第四讲  律诗的章法
讲章法，先要确定支撑章法的基本结构即律诗的构成要素。
一、律诗的构成要素
1、律诗的体裁构成单位
律诗的体裁构成单位由语言文字构成。主要分五律、七律两种（排律另论），均为八句（五律五字、七律七字）四联（五律40字、七律56字）。根据各联的位置，诗的前两句称为首联，第三、四句称为颔联（或承接联），第五、六句称为颈联（或转折联），第七、八句称为尾联。
2、律诗的形制构成单位
律诗的形制构成单位由格律规定。主要有押韵、粘对、对仗、句法等四种。
● 押韵：若首句起韵，则全首第一句与偶数句押韵，三、五、七奇数句不押韵；全首八句押五韵。若首句不起韵，则全首偶数句押韵，奇数句不押韵；全首八句押四韵。全首一韵到底，首、尾有所谓“孤雁入群、出群格”。
近体律诗以押平水韵为通则，所谓押“旧韵”；也可以《中华新韵》为韵，所谓押“新韵”；新、旧韵不得混用；押新韵者须说明“押新韵”或“用新韵”。
律诗以押平韵为正格，以押仄韵为变格。
首句起韵的七律：杜甫《登高》
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新亭浊酒杯。
首句起韵的五律：杜甫《前出塞》
挽弓当挽强，用箭当用长。
射人先射马，擒贼先擒王。
杀人亦有限，立国自有疆。
苟能制侵陵，岂在多杀伤。
首句不起韵的七律：杜甫《阁夜》
岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。
五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。
野哭千家闻战伐，夷歌数处起渔樵。
卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。
首句不起韵的五律：孟浩然《过故人庄》
故人具鸡黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒话桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。
押仄韵的七律：当代 武建东《仄韵歌》
世无弃我我无弃，我自寄情情自足。
今日搔头成雪霜，明朝得句流珠玉。
但求鹄志可扶摇，不怪生涯何局促。
谁说凡花有误春，向来朋辈步芳躅。
押仄韵的五律：杜甫《望岳》
岱宗夫如何，齐鲁青未了。
造化钟神秀，阴阳割昏晓。
荡胸生层云，决眦入归鸟。
会当凌绝顶，一览众山小。
● 粘对：粘对的基本规律是：本联两句平仄互对、上联偶数句与下联奇数句平仄相粘。具体粘对办法是：
首联一、二句平仄相对（即不相同）；
首联第二句与颔联第三句平仄相粘（即相同。若因相粘出现三平尾、三仄尾问题时另作调整）；
颔联第三句与第四句平仄相对；
颔联第四句与颈联第五句平仄相粘；
颈联第五句与第六句平仄相对；
颈联第六句与尾联第七句平仄相粘；
尾联第七句与第八句平仄相对。
因相粘出现的三平尾、三仄尾问题，调整的基本办法（还有特殊处理办法如拗救等）是：
五言：一三不论，二四分明。
七言：一三五不论，二四六分明。
以杜甫《登高》示例：
风急天高猿啸哀，平仄平平平仄平 一、二句平仄相对
渚清沙白鸟飞回。仄平平仄仄平平 二、三句平仄相粘
无边落木萧萧下，平平仄仄平平仄 三、四句平仄相对
不尽长江滚滚来。仄仄平平仄仄平 四、五句平仄相粘
万里悲秋常作客，仄仄平平平仄仄 五、六句平仄相对
百年多病独登台。仄平仄仄仄平平 六、七句平仄相粘
艰难苦恨繁霜鬓，平平仄仄平平仄 七、八句平仄相对
潦倒新亭浊酒杯。平仄平平仄仄平
（因文件转换原因，平仄标记可平可仄处无法显示，故照实录入）
● 对仗：对仗的基本规律是：
律诗对仗“五要素”：
字数相等、词类相同、结构相当、意义相关、平仄相反。
律诗的首联（一、二两句）、尾联（七、八两句）不对仗（也有四联全部对仗的，如杜甫《登高》）；
诗的颔联（三、四两句）、颈联（五、六两句）必须对仗，但偷春体（首联对仗、颔联可以不对仗、但颈联一定要对仗）除外。
律诗中首联对仗而颔联不对仗的特殊体式。又称“偷春格”。宋魏庆之《诗人玉屑·诗体》：“偷春体，其法颔联虽不拘对偶，疑非声律，然破题已的对矣。谓之偷春格，言如梅花偷春色而先开也。”明徐师曾《文体明辨》：“偷春体，凡起联相对，而次联不对者，谓之偷春体。”形成于律诗的初创期。
○ 常规体的对仗：
许浑《咸阳城东楼》
一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。
溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。
鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。
行人莫问当年事，故国东来渭水流。
○ “偷春体”的对仗：
李白《送友人》
青山横北郭，白水绕东城。
此地一为别，孤篷万里征。
浮云游子意，落日故人情。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。
● 句法：句法的基本要求是：
律诗四联（首联、颔联、颈联、尾联）每联句法不重复；但一联之内，句法可相同亦可不相同；对仗两句句法要相同，但两个对仗联之间的句法不得相同，即中间四句只允许两种句法出现。
句法有时与词汇的音韵节奏相同步。