第三讲（1）  阅读、赏析、创作古典诗词的三大门径

第一，诗词是语言的艺术。

诗词的语言不仅要优美、含蓄，还要凝练。优美、含蓄、凝练，是诗词所独有的美，与一般的文学语言和口语有着很大的不同。

以唐代诗人贾岛的《寻隐者不遇》为例：

松下问童子，言师采药去。

只在此山中，云深不知处。

贾岛是以“推敲”两字出名的苦吟诗人。

《寻隐者不遇》全诗只有二十字。作为抒情诗，却有环境、有人物、有情节，内容极丰富；作为问答体，常理是一问一答，而此诗却一问三答，并且寓问于答。

第一句省略了主语“我”。“我”来到“松下”问“童子”， 见得“松下”是“隐者”的住处，而“隐者”外出。“寻隐者不遇”的题目已经交待清楚。“隐者” 外出而问其“童子”，必有所问，而这里把问话省略了，而写出“童子”的答语：“师采药去。”从这四个字而可想见当时松下所问是“师往何处去”。“我” 专程来“寻隐者”，“隐者”“采药去”了，自然很想把他找回来。因而又问童子：“采药在何处？”这一问诗人也没有明写，而以“只在此山中”的童子答辞，把问句隐括在内。最后一句“云深不知处”，又是童子答复对方采药究竟在山前、山后、山顶、山脚的问题。明明三番问答，至少须六句方能表达的，贾岛采用了以答句包赅问句的手法，精简为二十字。试想，如果用现代文陈述此事，需要多大的篇幅呢？诗的凝练如此可见。

一首诗的成功，简炼固然重要，而单言繁简，则不足以说明此诗的含蓄之妙。诗贵善于抒情。这首诗的抒情特色是在平淡中见深沉。

一般访友，问知他出，自然扫兴而返了。但这首诗中，一问之后并不罢休，又继之以二问三问，其言甚繁，而其笔则简，以简笔写繁情，益见其情深与情切。而且这三番答问，逐层深入，表达感情有起有伏。“松下问童子”时，心情轻快，满怀希望；“言师采药去”，答非所想，一坠而为失望；“只在此山中”，在失望中又萌生了一线希望；及至最后一答：“云深不知处”，就惘然若失，无可奈何了。希望、失望、失望中复萌希望、最终怅然若失，诗人对隐者的倾慕、对隐者生活的向往，在这一咏三叹中表现无疑。这就是含蓄的妙处。

诗的抒情要凭借艺术形象，要讲究色调。从表面看，这首诗似乎不着一色，白描无华。果真如此吗？请看——

郁郁青松，悠悠白云。青与白，鲜明的色彩对比；松与云，具体的形象描写，把云山深处的隐者身份交代清楚了。未见隐者先见其画，青翠挺立中隐含无限生机；而后却见茫茫白云，深邃杳霭，捉摸无从，令人起秋水伊人无处可寻的浮想。从造型的递变，色调的先后中也映衬出作者感情的与物转移。这就是此诗语言之美所在。

诗中隐者采药为生，济世活人，是一个真隐士。所以贾岛对他有高山仰止的钦慕之情。诗中白云显其高洁，苍松赞其风骨，写景中也含有比兴之义。惟其如此，钦慕而不遇，就更突出其怅惘之情了。同时，作者作为一个封建社会的知识分子，离开繁华的都市，跑到这超尘绝俗的青松白云之间来“寻隐者”，其原因是什么呢？你懂的。

短短的二十字，把诗词语言的优美、含蓄、凝练，淋漓尽致地完整呈现出来了。

诗词的含蓄美，就是不能直说，要绕个弯子。作者的想法和感受，不是自己说出来的，而是通过诗人“所造的景或借景所造的某个意象”这一特定的内容，让作者从中读出来、感受到的。所谓凝练美，是指语言要有高度的概括能力。一首绝句二十几个字，一首律诗几十个字，就是一首长调的词也不过一两百字，要表达作者常年积累的情感，没有高度的语言概括能力，是无法做到的。

还有一点，即诗词特有语言的音乐美。含蓄的特点，散文可以具有；凝练的特点，其他文体如谚语、对联、超短散文等等也可以具有，可以这样说，这两点都不是诗词所固有的特点，惟独语言的音乐性，才是诗词作为语言的艺术所特有的。没有了音乐性，也就是不符合格律的作品，无论好坏，都很难叫诗。相信大多数理解中国古典诗词的人，是很容易理解并接受这一点的。因此，要想用优美的语言写出优美的诗词，必须掌握格律。

