[诗:七绝] 咏梅
咏 梅 2026-1-30乱云翻涌守孤贞,冷看繁花竞艳名。但遇严冬风凛冽,迎春喜与雪相争。
发表时间:2026年01月30日 11:36:47     分类:诗
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[诗:五绝] 问雪
问 雪 2026-1-22昨日雪梅舞,今朝影独孤。琼花何隐退,误认早春图?
发表时间:2026年01月23日 12:08:09     分类:诗
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[诗话] 诗林拾萃(一)
今日于“桃花仑上”拾得诗花一束,谨此与朋友们分享。 刘世伟 跨年夜 朔风虽疾劲,无计阻年轮。 今夜梅和雪,明朝一并春。 【评】: “朔风疾劲”,冬寒之象也;“年轮”者,节序轮回之正道也。开篇极言严寒凛冽,自然引出“梅雪争春”之典:即令今夜“未肯降”,也必“明朝一并春。至此戛然而止。小诗大场面,小事大格局,此之谓欤? 刘金榜 元旦郊行 杖履沱江岸,晴川一望赊。 清流生紫霭,绣阁拥红霞。 鸟语甜如蜜,村姑灿若花。 隔栏闻酒令,步韵入田家。 【评】“紫霭”、“红霞”自“清流”而拥“绣阁”,笔下素描之元旦新景象也;“鸟语甜如蜜,村姑灿若花”,比拟手法直抒通感之愉悦也。“隔栏闻酒令”,竟无需如陆放翁游山西村柱杖叩门,便“步韵入田家”。郊行偶遇焉?如约“杖履沱江岸”焉?榜爷历来无酒不成诗,郊行如诗,诗也如酒,诵之品之,亦自醉矣。 邓莱香 梅 千山疏影数枝梅,报与人间春又回。 岁寒三友同元乐,年去年来她做媒。 【评】:“年去年来她做媒”,好新颖!好特別!好形象﹗梅花当得起。“梅”“媒”谐音,工巧起兴,新旧耦合传承,“梅”自为“媒”,好寓意。 只是“同元乐”何意?堪酌。 黄爱群 观社区定点熏制腊味有感 又喜寒冬腊味鲜,尘烟犹扰碧云天。 社区巧制烘熏器,民俗清风两得全。 【评】“又喜寒冬腊味鲜”,年味已浓,是为一喜;“尘烟犹扰碧云天”,腊味熏制而致空气污染,是为一忧。“社区巧制烘熏噐,民俗清风两得全”,污染防治,民生关怀,是为风尚之一新。先由喜而忧,后忧中见喜,终以一新结之。立意取材皆自民俗,走笔抒怀尽颂时风,读来自觉新风扑面。 李荣华 如梦令 ·新年登高 细雨寒风天晓,石径笑声缭绕。元旦共登高,唤起雀鸣烟袅。飞鸟,飞鸟,请向星辰问好。 注:2026年元旦,全国各地纷纷举办新年登高健身大会,新年登高已成为华夏新风尚。 【评】诗家语境,景语亦情语。“细雨寒风”中,尽是“笑声缭绕”,已见诗家之神采飞扬;故而“雀鸣烟袅”因“元旦登高”而被“唤起”,更见场景之新。“飞鸟,飞鸟,请向星辰问好”,童谣似的复沓,游仙似的浪漫,构建出万物有灵,人定胜天的时代新歌。 “元旦登高”,直追毛公之“欲与天公试比高”矣。 李国安 西江月 ·新年试笔 茶味随风散淡,墨花共雪纷飞,裁张旧历裱窗楣,顺手牵回新岁。 肘痛何妨悬腕,鬓斑独遣驰晖。羊毫落纸起惊雷,参破个中真味。 【评】诗家命笔,贵在出新。“茶味随风散淡”之景语喻时光之流逝,岁序之循环,一新也;“旧历裱窗楣”之行为喻迎新之准备,二新也;“新岁”而能“牵回”,形象炼字修辞,三新也;故而笔下“惊雷”,“悬腕”“独遣”之神采跃然纸上,读来耳目一新。 黄军华 眼儿媚·元旦 晨曦万缕破层云,熠熠物华新。江梅初绽,和风乍起,鹊闹篱门。 尘襟拂净心情好,往昔自珍存。折梅遥寄,临屏互祝,相约新春。 