呼唤诗坛废止断代新韵

                                 陈中寅                

       对于近体诗词的写作，笔者严格坚守古来“平水韵”体系。至于口头吟诗的汉字发音，则完全遵循古来五声的现代调值 (古代调值没法核定故而免谈) 。而微信群内外多年来的拙文拙诗拙言，也都是为了弘扬诗道和弘法吟道。这中间的措辞，或许引发了诗朋吟友的某些误会，故而有必要告白于当下：有人说笔者反对新韵写诗，这话好比盲人摸象，并不准确。其实，我对他人用新韵写诗并未完全反对，但得看准是哪种新韵，现仔细道来：新韵这个概念大得很，从时间范围来看，应该是指清末民初以来的现代声韵，即1913年现代音韵学开创以来的新韵，也即现代汉语新韵，它区别于古韵即“平水韵”体系。
       近读江岚先生《当代诗词的困境与突围》一文，内中谈及单个时代的“断代”新韵，直指《中华通韵》“虽新不正”，割断传统而缺乏入声。虽新不正就是虽新不雅 (“雅者正也”) ，违背了大雅正道。此可谓振聋发聩，启人心智。现代汉语新韵，原本可分两种：一种是包含了入声的五声新韵 (阴阳上去入) ，比较雅致，如：现代音前期的《国音新诗韵》 (五声24个韵类103个韵部，含入声韵8部) ，粉碎“四人帮”以来的《诗韵新编》(五声18个韵类79个韵部，含入声韵8部) 。另一种是裁撤了入声的四声新韵 (阴阳上去) ，比较俗白，如：现代音中期的《中华新韵》(四声18个韵类71个韵部) ，新世纪以来的《中华新韵》(四声14个韵类56个韵部) 和《中华通韵》(四声16个韵类63个韵部) 。与此相适应，新韵写诗也分两种：一种是采用包含了入声的五声新韵来写诗，另一种是采用裁撤了入声的四声新韵来写诗。二者所用的现代韵书，读者可从前述中查出。
       笔者拥护前一种新韵：它坚守了汉字五声，接续了诗国传统，属于“非断代”新韵。用它来写诗或吟诗，既能与古来五音一一配对，又符合现代前期的音韵学，美感而健全。笔者反对后一种新韵：它残缺了汉字五声，隔断了诗国传统，属于“断代”新韵。用它来写诗或吟诗，既不能与古来五音一一配对，又辜负了现代音韵学的前期开创，瘸腿而缺美。正因为反对后一种“断代”新韵，反对没有入声的四声新韵，今年5月上旬，笔者才写下了本文的初稿。将它外发朋友圈与微信群没过多久，便接触到了“对联天地”公众号5月21日文章：《建议在五年内取消平水韵》。读罢，更觉拙文与之形成对垒而没有写错，在古今声韵的看法上体现了自家面目，且有必要进一步完善。
       其实，笔者目前看好的“双轨并行”应该是：古韵作诗填词，就用“平水韵”体系；新韵作诗填词，就用《诗韵新编》。总之，两者都有入声，古今贯通，得其所哉！因为，入声“短促急收”，美感独特，是古代音转为现代音以来，被赵元任大师 (“现代语言学之父”) 率先确定调值的汉字五声之一，牵涉着中华文明的根基和灵魂。上海古籍出版社1978年新版和1989年再版的《诗韵新编》，重现了1913年以来的现代共同语汉字五声：阴阳上去入。在诗道传承中，此乃继明代推翻元朝以来又一次拨乱反正，又一次恢复了入声和入声韵！内中，阴平17部，阳平18部，上声18部，去声18部，入声8部，共计五声18韵79部。现代音韵学 (或语言学) 开创一百多年来，这也是目前比较科学的“非断代”新韵，理当引起当代诗坛的仰视和重视。     