第二，诗词有一定的章法。

章法就是谋篇布局的能力，即先写什么后写什么。我们知道，写作的目的只有一个，那就是要准确地表达作者的思想感受并有效地传导给读者以引起共鸣。因此，不同的文体，就有不同的布局方法。

诗词与一般的文体不同，它是跳动的叙事方式。如果按部就班，就显得呆板。但如果跳跃得厉害，就容易混乱。因此，如何既艺术又清晰地表达出自己的观点，把原因结果等等交代清楚，既要写出自己的感受，又要让读者读得要领；既要受格律、对仗等的约束，又要受字数等制约，确实是件很难的事情。

概言之，诗词的章法主要有以下六种：

1、一句一景法

杜甫《绝句二首之一》

迟日江山丽，春风花草香。

泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。

首句写的是一幅春日江山丽的全景，第二句写了春风吹拂着花草令人感到一阵阵香气袭来的中景，第三四句分别写了两个近景燕子衔泥飞上画梁和鸳鸯鸟在暖暖的沙滩上栖息，四句诗合起来构成了—幅烂漫春景图。

2、照应法

首尾遥相呼应，可以增强全诗的完整性。前后照应，可以使全诗脉络清晰，结构严密。

卢纶《和张仆射塞下曲其二》

林暗草惊风，将军夜引弓。

平明寻白羽，没在石棱中。

“夜引弓”把箭射出去了，射到哪里去了呢?后面作了回答：“没在石棱中。”

3、起承转合法

李白《春夜洛城闻笛》

谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。

此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。

起句“谁家玉笛暗飞声”一个“飞”字，振人心魄；

承句“散入春风满洛城”从容而舒缓，张弛有度，赋予无形的音乐以实体形象；

“此夜曲中闻折柳”陡然一转，“折柳”点染出一种场景；“何人不起故园情”深情的发问关合了作者的思乡之情。

起承二句写眼前景，转合二句写故园情。前后以“折柳”连接，“折柳”自然就成了全诗的关键。  

4、波折法

李白《赠汪伦》

李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。

桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

 “忽闻”为一波折，使歌声以及送行人之姿犹如耳目之前；“不及”为另一波折，使人透过形象潭水千尺去体味诗人与歌者之间的情谊。情感曲线有起有伏，将诗人的若明若暗、瞬息万变的情感形象展现出来，而为人们所激赏。

5、对比法

古典诗歌中的一些短小篇章，如唐代绝句，一般而言是在第三句转出新意，整首诗可以均衡地分成前后两层意思。

高适的《别董大》

千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。

莫愁前路无知己，天下谁人不识君。

前两句写景，后两句有感而发。这是一般结构的常规格式。但诗人们有时也要突破这种常规，将一句诗构成的画面和另外三句诗构成的截然相反的画面组结在一起，利用这种篇幅分合的一与多的悬殊表达出作者别样的情感。这样，不仅能使主题更加突出，还给读者留下回味的余地。