【评】人逢喜事精神爽,诗兴浓时佳句多。元旦迎新,“晨曦万缕”而“破层云”,唤来“江梅初绽”、“和风乍起”、“鹊闹篱门”,尽迎“熠熠物华新”。是以“尘襟拂净”而“折梅遥寄”,化典“约新春”。似一曲迎新小调,闻之悦耳;如一尊清新甘泉,饮之甘饴。 熊玲燕 鹧鸪天·自湘归粤重游前海欢乐港湾 抖落冬寒转瞬春,鹏城气象眼前新。繁华行道花铺锦,壮阔晴空楼压云。 人活力,海精神,大潮足可托昆仑。一湾美景心湖漾,梦想摩天正转轮。 【评】“冬寒”而能“抖落”,自然是“转瞬”即“春”,顿觉“鹏城气象眼前新”了。且看“繁华行道花铺锦,壮阔晴空楼压云”,果真“新”得特别:特区气派、海滨景象尽现于斯。过片以特写聚焦前海“美景”,“大潮足可托昆仑”句虚实相生,寓改革“大潮”如海潮般汹涌澎湃。全篇以当代新词构建出完美的传统词格律美韵,足见旧瓶新酒之魅力。 李笑春 梅 蕾 羞抱疏枝半未开,幽香已度旧亭台。 冰霜炼就孤清骨,玉影凝成浅淡腮。 不逐春风先嫁杏,偏邀冷月共持杯。 休言陇驿音书晚,独领群芳第一魁。 【评】《梅蕾》古题翻咏,贵在推陈出新。 诗人笔下,梅花不再是诗人情志的简单寄托者。“羞抱疏枝半未开,幽香已度旧亭台”,宛如娉婷少女香艳含羞,款款行来;颔、颈两联则颂之为自信修炼成傲霜斗雪、弧芳自赏的冷美人风骨。尾联“休言陇驿音书晚,独领群芳第一魁”,一反陆游笔下“零落成泥碾作尘,只有香如故”之态,反向化用南朝陆凯“折花逢驿使,寄与陇头人”之典,赋之以积极进取,独领风骚之姿。 熊国平 海滨休闲 若有清风拥吊床,几回春梦沐冬阳。 木梨初结玲珑实,软草犹存碧玉妆。 每放童心追海鸟,欲分源水认家乡。 随身不带前宵事,但拾灵犀入锦囊。 【评】:“清风拥吊床”、“春梦沐冬阳”,从感觉起笔,尽现“海滨休闲”之放松愉悦,为全篇定调。“若有”二字巧妙设境,虚实相生,极尽似真似幻之态。颔联“木梨”“软草”为伴,实述亲近自然之惬意;颈联由景及情,顿生“童心追海鸟”、“源水认家乡”之慨,进而放下所有而觉“灵犀”满囊。好心情与新环境相映而生,足见此行不虚。
发表时间:2026年01月13日 22:45:13     分类:其他作品
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[诗话] 吴竹溪《百花诗集》选评(六)
吴竹溪《百花诗集》选评(六) 2026-1-3 吴竹溪(1928—2019),湖南益阳人。四岁随父入私塾,八岁能诗,十五岁继父志为塾师。1947年被抓壮丁,同年淮海战役后参加人民解放军,曾任文化教员、文工团创作员、团宣传干事等职。参加过辽沈、平津战役和抗美援朝战争。1951年加入中国共产党。1958年转业到青海省文化局,先后任办公室秘书、剧目工作室主任等,曾主编《青海戏剧汇编》一、二集(约140万字)。1972年病休回益阳(后离休),继续文艺创作,撰有大小剧本20多个,曲艺50多件,多被编入《湖南新时期优秀文艺作品选》,并在全国《曲艺月刊》、《天津演唱》、《湖南说唱》等书刊发表。另有诗词歌谣2000余首,很多被刊于《当代诗词集萃》、《华夏吟友》、《中华诗词》、《中日友好千家诗选》等50余种书刊;编著有《竹溪吟草》、《百花诗集》、《兰溪歌谣》、《竹溪剧作选》、《竹溪曲艺选》等。系中华诗词学会会员、湖南戏剧家协会会员、湖南民间文艺家协会理事;曾任益阳市诗词家协会理事、桃花仑诗社常务理事、碧云诗社副社长等职。 先生一生浸淫书海,笔耕不辍,著作等身。