       用于写诗的诸多新韵和用于交际交流的普通话，这是两码事！不能混为一谈。当下用四声新韵写诗遭到许多人反对，也不是针对普通话，没必要扯到法律层面。清末民初现代音韵学 (或语言学) 发轫以来，要说现代新韵书籍的编撰，民国前期和中期早就出现了。1955年和1958年普通话四声之前，是1932年5月以来的国语四声 (阴阳上去)；国语四声之前，是1909年和1913年以来的国语五声 (阴阳上去入) ，都属于现代音韵学 (或语言学) 范畴。因此，民国至当下某些现代新韵著作遭到否定，属于诗界正常的学术论辩和吟界正常的技艺探讨。
       已故学者霍松林曾是新世纪以来四声新韵的倡导者，他早年担任过国民党元老于右任的助手，难怪撰文宣传新韵时，一度援引于右任先生的只言片语来助力。这就反映出：从现代音韵学 (或语言学) 的演变看问题，没有入声的“断代”新韵，最早源于民国中期1932年5月教育部推出的国语四声。国语四声号称“新国音”，它不同于民国前期的“老国音”即国语五声 (由赵元任于1923年著书确定调值) ，主要是裁撤了入声，是在宣扬国语罗马字的“国罗派”推动下完成的。殊不知，“入声高而短” (见1920年《国音》教材) ，是美感独特的文读音，岂能盲目裁撤？而今回头重新审视，裁撤了入声的国语四声，是对文读音传统的背离和对诗国道统的戕害，有负于现代共同语“意接古今，声齐南北”的开创初心。民国中期1941年编撰和次年出版的《中华新韵》(四声18韵71部) ，就是“新国音”四声的产物。新世纪以来出版的《中华新韵》(四声14韵56部) 和《中华通韵》(四声16韵63部)，表面看来是普通话四声的产物，实际上与炒冷饭差不了多少。相比较而言，1942年的《中华新韵》分韵更细，是由语言学家黎锦熙等人编撰的。新世纪以来上述两部新韵，并未超出它的四声模式和影响。
       与今之手头作诗不同，古来长于口头作诗 (即吟诗)，讲究乐音美。传统诗词的乐音美，根源于汉字五声 (阴阳上去入) 。从手头作诗这个角度看，阴平阳平都是平声，写诗没必要区分开来。因此，“断代”的四声新韵，实际上等于三声 (平上去) ；而“非断代”的五声新韵，实际上等于四声 (平上去入) 。两相比较，前者处于三声“瘸腿”状态，后者才是真正的四声健全。再从口头作诗 (即吟诗) 这个角度看，如果一个字声 (即字调) 配一个乐音 (史称“一字一音”) ，那么，“断代”的四声就是四个乐音，而“非断代”的五声就是五个乐音。口头作诗 (即吟诗) 若配我国传统音乐的五音 (宫商角徵羽) ，那么，前者的四声没法一一配对，此乃缺美；后者的五声却能一一配对，此乃和谐。基于上述，无论是手头作诗还是口头作诗 (即吟诗)，“断代”的四声新韵没有“短促急收”的入声，明显就是瘸腿和缺美！因此，呼唤诗坛废止“断代”新韵，呼唤国级刊物《中华诗词》废止“通韵新韵”栏目，是正当的求美与求全，是为了补救乐音美这个短板。何况，弘扬诗国优秀传统文化，属于党中央的战略决策。
       时至今日，请问“断代”新韵的践行者：像柳宗元《江雪》那样的入声韵佳品和众多专用入声韵的古诗，能用四声新韵再写吗？像《忆秦娥》《满江红》《念奴娇》等一大批独用入声韵的词作，能用四声新韵填写吗？像明清以来保留了入声的南曲 (南散曲) ，目前已在诗国复苏，能用四声新韵撰写吗？至于古来吟诗 (口头作诗和品诗) ，则更少不了入声“短促急收”的乐音美。盛唐元兢的“四声配五音”和晚唐徐景安的“五声对五音”，其吟诗之法皆已复活于当下。包含入声的现代国语 (五声) 这一共同语吟诵法式，也已活跃于传统诗词界和吟诵界。总之，古来五声的阴阳上去入，同古来五音的宫 (简谱1) 商 (简谱2) 角 (简谱3) 徵 (简谱5) 羽 (简谱6) ，两者配对歌吟 (或称吟咏) ，乃诗界和吟界的天然美事。关于这一点，读者诸君可搜看网上相关视频，亦可查看近年黄莽先生的公众号文章：《诗词音律及五行对应表》。