李白《越中览古》

越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。

宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。

全诗的前三句一气而下，将过去的繁荣、美好、热闹、欢乐竭力渲染，写足写透；第四句的转折冷峻有力，令人陡兴繁华过尽、兴衰无常之叹，刹那间给人以警醒。

6、列锦法

所谓“列锦”，就是全部用名词或名词性短语，经过选择组合，巧妙的排列在一起，构成生动可感的图象，用以烘托气氛，创造意境，表达情感。

宋 邵康节《山村咏怀》

一去二三里，烟村四五家。

亭台六七座，八九十枝花。

“烟村”、“人家”、“亭台”、“鲜花”既各自独立成景，又共同构成一幅田园风光图，创造出淡雅幽美的意境，表达出作者对大自然的喜爱赞美之情。

第三，  诗词有一定的技巧。

诗词的技巧，指的是表达技巧，即作者在谋篇布局、选材立意、遣词造句、塑造形象、写景状物、抒发感情时所运用的方法、手段的总称。概

括起来主要包括表现手法、修辞手法、意象构造、结构模式等。使用技巧的目的只有一个，就是要尽可能地把“文章”做得深动、形象，有感情、有感染力。

一）表现手法：表述特定内容所使用的特定的语言方法和手段，它是文章构成的一种形式要素。

诗词主要有以下4种表现手法：记叙、议论、描写、抒情。描写、抒情是诗词最主要的表达方式。

1、抒情：就是抒发和表现作者的感情的一种表达方式。

● 直接抒情（直抒胸臆）

李白《将进酒》

君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。

君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。

人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。

天生我材必有用，千金散尽还复来。

烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。

岑夫子，丹丘生，将进酒，君莫停。

与君歌一曲，请君为我侧耳听。

钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒。

古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。

陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。

主人何为言少钱，径须沽取对君酌。

五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，

与尔同销万古愁。

● 间接抒情：借景抒情（情景交融）

唐代 孟浩然《秋宵月下有怀》  

秋空明月悬，光彩露沾湿。
惊鹊栖未定，飞萤卷帘入。
庭槐寒影疏，邻杵夜声急。
佳期旷何许，望望空伫立。

● 触景生情（景→情）

唐  崔护《题都城南庄》

     去年今日此门中，人面桃花相映红。

    人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

● 以景结情（情→景）

唐王昌龄《从军行七首（其二）》

琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。

撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。
● 寓情于景（有景无情）

唐 李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
     故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

● 以景衬情

○以乐景写乐情

杜甫《绝句二首之一》

泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。

○ 以哀景写哀情

杜甫《登高》

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒怀。
         ○ 以乐景衬哀情

 杜甫《绝句二首之一》

 今春看又过，何日是归年?

 ○ 以哀景写乐情

         宋 唐庚《春归》

东风定何物？所至则苍然。
小市花间合，孤城柳外圆。
禽声犯寒食，江色带新年。
无计驱愁得，还推到酒边。

●  借物抒情

明 于谦《石灰吟》

千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。

粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间。

● 借事抒情（用典）  

唐  刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》
         巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。

      怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。

      沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。

      今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。

闻笛赋：指西晋向秀的《思旧赋》.三国曹魏末年,向秀的朋友嵇康 、吕安因不满司马氏篡权而被杀害.后来,向秀经过嵇康、吕安的旧居,听到邻人吹笛,勾起了对故人的怀念。刘禹锡借用这个典故怀念已死去的王叔文、柳宗元等人。

烂柯人：指晋人王质.相传晋人王质上山砍柴,看见两个童子下棋,就停下观看.等棋局终了,手中的斧把已经朽烂.回到村里,才知道已过了一百年.同代人都已经亡故。作者以此典故表达自己遭贬23年的感慨.刘禹锡也借这个故事表达世事沧桑,人事全非,暮年返乡恍如隔世的心情。

附白居易 《醉赠刘二十八使君》

为我引杯添酒饮，与君把箸击盘歌。
诗称国手徒为尔，命压人头不奈何。
举眼风光长寂寞，满朝官职独蹉跎。
亦知合被才名折，二十三年折太多。

2、描写：就是把描写对象的状貌、情态描绘出来(包括心理描写、语言描写、动作描写、神态描写、外貌描写、细节描写、环境描写、场面描

写等），再现给读者的一种表达方式。

（1）虚实结合  神仙鬼怪世界和梦境、已逝之景之境、设想的未来之境。

唐李白《梦游天姥吟留别》（全诗略）

（2）动静结合  以动衬静 以静衬动

李白《望庐山瀑布》

日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。

飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

王安石《书湖阴先生壁》

茅檐长扫净无苔，花木成畦手自栽。

一水护田将绿绕，两山排闼送青来。

（3）点面结合  以点到面  由远及近

柳宗元《江雪》

千山鸟飞绝，万径人踪灭。 
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
（4）细节描写  虚实相间  小大相应

苏轼《江城子· 十年生死两茫茫》：
   十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
   夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
    （5）色彩渲染  绿肥红瘦  活色添香

李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。

（6）白描  目之所触  笔之所出

白居易《钱塘湖春行》

孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

3、议论：就是作者对某个议论对象发表见解，以表明自己的观点和态度的一种表达方式。

    （1） 由此及彼

清代·赵翼《论诗五首·其三》

只眼须凭自主张，纷纷艺苑漫雌黄。

矮人看戏何曾见，都是随人说短长。

（2） 由景及理

刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》

巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。 
怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。 
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。 
今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。
4、记叙：对人物的经历和事件的发展变化过程以及场景、空间的转换所作的叙说和交代的一种表达方式。