长期受厚实的故土文化滋养,自觉将中华传统诗词文化之根深植于民间文艺的沃土之中,致其园地百花璀璨,绚烂一方。其诗风平易俊朗,清新风雅,如民歌之通俗,而不失古韵之蕴藉。余习诵之余常生慨叹,乃撷取其《百花诗集》中32首,不惜续貂之嫌,缀以点滴心得公之于次,以飨同好,更慰追挽之思。 六、化典用事 推陈出新 霸王花 献与民间巧作羹,霸王花发一枝横。英雄死后心犹壮,化作芳魂不改名。注:民间传说,霸王花为楚霸王所化。 【评】此诗紧扣“霸王花”名及霸王传奇展开:“巧作羹”赋其身后“献与”之功,“一枝横”状其“花发”之霸气,“心犹壮”、“不改名”者颂其壮心不死,至此,霸王花之英雄神韵可是了然? 牡丹花 沉香亭北伴君王,赢得清平锦绣章。此日楼台陪野老,不图富贵亦流芳。注:唐明皇与杨贵妃沉香亭赏牡丹,召李白赋清平调三章,其三云“名花倾国两相欢,常得君王带笑看。解释春风无限恨,沉香亭北倚阑干”。 【评】庙堂事君,清平作颂,踌躇满志,富贵之象乎?俗世楼台,铅华洗尽,野老相陪,自然之途也。对比之下,孰真孰幻,“自流芳”已然作答。牡丹之贵,诗人之志,尽在只言之中。 李 花 谁将李树种桃旁,一树芳菲裹素妆。最是惹人怜爱处,无言无恨代桃僵。注:古乐府《鸡鸣》“桃生露井上,李树生桃旁。虫来啮桃根,李树代桃僵”。 【评】前以“桃旁”“素妆”铺垫,继以“惹人怜爱”蓄势,终以“无言无恨”抒慨,全然颠覆乐府古题中“李代桃僵”的悲剧性叙事,代之以正视现实,主动担当,无私奉献的热情赞誉。花焉?人焉?人实如花也! 梨 花 花寒香冷不争辉,落似纷纷粉蝶飞。更有一枝犹带雨,含颦黙默送春归。 【评】先以“花寒香冷不争辉”,赋其冷艳脱俗之美;继以“粉蝶纷飞”喻其凋落轻盈之态;最后用“更有一枝犹带雨”特写取景、化典造境,“含颦默默”、冷寂伤春之象自然而生。会心者焉得不拍案称绝! 落 梅 俏不争春只报春,春来零落化芳尘。东风若解梅心事,吹撒花英点国人。 【评】梅之“心事”,绝无陆放翁笔下“零落咸泥碾作尘,自有香如故”之孤芳自赏,更著毛公笔下“俏不争春只报春”之洒脱热情。结句“吹撒花英点国人”中,“点”字传神,化静为动,将“落梅”转化为美的播撒,完美呼应首句。虽是古题,却不乏新意。
发表时间:2026年01月08日 13:23:24     分类:其他作品
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[诗话] 吴竹溪《百花诗集》选评(五)
吴竹溪《百花诗集》选评(五)2026-1-3 吴竹溪(1928—2019),湖南益阳人。四岁随父入私塾,八岁能诗,十五岁继父志为塾师。1947年被抓壮丁,同年淮海战役后参加人民解放军,曾任文化教员、文工团创作员、团宣传干事等职。参加过辽沈、平津战役和抗美援朝战争。1951年加入中国共产党。1958年转业到青海省文化局,先后任办公室秘书、剧目工作室主任等,曾主编《青海戏剧汇编》一、二集(约140万字)。后在反右和文革中受到冲击。1972年病休回益阳(后离休),继续文艺创作,撰有大小剧本20多个,曲艺50多件,多被编入《湖南新时期优秀文艺作品选》,并在全国《曲艺月刊》、《天津演唱》、《湖南说唱》等书刊发表。另有诗词歌谣2000余首,很多被刊于《当代诗词集萃》、《华夏吟友》、《中华诗词》、《中日友好千家诗选》等50余种书刊;编著有《竹溪吟草》、《百花诗集》、《兰溪歌谣》、《竹溪剧作选》、《竹溪曲艺选》等。