在辽南盖州，诗人张德松走了一条不太一样的路。
他笔名“山居诗词者”，是国网营口供电公司的一线电力人，高级工程师出身，常年与变电站、铁塔、银线、吊车、基坑打交道。别人眼里冷硬的工业设备，到了他笔下，成了可吟可咏的意象；别人写诗词多取山水花鸟，他偏把“硬核工业”炼成古典句读。他不堆术语，也不喊口号。他的办法，是用七绝的寸铁，去接住时代的千钧。
一、从一座铁塔开始：把金属写成骨血
张德松的“电力诗”起点，是那首被反复传读的《七绝·咏电力铁塔》：
铮铮铁骨矗云巅，银线穿峰跨大川。
千仞迎霜擎日月，光明送向九重天。
二十八字，不解释“输电”原理，却把铁塔写成了擎天脊梁。“铁骨”对“银线”，“迎霜”对“送光”，工业设施一下子有了侠气与体温。
但他并没有停留在“塔尖”的凌空姿态。2024年，他又低头去写地下——《七绝·电力线路铁塔基础》：
塔高秀影入河中，无我扎根怎向空。
野岭平畴随寂寞，生来无悔不贪功。
塔能凌空，是因为有人把基座埋进荒岭。他写的是混凝土，也是幕后电力人的沉默。这种“从云端回到大地”的视角转换，让他的工业诗有了厚重的地基。
更早的《赞铁塔》则直白有力：
匝地晨阳万里风，千寻铁塔傲苍穹。
倾心聚力通南北，银线穿云送兆功。
寒中立塔，万里送能。工业题材的“大”，被他收进七绝的小格局里，举重若轻。
二、2026年：从输电塔到风机，从设备到乡土
如果说写铁塔是向内扎根，那么2026年的张德松，则将笔触向外拓展，让工业诗的边界延伸到了新能源与乡土风物。
写风电，有《七律·赞风电建设者》：
一叶擎天出九垓，移山蹈海入云栽。
披荆自辟千峰路，跨壑长驱万里埃。
轮转能教星斗换，心丹肯使雾霾开。
风回大地光明满，笑指人间灯火来。
风机在他笔下不是机器，而是“移山蹈海”的当代建设者；新能源的“绿”，被他妥帖地接进古典的“垓”“云”之间。
而《七绝·电网建设之马帮》则将镜头拉回营口本地：
马入幽林晓路长，铜铃惊鸟暮昏黄。
霾烟瘴雨歌豪放，惟爱心中那束光。
以营口本地铁塔为载，他把辽南景色、电力建设叠在一起。乡土风物不再软糯，多了一道金属的棱。这一步很关键：他的工业诗，不是空洞的“工厂抒情”，而是扎扎实实的“在地抒情”——塔在盖州，光在辰州，诗在故乡。
三、把吊车写成“无名者”：工业咏物的最高处
从铁塔到风机，张德松的工业诗版图不断扩大。而2026年最见功力的，是他对“配角”的凝视——《七绝·咏组塔吊车》：
铁臂凌虚欲接天，千钧起落亦岿然。
仙家若问谁之力，月照无名万仞巅。
平水韵，先韵，格律稳。起句“铁臂凌虚”写势，承句“千钧岿然”写定；转结不写司机、不写劳模，只落“月照无名万仞巅”。不着一个“人”字，满纸都是人。吊车不再是机械，而是建设者的化身：扛得起重量，守得住冷月，功成不具名。
其实早在2022年《太阳升电力“三跨工地”——“春之歌”》里，他已埋下伏笔：
琼芳满地媚林间，数九寒冬铁臂欢。
“铁臂”入雪、入林、入工地。从那时起，他就想把吊车从“背景板”里拎出来，到2026年终于立住。
同样写电力施工者的，还有《营口雨中电力施工》：
绿野翻飞白羽轻，铁躯攀顶破云行。
汗珠已共滂沱落，犹向长空续昼明。
雨中攀塔，汗雨交融，“续昼明”三字，把辛苦的劳作化作了光明的誓言。
四、从电力到钢铁：鞍钢意象里的辽宁气魄
张德松的笔，不止于电。写辽宁工业，他绕不开鞍钢——那座城市的图腾，也是辽宁工业的脊梁。
《七绝·鞍山》最见格局：
千山积翠玉名扬，冶炼高炉铸业昌。
谁跨神驹霹雳去，留鞍一处好风光。
首句“千山积翠”双关：既指千山胜景，也暗扣岫岩岫玉；“高炉铸业”突然切进钢铁轰鸣。玉之温润，钢之炽烈，在一首诗里对撞。后两句用“神驹留鞍”的传说收束，把工业城市柔化成山水传奇。鞍钢不是背景，是辽宁的骨；千山不是陪衬，是辽宁的皮。
同脉之作还有《七绝·打铁》：
炉里翻身遍体红，叮当锻打震长空。
钢刀不淬何成刃，崩卷由心我作东。
从匠人锻铁，到高炉炼钢，再到铁塔组立——一条“火中成器”的精神线，贯穿始终。
五、为什么他的“工业入诗”不寻常
多数工业诗容易两头失手：要么术语堆砌像汇报，要么硬抒情像标语。张德松的破解方式是三件事：
一是身份真。 他是工程师，也是巡检人，写塔、写吊车、写基坑，不是旁观“采风”，而是日常在场。
二是格律稳。 七绝七律守韵守对仗，工业意象因此被“收”住，不糙不野。
三是落点软。 写设备，终局落在“无名”“寂寞”“送光”“留鞍”——硬物归心，冷铁生温。
他自述“学古而不复古，取材生活，不雕琢，回归自然与本心”。放在工业题材里看，就是：不把机器写成人造神，而把机器写成人之延伸。
六、结语：在银线尽头写一句乡音
从铁塔到吊车，从风机到高炉，盖州张德松的诗词路，是一条“硬物软写、冷铁生光”的路。
铁塔在他手里，是脊梁；吊车在他手里，是无名者；高炉在他手里，是玉色之外的另一重辽宁；而所有工业回声的尽头，是辰州的山、千山的翠、万仞巅的一轮月。
他证明了一件事：古典诗词从没过时，只是需要有人，把银线牵进平仄，把光明写回人间。