贺知章《咏柳》

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦 。

不知细叶谁裁出？二月春风似剪刀 。

二）修辞手法

1、诗词中常见的修辞手法有：比喻、比拟、双关、借代、夸张、对偶、设问、反问、互文、列锦、迭字等。

2、诗词中运用修辞手法的作用（艺术效果），主要体现在诗词的“凝炼美、简远美、含蓄美”上。

▲ 比喻

李贺《马诗二十三首其五》

大漠沙如雪，燕山月似钩。

何当金络脑，快走踏清秋。

▲ 比拟

五代 李煜《虞美人》

春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

▲ 双关

◎ 音形皆同的谐音双关

晋乐府民歌《子夜四时歌》之《春歌》

自从别欢后，叹音不绝响。黄檗向春生，苦心随日长。

◎ 音同形不同的谐音双关

刘禹锡《竹枝词》

杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。

东边日出西边雨，道是无晴却有晴。

◎ 隐语谐音双关

晋代乐府民歌《子夜歌.其一》

始欲识郎时， 两心望如一。

理丝入残机，何悟不成匹。

▲ 借代

杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》

朱门酒肉臭，路有冻死骨。

附古诗词中常见的30个借代词语

1、桑梓：家乡   2、桃李：学生   3、社稷、轩辕：国家   4、南冠：囚犯  5、同窗：同学   6、戎马、干戈、金鼓、烽烟：战争       7、巾帼：妇女

8、丝竹：音乐   9、须眉：男子   10、婵娟、嫦娥：月亮  11、手足：兄弟   12、汗青：史册  13、伉俪：夫妻     14、白丁、布衣：百姓            15、伛偻、黄发：老人  16、桑麻：农事   17、提携、垂髫：小孩            18、三尺：法律        19、膝下：父母   20、华盖：运气  21、朱门：富豪之家   22、持戟、旌旗：军队   23、庙堂：朝廷  24、黔首：平民  25、阡陌：田野    26、杏坛：教育界   27、杏林：医道高尚之人   28、摧眉：低头  29、寸笔：毛笔   30、万钟：高官厚禄

▲ 夸张

李白《望庐山瀑布》

日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。

飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

▲ 对偶

五律、七律中的颔联、颈联两组对句一般都是对偶句。五绝、七绝，或前二句或后二句，有时也用对偶。排律除首尾两联外，余皆用对偶。

杜甫《登高》（特例：全诗四联皆用对偶）

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

▲ 设问

贺知章《咏柳》

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦 。

不知细叶谁裁出？二月春风似剪刀。

朱熹《观书有感二首.其一》

半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。

问渠那得清如许？为有源头活水来。

▲ 反问

王翰《凉州词二首·其一》

葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。

醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？

▲ 互文       

◎ 单句互文

杜牧《泊秦淮》

烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。 
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

◎ 对句互文

辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》

明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。  

七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。

◎ 隔句互文

王勃《滕王阁序》：十旬休假，胜友如云；千里逢迎，高朋满座。

“十旬休假”和“千里逢迎”是隔句，“胜友如云”和“高朋满座”是互文。互文解释为：“胜友如云，胜友满座；高朋满座，高朋如云。

◎ 排句互文

北朝《木兰辞》

东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭。

▲ 列锦       

温庭筠《商山早行 》

晨起动征铎，客行悲故乡。 
鸡声茅店月，人迹板桥霜。 
槲叶落山路，枳花明驿墙。 
因思杜陵梦，凫雁满回塘。

▲ 迭字

南朝《古诗十九首》之一

青青河畔草，郁郁园中柳。

盈盈楼上女，皎皎当窗牖。

娥娥红粉妆，纤纤出素手。

李清照《声声慢》

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

三）意象构造

1、何谓意象

诗词的意象通常表现为诗词的意境。一种意境通常由多种意象构成。一首诗词作品通常只有一个意境。

意境，顾名思义，“意”就是情意，就是主观的思想感情；“境”就是境界，就是立体感的艺术图画。在诗词作品中，“意”不能赤裸裸地说出，需借物来表现；“境”不能是纯客观的物象，需由意所触发。因此，所谓“意境”，可以说就是诗人的主观思想感情与诗中所描绘的生活图景有机融合而形成的一种耐人寻味的艺术境界，是诗人强烈的感情和生动的客观事物的交融。