系中华诗词学会会员、湖南戏剧家协会会员、湖南民间文艺家协会理事;曾任益阳市诗词家协会理事、桃花仑诗社常务理事、碧云诗社副社长等职。 先生一生浸淫书海,笔耕不辍,著作等身。长期受厚实的故土文化滋养,自觉将中华传统诗词文化之根深植于民间文艺的沃土之中,致其园地百花璀璨,绚烂一方。其诗风平易俊朗,清新风雅,如民歌之通俗,而不失古韵之蕴藉。余习诵之余常生慨叹,乃撷取其《百花诗集》中32首,不惜续貂之嫌,缀以点滴心得公之于次,以飨同好,更慰追挽之思。五、借题发挥 写意传神 玫瑰花东风送艳到亭台,浥露笼烟带刺开。莫怪柔枝多自傲,芳心不愿染尘埃。【评】前人笔下,玫瑰多以香艳饰美人为贵。此独以“带刺开”诵其避尘自守,高洁卓立。诗意之新,复有何俦! 映山红二月含苞烟雨中,满山秀色待东风。花开势若燎原火,难怪人称革命红。注:红军时期,人民称映山红为“革命红”。 【评】前半婉约写实,红艳满山,咏物赋形,隐喻与象征并施;后半以浪漫笔调写神造境,在燎原烈火中完成革命精神的升华。比兴之中实现从自然物性到时代象征的完美提升。 太阳花红颜易谢不常春,且喜花开日日新。今被夕阳收拾去,明朝更有萼蓁蓁。【评】“红颜”“不常春”,“花开日日新”者,以洒脱之心洞见生命之常态也;若然不信,且看“明朝”“萼蓁蓁”。花而非花,诸君可见诗心否? 无名花不争春色不争荣,花谢花开任雨晴。不颗芳心连大地,何须人世播虚名。【评】“不争春色不争荣”者,淡泊名利之心也;“花谢花开任雨晴”者,顺应自然之性也。花之“无名”,实乃勘破“名相”;而“芳心连大地”,“连”字点睛,喻天人合一,无为而无不为,俨然道家修为之至境也。睡 莲朝开俏立一枝新,夜合姿同睡美人。花合花开情未变,依然不染路边尘。【评】“朝开”“夜合”,虽形态有变,却能情贞“不变”、纤尘“不染”、保持“新”与“美”的高洁之态。物我相融,睡莲之姿态,亦雅士之情操欤?
发表时间:2026年01月07日 11:37:57     分类:其他作品
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[诗话] 吴竹溪《百花诗集》选评(四)
吴竹溪《百花诗集》选评(四) 2026-1-3 吴竹溪(1928—2019),湖南益阳人。四岁随父入私塾,八岁能诗,十五岁继父志为塾师。1947年被抓壮丁,同年淮海战役后参加人民解放军,曾任文化教员、文工团创作员、团宣传干事等职。参加过辽沈、平津战役和抗美援朝战争。1951年加入中国共产党。1958年转业到青海省文化局,先后任办公室秘书、剧目工作室主任等,曾主编《青海戏剧汇编》一、二集(约140万字)。后在反右和文革中受到冲击。1972年病休回益阳(后离休),继续文艺创作,撰有大小剧本20多个,曲艺50多件,多被编入《湖南新时期优秀文艺作品选》,并在全国《曲艺月刊》、《天津演唱》、《湖南说唱》等书刊发表。另有诗词歌谣2000余首,很多被刊于《当代诗词集萃》、《华夏吟友》、《中华诗词》、《中日友好千家诗选》等50余种书刊;编著有《竹溪吟草》、《百花诗集》、《兰溪歌谣》、《竹溪剧作选》、《竹溪曲艺选》等。系中华诗词学会会员、湖南戏剧家协会会员、湖南民间文艺家协会理事;曾任益阳市诗词家协会理事、桃花仑诗社常务理事、碧云诗社副社长等职。 先生一生浸淫书海,笔耕不辍,著作等身。长期受厚实的故土文化滋养,自觉将中华传统诗词文化之根深植于民间文艺的沃土之中,致其园地百花璀璨,绚烂一方。其诗风平易俊朗,清新风雅,如民歌之通俗,而不失古韵之蕴藉。