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一个诗歌的王朝漫笔毛泽东鲁迅等 [诗论]
作者:蔡祖史     发布时间: 2022/5/10 11:38:14     阅读:811次     
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一个诗歌的王朝

就我现在比较到的现代诗人来说,毛泽东鲁迅无疑就是唐诗宋词最好的继承者。穆旦无疑就是散文诗歌的领军人物,闻一多艾青徐志摩海子无疑是现代诗歌的最杰出代表人物。前者继承了唐诗宋词的精粹,后者借鉴了外国诗歌的精华,把散文诗歌和现代诗歌传播到了中国,这就形成了诗歌的多样式。唐诗讲究押韵平仄对仗,工于韵律,精于语言;宋词讲究词牌名填词,极限于词牌名的格式,自由于诗歌语言;散文诗歌自由于散文化,重叠于诗歌语言;现代诗歌没有格式的束缚,自由于诗歌之多样。

一个诗歌的王朝之于毛泽东鲁迅

既然诗歌已经多样式,我就借鉴一下现代诗人之精华。就先从古诗说起,毛泽东无疑就是古诗的最好继承者之一,他是现代举世公认的大诗人,他的《沁园春》雪和长沙无疑成就了他的千古绝唱。如果大家还不知道什么是词牌名,什么是填词,毛泽东的《沁园春》雪和《沁园春》长沙来告诉大家。

毛泽东以《沁园春》为词牌名,分别填了两首词,一首命名《雪》,另一首命名《长沙》,现在我就列出这两首词来对照。

《沁园春》雪:

北国风光, 千里冰封, 万里雪飘。 望长城内外,惟馀莽莽; 大河上下, 顿失滔滔。 山舞银蛇, 原驰蜡象, 欲与天公试比高。 须晴日, 看红妆素裹, 分外妖娆。 江山如此多娇, 引无数英雄竟折腰。 惜秦皇汉武, 略输文采; 唐宗宋祖, 稍逊风骚。 一代天骄,成吉思汉, 只识弯弓射大雕。 俱往矣, 数风流人物,还看今朝。

《沁园春》长沙:

独立寒秋, 湘江北去, 橘子洲头。 看万山红遍, 层林尽染; 漫江碧透, 百舸争流。 鹰击长空, 鱼翔浅底, 万类霜天竞自由。 怅寥廓, 问苍茫大地, 谁主沉浮? 携来百侣曾游。 忆往昔峥嵘岁月稠。 恰同学少年, 风华正茂; 书生意气, 挥斥方遒。 指点江山, 激扬文字, 粪土当年万户侯。 曾记否, 到中流击水, 浪遏飞舟?

就这两首诗拿来对照,前者的“北国风光” 对照后者的“独立寒秋”,以此类推,到前者最后的“还看今朝”对照后者的“浪遏飞舟”,我们就不难发现,这两首词的相同之处,一样的格式,一样的版式,一样的字数,一样的标点符号,这就是词牌名的格式。在填词方面,毛泽东无疑是一个能手,精炼而老道。在填词用语方面,毛泽东是名副其实的大行家。在现代诗歌史上,毛泽东是领军人物,大诗人。在他的诗歌里,到处都弥漫着古人的气息,豪放而壮怀激烈,精练而老道。

如果说毛泽东是宋词的接班人,鲁迅就是唐诗的继承者,前者是无产阶级革命的领军人物,集军事家、革命家、思想家、诗人于身。后者是文学界的主将,大文豪。他的诗歌千古于“横眉冷对千夫指,俯首甘为孺子牛。”绝唱于“史家之绝唱,无韵之离骚。”

一个诗歌的王朝之于毛泽东鲁迅

记得,我曾在《一个诗歌的王朝之于鲁迅》中这样写道:“那是鲁迅的发问么?求什么?还没敢翻身就已经碰头。帽已破,还要拿着破帽遮挡着颜面过闹市;船已漏,还要用船载着酒漂浮在中流。好一个‘横’字,已经愤懑到了眉毛横起来的田地,好一个‘冷’,已经冰冷到了没有温度,那就是鲁迅的横起的眉毛,那就是鲁迅冰冷的表情向着这些人们所指的民族败类汉奸卖国贼,这些地痞流氓强盗土匪战斗。好一个俯首‘甘’为孺子牛,那就是美丽的所在,低下的头为人民所低,心甘情愿的耕耘为人民所耕耘,我心甘情愿做人民耕耘田间地头的一头牛,为人民耕耘一生直至生命的终点。我躲进了小楼,拿起了笔书写华盖文集,管它是冬天夏天,还是春天秋天。”这是我对鲁迅的《自嘲》解读,在那篇文章里,我还这样解读鲁迅:“那是一个什么年代,那是中国最耻辱的年代,国将不国民不聊生草菅人命土匪强盗张狂的年代。鲁迅起初以为这个民族的病态是人的疾病,便跑到了日本的东京学医,然而恰恰就是这一学医,造就了中国现代文学巨匠的出世与入世,使他看清了这个民族的病态在于人心。于是他呐喊出了:‘寄意寒星荃不察,我以我血荐轩辕。’”

