七律声调的章法美 

  

                                 陈中寅

        弄出这个小题目，恰与七律吟咏的音乐美紧密相关。七言律诗，以首句入韵为常格或正格，其章法（即篇法或篇章结构）引人入胜。然而，关于七律声调的章法与章法美，却从未有人涉及过。本文试从正格七律入手，专谈声调的章法美。其紧要处，一在双句韵字，一在单句尾字。个中奥妙，牵涉到诗词吟咏的学理与乐理，可从字声（字调）与乐音（乐谱）的对应角度说起。字声，必讲汉字声调的调值（声高声长）。乐音，只讲调值对应的低音而不讲对等的高音，以节省篇幅。

        先谈七律的双句，押韵之字讲究阴阳（阴声阳声）交错，则韵字吟咏的前音稍变而尾音相同（落音重现），此乃灵巧押韵之同趣美！笔者此文面向全国，故不以方言（地方语）而以雅言（共同语）立说，请看：阴声的国语调值为55，其对应的乐音是22；阳声的国语调值为35，其对应的乐音是⑦2（数字简谱加圈表示低音，下同）。七律吟咏时，双句的韵字阴阳交错但都落音于2，音响效果异而趋同，韵脚美融入乐音美，可谓美不胜收。        

       至于韵字声调阴阳交错的详情，考虑到七律章法有其讲究，颈联是转，宜“高扬峻拔”，拉开与颔联的情景距离或时空距离等。因此，第六句和第四句的韵字最好阴阳错开。如此说来，七律双句韵字的阴阳交错，计有以下八种样式，还是相当灵活的：①阴阳阴阳，②阳阴阳阴；③阴阴阳阳，④阳阳阴阴；⑤阴阴阳阴，⑥阳阳阴阳；⑦阴阳阴阴，⑧阳阴阳阳。或许有人会问：双句韵字全部是阴声或全部是阳声，难道不可以吗？著名学者华钟彦在生前的教学视频中回答说：“不是不可以，而是不好！”这里的不好，就是不够美好，就是美感不足。韵字阴阳交错，化美为媚，听起来才会更具魅力。另，中古四声到晚唐以后才开始平分阴阳，故唐人七律的双句韵字，就不必论阴阳了。还有，今日看平水韵，像“三江”之类的险韵，韵字本来就少，阳平字则更少，故今人依险韵创作的七律，双句韵字亦不必论阴阳，这是没有办法的事。

        再谈七律的单句，句尾之字讲究四声（平上去入）俱全，则尾字吟咏极尽变化而力避雷同，此乃声调四合之异趣美！请看：平声（阴声与阳声）的国语调值和对应的乐音，已见前述；上声的国语调值为214，其对应的乐音是⑥⑤1；去声的国语调值为51，其对应的乐音是 2⑤；入声的国语调值为50（5占一半，0表示休止占一半），其对应的乐音是20（0为休止音）。七律吟咏时，单句的尾字四声俱全而乐音各异，音响参差错落，平添异趣美，可谓气象万千。

        若将单句尾字四声俱全的样式全部列出，计有六种变化可供诗家选择：①平上去入，②平上入去；③平去上入，④平去入上；⑤平入上去，⑥平入去上。四声俱全古来亦称四声递用，杜甫的《蜀相》《宿府》《秋兴八首》（其一其二）《咏怀古迹》（其二其三）等七律名篇，都是四声俱全的典范。倘若有人问：单句尾字四声不全的七律，难道不可以吗？笔者仿照华钟彦先生的课堂语言来回答：不是不可以，而是不太理想，未达高峰美。即便做不到四声俱全，也得退而求其次，力求做到三声交替。除首句外，有人单句尾字全部误用同一声调而未察，或连用三个上声，或连用三个去声，或连用三个入声。此种七律，尾字声调对应的乐音再三雷同，听来美感缺失而乏味，章法亟待改善。

        写到这里，不妨查看当今名家熊东遨先生所作七律。多年来，此公发力于双句韵字阴阳交错、单句尾字四声俱全，同趣美和异趣美二者兼备，雅哉高哉！由此说开去，彼辈新声新韵之七言律诗，单句尾字永别于四声俱全而先天不足，少了入声，缺乏“短促急收”的乐音美；只能在平、上、去三声以内腾挪取舍，从而加大了声调雷同的风险，惜哉叹哉！

        往古至今的吟诗（口头作诗和手头作诗），皆以汉字为根基而组装成篇。吾国汉字兼具声调之美，原本字乐一体而传情与传神，故近代曾国藩特别强调：“诗文以声调为本”。现代赵元任则干脆宣布：“吟唱（亦称吟咏）完全取决于声调”。近现代名家这般持论，乃将形式美提到了与内容美一样的高度。可以说，习惯于重内容、轻形式的当代文论家们，对此大大地吃了一惊！或许他们不懂口头吟诗，不爱手头写诗，才会如此吃惊吧。

        既然声调的地位在传统诗词及其吟诵之中如此重要，那么，声调之美原可不懈追求。据此，七律声调的章法美绝非小事，而是诗艺登高的雅事与大事。最后，附上拙作《观角马群大迁徙作歌》，以证所赋七律很注重声调的章法美：

       荧屏极望徙非洲，觅草生涯不带忧。

                         （平）                   （阴）
       双角向风迷骏马，四蹄拓路仰牦牛。
                         （上）                   （阳）
       波征鳄阻三光喟，母佑儿存万客讴。
                         （去）                   （阴）
       果腹艰途情未怯，雄群跨国有谁侔。

                         （入）                   （阳）

       另录熊东遨先生大作二首，再证名家七律非常注重声调的章法美：

                  惠州西湖瞻东坡塑像

       听残风雨更何闻，终是湖山负使君。
                         （平）                   （阴）
       千里还乡惟夜梦，半生知己一朝云。
                         （去）                   （阳）
       松声柏影虚难摄，水色蟾光淡不分。
                         （入）                   （阴）
       移住此间成小隐，晚峰无语或能群。

                         （上）                   （阳）

                  登太白楼怀诗仙太白

       前身位已列仙班，何用长安近圣颜。
                         （平）                   （阳）
       天性只宜杯得宠，好诗多与月相关。
                         （上）                   （阴）
       无边野色供孤啸，百味人生取一闲。
                         （去）                   （阳）
       寄语寰中登眺客，此峰能仰不能攀。

                         （入）                   （阴）

              （黄历4720年甲辰春分撰稿）