余习诵之余常生慨叹,乃撷取其《百花诗集》中32首,不惜续貂之嫌,缀以点滴心得公之于次,以飨同好,更慰追挽之思。四、讽世行歌 雅俗同框桂 圆银花谢罢缀骊珠,霞作罗襦玉作肤。千载分明是龙眼,何时贬你荔枝奴?注:桂圆又名龙眼,人称“荔枝奴”。 【评】“银花谢罢缀骊珠,霞作罗襦玉作肤”,首联浓墨重彩状其形质之贵;第三句陡然兴叹,说其不输荔枝,堪得“龙眼”之名;最后以“何时贬作荔枝奴”反问作结,讽世俗之不公。诗之侠者,此之谓欤?金钱花一树秋芳别样鲜,不知何故似金钱?果真能济贫寒士,早被贪夫万贯缠。 【评】诗以花名“金钱”为引,另辟咏物之功,反讽世人之“贪”。精巧构思,慷慨寄慨,比兴设问,跌宕行文,一咏三叹,极尽兴观群怨之能。紫云英习习轻风百草荣,田间开遍紫云英。花红不为招人赏,只为农夫助稼耕。 【评】“不为招人赏”者,有别于色相示人、附庸风雅之为也;“只为助稼耕”者,修身济世、助耕惠民之德也。而俚语入诗,不亦亲民之范乎!茉莉花何人移植到江南,风送清香秀可餐。玉露蒸花茶更爽,客来谁不举杯看。 【评】“清香”而“秀可餐”,已是引人遐想;“玉露蒸花茶更爽”,更令人馋涎欲滴;难怪客来皆欲“举杯看”了。聚友而成佳会,品茗而得风雅,茉莉之功,蕴泥土之气也。此诗一反咏物诗托物言志的传统,让其本真清纯面世,花之清香,诗之俊朗,皆在举杯漫品之中。凤仙花何处移来金凤仙,珠环桃颊胜花钿。纤纤玉指胭脂染,欲把幽情付雅弦。 注:凤仙花形似指甲,俗称“指甲花”。 【评】“珠环桃颊”写其形,“胭脂染”煊其色,继以形色通感拟“金凤仙”其人,进而借俗称述“玉指”弹弦,终得“幽情”之雅韵。凤仙花如绝代才女款款行来,其超凡脱俗次第呈现,读来怎不令人心灵震颤!
发表时间:2026年01月06日 18:43:08     分类:其他作品
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[诗话] 吴竹溪《百花诗集》选评(三)
吴竹溪《百花诗集》选评(三) 2026-1-3 吴竹溪(1928—2019),湖南益阳人。四岁随父入私塾,八岁能诗,十五岁继父志为塾师。1947年被抓壮丁,同年淮海战役后参加人民解放军,曾任文化教员、文工团创作员、团宣传干事等职。参加过辽沈、平津战役和抗美援朝战争。1951年加入中国共产党。1958年转业到青海省文化局,先后任办公室秘书、剧目工作室主任等,曾主编《青海戏剧汇编》一、二集(约140万字)。后在反右和文革中受到冲击。1972年病休回益阳(后离休),继续文艺创作,撰有大小剧本20多个,曲艺50多件,多被编入《湖南新时期优秀文艺作品选》,并在全国《曲艺月刊》、《天津演唱》、《湖南说唱》等书刊发表。另有诗词歌谣2000余首,很多被刊于《当代诗词集萃》、《华夏吟友》、《中华诗词》、《中日友好千家诗选》等50余种书刊;编著有《竹溪吟草》、《百花诗集》、《兰溪歌谣》、《竹溪剧作选》、《竹溪曲艺选》等。系中华诗词学会会员、湖南戏剧家协会会员、湖南民间文艺家协会理事;曾任益阳市诗词家协会理事、桃花仑诗社常务理事、碧云诗社副社长等职。 先生一生浸淫书海,笔耕不辍,著作等身。长期受厚实的故土文化滋养,自觉将中华传统诗词文化之根深植于民间文艺的沃土之中,致其园地百花璀璨,绚烂一方。其诗风平易俊朗,清新风雅,如民歌之通俗,而不失古韵之蕴藉。余习诵之余常生慨叹,乃撷取其《百花诗集》中32首,不惜续貂之嫌,缀以点滴心得公之于次,以飨同好,更慰追挽之思。 三、象征比兴 主客交融 白秋海棠 不染红尘傍水栽,自怜素影自徘徊。