一个伟大的文学家,思想家,革命家,中国现代文学的主将,是我给以鲁迅的评价,我又把他看作中国现代文学良知的领军人物。

毛泽东鲁迅我看作中国现代诗歌史上的领军人物,古诗最好的继承者。那么,散文诗歌给中国诗歌注入了新的活力,它的领军人物就是现代四杰之一的穆旦。

散文诗歌这个概念,在今天的中国,概念是模糊的,应该说,它是散文的格式,诗一般的语言和节奏。就穆旦的《赞美》来说,我把它看作散文诗歌,他应用了叙事手法,重叠的诗歌语言,“因为一个民族已经起来”在他的《赞美》中多次出现,一句诗句中的重叠使诗歌的语言有了强烈的震撼感和优美的旋律。

从散文诗歌到现代诗歌已经没有什么严格的格式束缚,诗歌格式已经自由化,在散文诗歌和现代诗歌的成就上,穆旦艾青徐志摩海子无疑是最杰出的代表,我把他们四人的诗歌成就并称为“现代四杰”。闻一多我把他看作古诗的借鉴者,成就了他的《死水》。

在这个诗歌王朝里面,我比较了现代诗人穆旦的《赞美》,艾青的《我爱这土地》,徐志摩的《再别康桥》,海子的《面朝大海 春暖花开》,还有闻一多的《死水》。

穆旦千古于“因为一个民族已经起来”,艾青绝唱于“因为我对这土地爱得深沉”,徐志摩千古于“轻轻的我走了,正如我轻轻的来。”海子绝唱于“面朝大海春暖花开”。

在诗歌用语方面,值得一说的是,闻一多也是一个诗歌用语大行家。千古于《死水》,绝唱与“不如多扔些破铜烂铁,爽性泼你的剩菜残羹。” 在现代诗歌里面,就比较到这几个自己比较熟悉的诗人及他们的诗歌,在这里还没有比较到的诗歌及诗人,以后的比较工作再去比较。现在在这里说到的诗歌及诗人大都是我比较熟悉的,或者说,被大家所熟悉的。当然,现代诗歌这么的多,我也不可能一一去阅读,只能边阅读边比较,把阅读到的千古绝唱的诗歌加入到《一个诗歌的王朝》里面,比较出他们的创作手法,及诗歌用语美感和比较出诗歌的美学。当然了,要做这样的文学征程,比较出诗歌美学,并不是一两年就可以比较得完的工作,可以这样说,这样的文学征程是漫长而艰苦,就算我用完我毕生的精力去比较,所比较到的诗歌也不过是世界诗歌史上的九牛一毛。既然是诗歌比较,就是诗歌与诗歌之的比较,比较出诗歌的精粹在那里,诗歌的思想在那里,诗歌的美学在那里,诗歌的悟性在那里。就我现在比较到的诗歌来说,我是这样认为,属于诗歌用语大行家的当属唐诗宋词,虽说现代诗歌及散文诗歌开辟了新诗歌,但在诗歌用语方面火候还比较嫩,还不到家。看看鲁迅的诗歌,写得最好的就是古诗,看看毛泽东的诗歌,写得最好的也是古诗,闻一多的诗歌,写得最好的也是古诗,虽说他《死水》是新诗体,但我认为这《死水》是古诗。就现代诗歌及散文诗歌来看,要想看到千古绝唱的诗句,难!比登天还难,要想在唐诗宋词中看到千古绝唱的诗句,容易,太容易了,简直就是太容易了,到处都是黄金满地,闪闪发光。值得注意的是,现代诗歌和散文诗歌所缺乏的就是诗歌语言的精炼,所以我说穆旦艾青徐志摩海子不是诗歌用语大行家,也不是诗歌语言美学家,他们只能算是现代诗歌的杰出代表人物,算不得大家。算得上诗歌用语大行家的,当属毛泽东鲁迅闻一多。

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