意象，是指诗词中有些艺术形象在被成功地使用过一次以后，后来的诗人反复运用，并逐渐约定俗成，使这些形象被固定在一个或几个特定意义上的浸染了作者感情的东西，是诗人用来兴寄思想感情的人、物、景、事等。

意象一般具有约定性的涵义，但有时在诗人笔下还会有非约定性的涵义；又是诗人即兴描绘的意象，其涵义也不具有约定性。但一般而言，由意境构成艺术魅力的诗词作品中的意象，既可以分析把握，也可以借鉴运用。

2、诗词中的意象类型

■  树木类

1）松柏：傲霜斗雪、坚贞高洁。

三国魏刘桢《赠从弟》：岂不罹凝寒,松柏有本性。

李白《赠书侍御黄裳》：愿君学长松,慎勿作桃李。

2）梅：标格高雅、节操凝重。

南朝梁时陆凯《赠范晔》：

折梅逢驿使,寄与陇头。江南何所有,聊赠一枝梅。

陆游《梅花绝句·其一》：

闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。

何方可化身千亿,一树梅花一放翁。

3）竹子：虚心有节、气节挺拔。

苏轼《绿竹筠》：

宁可食无肉,不可居无竹。无肉使人瘦,无竹使人俗。

郑板桥《竹石》：

咬定青山不放松,立根原在破岩中。

千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。

白居易《题李次云窗竹》：

千花百草凋零后,留向纷纷雪里看。

钱起《暮春归故山草堂》：

始怜幽竹山窗下,不改清荫待我归。

4）梧桐：凄凉悲伤、寂寥落寞。

王昌龄《长信秋词》：

金井梧桐秋叶黄,珠帘不卷夜来霜。

熏笼玉枕无颜色,卧听南宫清漏长。

温庭筠《更漏子》：一叶叶,一声声,空阶滴到明。

李清照《声声慢》：梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴。

5）杨柳：离情别绪、柔绵悠长。

柳永《雨霖铃》:今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月。

王之涣《凉州词二首·其一》：

黄河远上白云间，一片孤城万仞山。

羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

6）芭蕉：离情别绪、孤独忧愁。

李清照《添字丑奴儿》:

窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭。叶叶心心，舒卷有馀清。

伤心枕上三更雨，点滴霖霪。点滴霖霪。愁损北人，不惯起来听。

7）折桂：科举及第。

温庭筠《春日将欲东归寄新及第苗绅先辈》:

犹喜故人先折桂,自怜羁客尚飘蓬。

权德舆《伏蒙十六叔寄示喜庆感怀三十韵因献之》:

握兰中台并,折桂东堂春。

8）怀桔：孝顺双亲。

范成大《送詹道子教授奉祠养亲五首其三》:

 白云孤起越南天，向来恨身无羽翰。

下马人门怀桔拜,身今却在白云边。

■   花草类

1）红叶：传情之物。

南宋 朱淑真《恨春》:碧云信断惟劳梦,红叶成诗想到秋。

2）黄叶：凄凉孤独、美人迟暮。

王勃《山中》:况属高风晚,山山黄叶飞。

司空曙《喜外弟卢纶见宿》:雨中黄叶树,灯下白头人。

刘长卿《酬李穆见寄》:欲扫柴门迎远客,青苔黄叶满贫家。

许浑《咸阳城西楼晚眺》:鸟下绿芜秦苑夕,蝉鸣黄叶汉宫秋。

温庭筠《送人东归》:荒戍落黄叶,浩然离故关。

3）采薇：隐居生活、坚守节操。

孟郊《感怀》:

举才天道信,首阳谁采薇。去去荒泽远,落日当西归。

文天祥《南安军》:

山河千古在,城郭一时非。饥死真吾志,梦中行采薇。

4）红豆：男女爱情或朋友情谊。

王维《相思》

红豆生南国,春来发几枝。劝君多采撷,此物最相思。

清 朱彝尊《怀汪进士煜》:安床红豆底,日日坐相思。

5）芳草：高洁情怀、别情离绪。

孟浩然《留别王维》:欲寻芳草去,惜与故人违。

晏殊《玉楼春》:绿仰芳草长亭路,年少抛人容易去。

6)落花:优美意境、韶华易逝。

孟浩然《春晓》：夜来风雨声,花落知多少。

李煜《浪淘沙》：流水落花春去也,天上人间。

7）菊花：恬然自处、傲然不屈。

元稹《菊花》：

秋丛绕舍似陶家,遍绕篱边日渐斜。

不是花中偏爱菊,此花开尽更无花。

宋 郑思肖《寒菊》：

花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。 

宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。

8）莲花：男女爱恋、品行高洁。

南朝乐府《西洲曲》：

采莲南塘秋,莲花过人头。

低头弄莲子,莲子青如水。

李白《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》

清水出芙蓉，天然去雕饰。

■ 鸟兽类

1）杜鹃：离情伤感、思亲归家。

    李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》：

杨花落尽子规啼,闻道龙标过五溪。

我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。

文天祥《金陵驿》：

从今别却江南路,化作啼鹃带血归。

2）燕子：寄托相思、感伤时事。

欧阳修《采桑子》:

笙歌散尽游人去,始觉春空。垂下帘栊,双燕归来细雨中。

晏殊《浣溪沙》:

无可奈何花落去,似曾相识燕归来,小园香径独徘徊。

晏几道《临江仙》:

落花人独立,微雨燕双飞。

3）鹧鸪：离愁别绪、怀乡思人。

    李群玉《九子坡闻鹧鸪》：

    落照苍茫秋草明,鹧鸪啼处远人行。

郑谷《席上贻歌者》：

座中亦有江南客,莫向东风唱鹧鸪。

4）寒蝉：清高自比、宦途自况。

骆宾王《咏蝉》：西陆蝉声唱,南冠客思深。

曹植《赠白马王彪》：秋风发微凉,寒蝉鸣我侧。

5）雁：鸿雁传书、雁阵共飞。

李煜《清平乐》：

别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。

雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生

柳永《夜半乐》:

冻云黯淡天气，扁舟一叶，乘兴离江渚。度万壑千岩，越溪深处。怒涛渐息，樵风乍起，更闻商旅相呼。片帆高举。泛画鹢、翩翩过南浦。

望中酒旆闪闪，一簇烟村，数行霜树。残日下、渔人鸣榔归去。败荷零落，衰杨掩映。岸边两两三三，浣纱游女，避行客、含羞笑相语。

到此因念，绣阁轻抛，浪萍难驻。叹后约叮咛竟何据？惨离怀、空恨岁晚归期阻。凝泪眼、杳杳神京路，断鸿声远长天暮。

6）梦蝶：迷惑梦幻、变化无常。

张元干《浣溪沙》：

花气薰人百和香。少陵佳句是仙方。空教蜂蝶为花忙。

和露摘来轻换骨，傍怀闻处恼回肠。去年时候入思量。

李商隐《蝶》：

      孤蝶小徘徊，翩翾粉翅开。

      并应伤皎洁，频近雪中来。

7）沙鸥：羁旅孤怀、人世飘零。

杜甫《旅夜书怀》:

细草微风岸，危樯独夜舟。 
星垂平野阔，月涌大江流。 
名岂文章著，官应老病休。 
飘飘何所似，天地一沙鸥。

陆游《秋思》：

  利欲驱人万火牛，江湖浪迹一沙鸥。 
  日长似岁闲方觉，事大如山醉亦休。 
  衣杵相望深巷月，井桐摇落故园秋。 
  欲舒老眼无高处，安得元龙百尺楼。

8）黄莺：生机盎然、春日融和。

杜牧《江南春》：

千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

白居易《钱塘湖春行》：

       孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

■  自然现象

1）残阳：失落凄凉、漂泊沧桑。

李商隐《乐游原》:

       向晚意不适，驱车登古原。 
夕阳无限好，只是近黄昏。

柳永《八声甘州》：

对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄惨，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。

不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟？争知我、倚阑干处，正恁凝愁！

2）白云：望云思友、慕云思逸。

杜甫《恨别》：

洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。 
草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。 
思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。 
闻道河阳近乘胜，司徒急为破幽燕。

南朝 陶弘景《诏问山中何所有赋诗以答》：

山中何所有，岭上多白云。

只可自怡悦，不堪持赠君。

3）白衣苍狗：时间倏忽、世事无常。

杜甫《可叹》:

