诗词创作中的词类活用
在传统诗词创作中，为了使诗词的意境更深刻广阔一些，形式更灵活多变一些，文采更生动活泼一些，有的词往往会改变它原来的词性。例如，“风中雨气香千户，岸外岚峰绿几层” （徐世珩《茅台古渡晴眺》）中的“香”字和“绿”字。原本是形容词，这里却变成了动词。再如，“只以降身伍众草”（母重光《咏画兰》）中的“伍”字，原本是名词，这里变成了动词，其意已不是原来意思了。但是，词性改变后产生的新意与其原意有着内在的关联。这种在特定语言环境中临时改变词性的用法，使之意义发生一定变化的写作手法，叫做词类活用。
词类活用，在古汉语中随处可见，在现代汉语中也不为鲜。不过在当今传统诗词创作中，确实也不太多了。原因大概是受到现代汉语语法的影响。但是，为了能够比较准确地理解古诗或比较灵活地写好传统诗词，我们不妨还是要了解一下词类活用的有关知识。
词类活用有多种情况，但常见的有名词、形容词、动词等的活用。下面我想就我所知，分别举例介绍。我在举例时，尽量例举我们当地作者的诗句，以期减少读者的理解难度。
一、名词活用。名词活用为动词，活用后的意思仍和这个名词本身的意思密切相关，只是动作化了。如：“起床不等鸡三唱”（朱明安《无题六首》）中的“鸡”字，本是名词，但这里却是“鸡鸣”的意思了。“鸡三唱”即是“鸡鸣三遍”的意思，所以这里的“鸡”字已经动词化了。名词活用为动词主要有以下几种情况。
1.名词加宾语。如，“入海江涛起梦鸥”（刘河《次韵刘中一先生乙亥杂兴九首》）中的“梦鸥”。“梦”字原为名词，这里已动词化。意为梦见海鸥。我曾在《叹醉汉》中有过“坦腹涎腮枕草霜”句。其中的“涎”和“枕”就是动化了的名词。意为“腮帮上满是口水或其它黏稠物”，“头靠在有霜的杂草上”。
2.副词做状语加名词。如，“不歌自舞扑柴扉”（母重光《落花诗九首》）中的“不歌”。“歌”字原为名词，这里已经已动词化了。意为“唱歌”。又如“利害无情不外人”（龚开国《静夜思》）中的“外人”，原本是是名词，但在这里已经动词化了。实为“给外人”之意。
3.能愿动词加名词。如，“李白方闻欲舞狂”（葛显威《咏茅台酒二首》）中的“欲舞”。“舞”字原本是名词，可是在这里已动词化了，是“起舞”之意。
4.名词加补语，或介宾词组。如，“月光斜照粉墙东”（母重光《壬戌七月咏中华咀》）中的“粉墙东”。“墙东”前面省略了一个“于”字，实为介宾词组“于墙东”。因此，“粉”字在这里已经动词化了。
名词的活用形式比较多，这里难以一一例举。但有两种用法须记住。分别是使动用法和意动用法。名词的使动用法，须带宾语（有时省略），自身活用为动词，表示是宾语怎么样。如前面所举的“梦鸥”和“粉墙东”例。名词的意动用法，也须带宾语，自身活用为动词，表示把宾语看成是这个名词所表示的人或事物，即主语在主观上认为宾语怎么样。如，“粪土当年万户侯”（毛主席《沁园春·长沙》）中的“粪土”。“当年万户侯”即“粪土”的宾语。意思是视当年追逐做万户侯的那种社会追求为粪土一般。又如“俯听有荒鸡”（刘河《盐津河》）中的“荒鸡”，就是说听到了野鸡在鸣叫。
二、形容词活用。形容词在不同的语言环境下，可活用为动词或名词。
形容词活用为动词时，处于谓语位置，有时带有宾语。如，“扫清魑魅固华疆”（张宗禹《欢庆抗日战争胜利六十周年》）中的“固”字，就是动词化了的形容词，意为“巩固”。又如“清凉爽精神”（陈天伟《述怀》）中的“爽”字，原本也是形容词，这里也变成了动词。其意为“让人觉得精神爽快”。这是意动用法。
形容词活用也有多种形式，当视其具体语言环境而定。同样也有使动用法和意动用法。例如“春风又绿江南岸”（王安石《泊船瓜洲》）中的“绿”字，是动词化了的形容词。这是使动用法，意为春天到了，江南岸的植物都长出新的叶子，变成绿色了。又如“清溪两岸柳丝狂”（龙先绪《怀南竹枝词》）中的“狂”字，原本是形容词，但在这里已经是动词了。这是意动用法，即是“狂欢”“高兴”的意思了。
这里顺便说一句，有人说在对仗中形容词可以和动词相对。这话不无道理。但细究起来，当形容词和动词相对时，其词性已经发生了变化，变成动词了。
三、动词活用。动词活用时，处于主语或宾语位置。如，“半夜不成眠”（龚开国《旅途趣事》）中的“眠”字。这个“眠”字，原本是动词，是睡觉。但在这里已经不是动词而是名词了，指的是“睡觉”这件事。又如，“威震敌胆无不胜”（萧启群《英雄部队勇士兵》）中的“胜”字，原本是动词，但在这里已经不是动词而是名词了。意指“胜利”之事了。
词类的活用，往往会与句式的变化相关联。或因词性变化而致句式变化；或因句式变化而致词性变化。到底是因何致何，要根据具体的语言环境而论，没有固定的模式和规定。如果我们掌握了词类活用的知识以后，将会对学习和创作传统诗词大有益处。
原载《茅台魂》2014年第3期