东风莫怨侬情淡,羞共春芳一处开。 【评】同样写秋海棠冷傲孤高,昔朱受新“清秋湛露浥琼芳”以景语寓意,此却以“不染红尘”、“自怜素影”定论,只为告知“东风莫怨侬情淡,羞共春芳一处开”,以突出其内心坚守。手法各异而异曲同工,皆为“物我合一 主客交融”之态。 忘忧草 花香称雅艳,叶瘦却忘忧。安得人如草,清心到白头。 【评】嗅之“花香”,视之“叶瘦”;可诗人意不在形色:“安得人如草”陡然兴慨,直取“忘忧”神髓,道尽对“清心到白头”的人生期许。诵而顿悟,诚象征比兴、物我交融之能哉。 野山花 未入名园未入诗,甘居卑贱隐芳姿。无缘识得东风面,开在深山人不知。 【评】起笔“未入名园未入诗,甘居卑贱隐芳姿”,既具野山花之态,又显道家知止不殆之风。昔朱熹有“等闲识得东风面,万紫千红总是春”之典,此处却以“无缘识得”反向化用,淡泊自然之志益显昭然。 夜来香 淡扫峨眉带露开,晚风夜夜送香来。芳魂既有真情在,何惧鸡鸣曙色催? 【评】世间可贵者,莫过于“真情”。开篇“淡扫峨眉”,拟人手法赋予其清丽婉约的女性形象,已为夜来香美仪定位;“带露开” 则暗示其绽放于夜深人静、清冷滋润之时,又平添一份幽独之美;“夜夜送香”,更是衷心示爱,用情以恒。既有真情,又何在于“曙色”催而香艳淡。 兰 花 情根玉骨女郎妆,惹得诗家暗断肠。香草美人今在否,且将清梦寄潇湘。 【评】“情根玉骨”者,兰之神也;“女郎妆”者,兰之形也;形神兼备,怎不让诗家为之“暗断肠”!“香草美人”、屈子骚魂自然萦绕,物我合一之境浑然天成。 月季花 牡丹富贵三春发,仙桂风流八月新。堪叹群芳荣艳短,不如侬占四时春。 【评】“人无千日好,花无百日红”,是为世人之叹。焉知月季花占尽“四时”春色,又何羡“牡丹富贵”、“仙桂风流”?一时之荣耀,又何及生命之永恒!花之秉性,诗之哲思,诵之尽在。
发表时间:2026年01月05日 12:00:42     分类:其他作品
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[诗话] 吴竹溪《百花诗集》选评(二)
吴竹溪《百花诗集》选评(二) 2026-1-3 吴竹溪(1928—2019),湖南益阳人。四岁随父入私塾,八岁能诗,十五岁继父志为塾师。1947年被抓壮丁,同年淮海战役后参加人民解放军,曾任文化教员、文工团创作员、团宣传干事等职。参加过辽沈、平津战役和抗美援朝战争。1951年加入中国共产党。1958年转业到青海省文化局,先后任办公室秘书、剧目工作室主任等,曾主编《青海戏剧汇编》一、二集(约140万字)。后在反右和文革中受到冲击。1972年病休回益阳(后离休),继续文艺创作,撰有大小剧本20多个,曲艺50多件,多被编入《湖南新时期优秀文艺作品选》,并在全国《曲艺月刊》、《天津演唱》、《湖南说唱》等书刊发表。另有诗词歌谣2000余首,很多被刊于《当代诗词集萃》、《华夏吟友》、《中华诗词》、《中日友好千家诗选》等50余种书刊;编著有《竹溪吟草》、《百花诗集》、《兰溪歌谣》、《竹溪剧作选》、《竹溪曲艺选》等。系中华诗词学会会员、湖南戏剧家协会会员、湖南民间文艺家协会理事;曾任益阳市诗词家协会理事、桃花仑诗社常务理事、碧云诗社副社长等职。 先生一生浸淫书海,笔耕不辍,著作等身。长期受厚实的故土文化滋养,自觉将中华传统诗词文化之根深植于民间文艺的沃土之中,致其园地百花璀璨,绚烂一方。其诗风平易俊朗,清新风雅,如民歌之通俗,而不失古韵之蕴籍。