天上浮云似白衣，斯须改变如苍狗。

古往今来共一时，人生万事无不有。

刘克庄《沁园春·和吴尚书叔永》:

笑是非浮论,白衣苍狗,文章定价,秋月华星。

4）月亮：思乡悲秋、永恒无限。

李白《静夜思》：

举头望明月,低头思故乡。

杜甫《月夜忆舍弟》：

露从今夜白,月是故乡明。

王昌龄《出塞》：

秦时明月汉时关,万里长征人未还。

李白《把酒问月》：

古人今人若流水,共看明月皆如此。

5）流水：时光流逝、江山陵替。

《乐府诗集·相和歌辞》：百川东到海,何时复西归。

刘禹锡《石头城》：

       山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。 
淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。

6）细雨、烟雾：无边愁绪、郁闷心情。

崔颢《黄鹤楼》：

       昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。 
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。 
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。 
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。

秦观《浣溪沙》：

       漠漠轻寒上小楼。晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。

自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。

7）青山：雄浑沉稳、静穆无言。

王昌龄《送柴侍御》

       流水通波接武冈，送君不觉有离伤。 
青山一道同云雨，明月何曾是两乡。

许浑《金陵怀古》

       玉树歌残王气终，景阳兵合戍楼空。 
松楸远近千官冢，禾黍高低六代宫。 
石燕拂云晴亦雨，江豚吹浪夜还风。 
英雄一去豪华尽，惟有青山似洛中。

8）流水：清冷悲戚、幽恨愁绪。

杜牧《秋夕》： 

       银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。 
天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。

李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》

       弃我去者，昨日之日不可留；
乱我心者，今日之日多烦忧。
长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。
蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。
俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月。
抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。
人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。

■ 时令节日

1）春：温暖兴盛、赞美惋惜。

岑参《白雪歌送武判官归京》：

忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

龚自珍《己亥杂诗其五》：

落红不是无情物，化作春泥更护花。

2）秋：凄凉愁怨、悲伤孤寂。

刘禹锡《秋风引》:

何处秋风至,萧萧送雁群。朝来入庭树,孤客最先闻。

清 施闺章《舟中之秋》:垂老畏闻秋,年光逐水流。

3）中秋：思乡怀人、团圆美满。

王建《十五夜望月》:

今夜月白人尽望,不知秋思落谁家?

李朴《中秋》：

       平分秋色一轮满，长伴云衢千里明。

4）重阳：登高祈福、怀乡思人

王勃《蜀中九日》：

九月九日望乡台，他席他乡送客杯。

人情已厌南中苦，鸿雁那从北地来。

李群玉《重阳日上渚宫杨尚书》：

落帽台边菊半黄，行人惆怅对重阳。

荆州一见桓宣武，为趁悲秋入帝乡。

5）寒食、清明：追远祭祖、怀念感恩。

韩翃《寒食》:春城无处不飞花,寒食东风御柳斜。

杜牧《清明》:清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。

■  特定地点

1）长亭、南浦：离愁别绪、饯别送行。

李白《菩萨蛮》:何处是归程,长亭更短亭。

柳永《雨霖铃》：“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

范成大《横塘》:南浦春来绿一川,石桥朱塔两依然。

2）南山：高士隐居、终南捷径。

陶渊明《归园田居》：种豆南山下,草盛豆苗稀。

王维《终南山》：

太乙近天都，连山接海隅。白云回望合，青霭入看无。
分野中峰变，阴晴众壑殊。欲投人处宿，隔水问樵夫。

3）柳营：军营

武元衡《送张六谏议归朝》:

笛怨柳营烟漠漠,云愁江馆雨萧萧。

唐 鲍溶《赠李黯将军》:

细柳连营石堑牢,平安狼火赤星高。

4）阳关、柳岸：送别

王维《送元二使安西》:

劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。”后来就把送别时唱的柳永《雨霖铃》:今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。

5）船：羁旅漂泊、放荡不羁。

杜甫《登岳阳楼》：

       昔闻洞庭水，今上岳阳楼。 吴楚东南坼，乾坤日夜浮。 
亲朋无一字，老病有孤舟。 戎马关山北，凭轩涕泗流。

司空曙《江村即事》：

钓罢归来不系船,江村月落正堪眠。

纵然一夜风吹去,只在芦花浅水边。

四）结构模式

见前第二“诗词有一定的章法”所述六大结构法。