银髯"，层层递进又相互勾连，共同营造出初春河畔生机盎然、温情脉脉的意境。意境中既有自然的清新，又有人间的暖意，更有诗人对生活的热爱与对苍生的关切，形成多重意蕴的叠加。而其风骨，便在这全息的审美与思维中显现——于细微处见真情，于平凡中显担当。
诗中"最爱人间烟火气，铁肩妙手写苍生"堪称佳句。前句直抒胸臆，道尽对生活本真的热爱；后句化用"铁肩担道义"的豪情，融入诗人以笔为业的追求，将个人情感与社会责任相联结，既接地气又有高度，在通俗中见深刻，是全诗情感与主旨的点睛之笔。