       古人今人的探艺实践一再表明：诗词的乐音美非常重要！对此，四声新韵 (阴阳上去) 基本上没法胜任，怎么也摆脱不了“五音不全”的尴尬。举个实例，唐代王湾的诗句“海日生残夜”，按古韵体系和“非断代”的五声新韵，声调依次为：上入阴阳去。该句五声俱全，歌吟时，依次可配古来五音：海5 (中音徵) 日3 (中音短音急音角) 生2 (中音商) 残1 (中音长音宫) 夜⑥ (低音羽) 。如此歌吟，乐音丰富，听来颇具美感。若按“断代”的四声新韵，声调则为：上去阴阳去。歌吟时五声缺一，只有阴阳上去四个声调，依次配不了古来五音。也就是说，由于缺乏入声这个中音短音急音，导致五音中的角这个美感独特的乐音没法配对。正是由于以上种种缺陷，“断代”的四声新韵确实没有继续通行的必要。如果放任它继续通关行世甚至演变为潮流，那么，原本生意盎然的诗坛、词苑和曲林，在瘸腿和缺美的褪变之中，势必转向萎缩和肃杀！终有一天，我们这一代人对诗国文化的失责和问责，将会提上历史日程。
       去年秋天，习总书记《加快建设文化强国》的讲话提到：“文化强国建设仍存在不少短板和不足，必须高度重视，认真研究解决。”目前的《中华新韵》和《中华通韵》，正与古之“平水韵”体系双轨并行。听起来，“双轨并行”的宣讲和做法似乎不错。但，如前所述，“断代”的四声新韵只等于平上去三声而“瘸腿和缺美”，明显就是当下诗坛的“短板和不足”。 有鉴于此，即便是提倡新韵作诗 (手头作诗和口头作诗)，窃以为采用“非断代”的五声新韵才更加稳妥，更具乐音美！显而易见，当下的新韵作诗，《诗韵新编》才是首选韵书。至于古韵作诗用“平水韵”，则四声 (平上去入，晚唐北宋以来平分阴阳) 的乐音美感自不待言。
       再说，四声新韵的倡导者们往往将毛伟人的诗词创作视为现当代典范。然而，毛诗与毛词，却始终坚守传统的入声和入声韵。作为政治家诗人，他坚信旧体诗词“一万年也打不倒”，故而才会这般践行，这般维护古来四声 (平上去入) 和“非断代”五声 (阴阳上去入) 这个优良传统吧。据此而言之，还有必要推行“断代”的四声新韵吗？当代诗词创作，内容上继雅开新，形式上法古守正，何乐而不为？行文到此，意觉未尽，乃将近稿论诗 (词) 绝句二首附尾 (韵取平水八庚和五歌) ：
                  嗟叹于四声新韵写诗                 
       入声裁后等三声，美逊诗唐瘸腿行。
       江雪钓寒终羡柳，可怜新韵莫相赓。
                  题古韵今韵双轨并行                  
       诗超欧美古今歌，平水功高感戴多。
       断代新声休说好，谁能雅赋忆秦娥。
                   
                       (2025年孟夏初稿仲秋新订)


［作者介绍］
       陈中寅，字孟晨，湖南祁东人。雁城退休教师，高级职称。1977级本科，新中国实行学位制以来首批历史学学士。诗词写家，吟诵研习者，有专集《待笛轩吟稿》和专著《诗国吟诵存谱》行世。吟诵法式复古开新，计有：国语五声吟诵（民初以来），四声配五音吟诵（盛唐以来），文人昆腔吟诵（明朝以来），湘南祁语吟诵（古今），普通话四声吟诵（现今）。个人吟诵作品，可搜看微信视频号，百度查“国诗吟诵馆”亦可听。