志思蓄愤文附质   诗者持之质待文

——从瞿茂松诗作看中华传统文论之文质观

筇  竹

瞿茂松，安化大山里走出来的打工者诗人。常年尘世打拼，于生活中洞察世相，于磨砺中体悟人生，笔下遂多脍炙人口之诗篇。

余幼承庭训，初读《论语》，夫子“文质彬彬，而后君子”之训萦绕于心。后习《中国文学批评史》，知刘勰诸先贤已将“文质彬彬”之伦理圭臬，化作文苑衡裁之准绳。老来赋闲，耽于诗书，日夕涵泳于古今佳作间。每读瞿茂松等当代诗人上乘之作，辄衷心叹赏：此非彦和所谓“文质彬彬”之今世典范欤？乃不揣谫陋，略陈管见，以就正于方家。

夫子倡言“文质彬彬”，原指君子“举止端雅，丰采温润，内外兼修”之德行风仪。其谓“质胜文则野，文胜质则史”（质朴过甚则显粗鄙，文采过盛则流虚浮）。移诸文学品评，则求作品“情志昭晰，文采斐然”，强调文与质相倚相生，即内容与形式浑然一体。

“人禀七情，应物斯感，感物吟志”（《文心雕龙·明诗》）。人生而有情，触物兴怀，发而为诗。故为诗之本，首在情志充盈，意在笔先。瞿茂松先生诗作，恒以敏锐之眼捕捉打工生涯之刹那感悟，状写底层众生之生存实相。其取材新颖接地，故能铸就其诗特有之精神风骨。

试看《路边摊》：“烟雨长街望往还，了无悲喜度时艰。豆浆一份饼三个，扫码匆匆赶早班。”诗中底层劳动者身荷生活重负之麻木、匆遽与坚韧，跃然纸上。

再观《水族箱》：“鼓风吹浪恣婪酣，饵料晨昏撒二三。造物有时还似我，一挥妙化海深蓝。”假“水族箱”之狭仄天地，寄寓对生存境遇、自由渴望乃至命运荒诞之深沉哲思。

《午后》诗云：“明橱卡座慢时光，野菊一枝书卷香。绝爱人间烟火味，咖啡虽苦不加糖。”生计奔波愈苦，愈珍视“午后”须臾之静谧，于尘嚣中寻觅诗意本真。

诗人慧心独具，于现实生活的激烈竞争中洞察玄机。如《观乒乓球赛有感》：“劈长摆短切搓抽，推挡难为决胜筹。悟得兵家奇正法，险中须打擦边球。”虽处困顿，锐意进取之心未泯。

观此数诗，或聚焦都市常人生存百态（《路边摊》之艰辛），或捕捉生活刹那之哲思（《午后》之闲适、《水族箱》之隐喻、《乒乓》之智术），或多视角体察底层困境，其精神风骨多元并陈：有的闲适恬淡（《午后》）、有的沉郁坚韧（《路边摊》）、有的哲思内省（《水族箱》）、有的机敏通脱（《观乒乓球赛有感》）。

“情以物兴，故义必明雅；物以情观，故词必巧丽”（《文心雕龙·诠赋》）。情因物感而显明雅之旨，物经情熔乃具精巧之辞。瞿诗深谙此道。如《路边摊》“烟雨长街望往还”、“扫码匆匆赶早班”，《水族箱》“鼓风吹浪”、“饵料晨昏撒二三”，《观乒乓球赛有感》“劈长摆短切搓抽”、“推挡”、“擦边球”，及《午后》“明橱卡座慢时光，野菊一枝书卷香”诸句，纯以白描勾勒，而时代气息与现实质感沛然。“了无悲喜度时艰”（《路边摊》）凝练沉重，尽显生活重压；“恣婪酣”、“妙化”（《水族箱》）置“狭仄水箱”与“海深蓝”于强烈张力之中；“险中须打擦边球”（《观乒乓球赛有感》）一语双关，暗喻竞争法则与生存智慧；“咖啡虽苦不加糖”（《午后》）点破生活本味，透出从容自适之人生况味。

《文心雕龙·定势》有云：“夫情致异区，文变殊术，莫不因情立体，即体成势。”瞿诗之妙，在于将现实物象所触发之主观哲思，付以丰富生动、质朴晓畅之口语化表达。其言质而意远，其辞俗而韵长。读之朗朗上口，思之余味隽永，诚如“机发矢直，涧曲湍回”，得自然之趣也。故其诗堪称篇篇“志足而言文，情信而辞巧”（《文心雕龙·征圣》），深契“文质相称”之旨。

如《午后》诗中安闲恬淡之生活情致，与清新自然之语言风格浑然一体；

《路边摊》沉郁坚韧之情志，与冷峻简劲之写实画面密合无间，极具时代印记之“扫码匆匆”精准烘托“赶早班”之匆忙与“度时艰”之主题；

《水族箱》“鼓风吹浪恣婪酣，饵料晨昏撒二三”之自嘲（以箱鱼喻己），反衬“造物有时还似我，一挥妙化海深蓝”之虚妄，含蓄深沉地吐露对“海深蓝”般自由可望不可即之无奈。传统比兴之法，于此运用臻于化境；

《观乒乓球赛有感》则从具象竞技中抽象演绎生存智慧，“险中须打擦边球”警策点题，由实入虚，升华主题，如风行水上，自然成文；真可谓“酌奇而不失其贞，玩华而不坠其志”（《文心雕龙·辨骚》），想象驰骋而不离真情，辞采焕然而无涉浮靡。

昔东坡《与子由书》中评陶渊明诗：“质而实绮，癯而实腴。”谓其诗外朴而内秀，形瘦而神丰。以此移评瞿茂松诗，亦颇中肯。观其《重到某工地》：“五牌剥落一图存，水积坑洼草到门。惆怅高楼不封顶，围墙裂处拭苔痕。”写烂尾楼之荒芜苔痕，暗讽资本遁逃之后果，通篇口语白描，勾勒冷寂意象（“五牌剥落”、“水积坑洼”、“草到门”、“围墙裂处”），情思含蓄沉郁，无一字浮华矫饰。恰似陶诗“徘徊丘垄间，依依昔人居。井灶有遗处，桑竹残杇株”（《归园田居·其四》），同以极简白描，随意点染，而蕴藉遥深。

瞿诗《门》写年关避债：“百尺楼成避债台，门铃急响杂喧豗。年关突访非佳客，猫眼窥人久不开。”状债主临门之窘迫与惊惶，化“百尺楼”为“避债台”，比喻精切，用典无痕。语言凝练，场景如生。“急响”、“杂喧豗”、“突访”、“窥”等词精准传神，直抵人物心底，悉为诗情张本。此与陶诗“夏日长抱饥，寒夜无被眠；造夕思鸡鸣，及晨愿乌迁”（《怨诗楚调示庞主簿邓治中》）之以简淡口语白描饥寒交迫之境，可谓异代同悲，异曲同工。而瞿诗的价值，正在于从打工者视角重构“文质观”，使古典文论获得当代平民性转化。

为诗为文，若能皆如瞿茂松取材生活、效法前贤，恪守“文不灭质，博不溺心”（《文心雕龙·情采》）之则，而又推陈出新，则“义味腾跃而生，辞气丛杂而至……断章之功，于斯盛矣”（《文心雕龙· 总术》）。当代诗坛践行传统文质观自可面貌日新。

2025年8月10日于银城筇竹斋