余习诵之余常生慨叹,乃撷取其《百花诗集》中32首,不惜续貂之嫌,缀以点滴心得公之于次,以飨同好,更慰追挽之思。 二、托物言志 形神兼备 九死还魂草 无花无果叶榛榛,四季常青不老根。 霜打风摧何所惧,灵茎九死又还魂。 【评】全诗直击生命真谛:其所以得“四季常青”而“叶榛榛”,且经“霜打风摧”而不惧,“灵茎九死”而“还魂”者,皆赖“根”之“不老”也。草犹如此,人又何殊! 蒲公英 不择高山与密林,随坡傍坎任晴阴。 东君莫笑侬微贱,自有腾飞万里心。 【评】“不择”、“随坡傍坎”者,随遇而安,自然生长之秉性也;“东君莫笑”、“腾飞万里”者,志存高远、乘风飞扬之自信也。物之形神,人之情志,尽现于咏叹之中矣。 枫 叶 几番风雨老韶颜,犹把浓荫献世间。 不怨春归无处觅,且看红叶染秋山。 【评】“几番风雨老韶颜,犹把浓荫献世间”,枫而如人,济世之心不因韶光流逝而老。“不怨春归无觅”,且将“红叶”装点“秋山”;全诗一反伤春悲秋的老调,为生命转型而作颂歌。 向日葵 鸭绿鹅黄淡雅妆,金盘含露露凝香。 热风冷雨心难变,依旧朝朝向太阳。 【评】本诗以生物习性喻信仰忠贞。“鸭绿鹅黄”、“金盘含露”,自是“淡雅”“凝香”的柔和之性;“热风冷雨”而“朝朝向阳”,正是“心难变”的忠贞信仰之恒。花而如人,此其范焉! 黄白菊 天生丽质傲秋霜,玉面金姿气自刚。 任是寒风摇瘦影,何曾吹落一身香。 【评】“丽质”、“玉面金姿”状其形,“傲秋霜”、“气自刚”写其神;具此形神兼备,故而风骨凛然,“任是”枝“摇”风“吹”亦馨香不减。“香”之不“落”,通感传神,亦诗家立意遣词炼句之功也。 含羞草 流芳溢翠正春时,情窦初开怕折枝。 生性多羞君莫笑,相思自有寸心知。 【评】唐《金缕衣》“有花堪折直须折,莫待无花空折枝”,是浪漫外向之潇洒。此诗反向化用,“怕折枝”三字微妙微肖,东方传统少女含蓄内敛之美,尽在诗意婉转流淌之中。草岂知羞,以其触碰即敛之性喻人也。
发表时间:2026年01月04日 12:29:46     分类:其他作品
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[诗话] 吴竹溪《百花诗集》选评(一)
吴竹溪《百花诗集》选评(一) 2026-1-3 吴竹溪(1928—2019),湖南益阳人。四岁随父入私塾,八岁能诗,十五岁继父志为塾师。1947年被抓壮丁,同年淮海战役后参加人民解放军,曾任文化教员、文工团创作员、团宣传干事等职。参加过辽沈、平津战役和抗美援朝战争。1951年加入中国共产党。1958年转业到青海省文化局,先后任办公室秘书、剧目工作室主任等,曾主编《青海戏剧汇编》一、二集(约140万字)。后在反右和文革中受到冲击。1972年病休回益阳(后离休),继续文艺创作,撰有大小剧本20多个,曲艺50多件,多被编入《湖南新时期优秀文艺作品选》,并在全国《曲艺月刊》、《天津演唱》、《湖南说唱》等书刊发表。另有诗词歌谣2000余首,很多被刊于《当代诗词集萃》、《华夏吟友》、《中华诗词》、《中日友好千家诗选》等50余种书刊;编著有《竹溪吟草》、《百花诗集》、《兰溪歌谣》、《竹溪剧作选》、《竹溪曲艺选》等。系中华诗词学会会员、湖南戏剧家协会会员、湖南民间文艺家协会理事;曾任益阳市诗词家协会理事、桃花仑诗社常务理事、碧云诗社副社长等职。 先生一生浸淫书海,笔耕不辍,著作等身。长期受厚实的故土文化滋养,自觉将中华传统诗词文化之根深植于民间文艺的沃土之中,致其园地百花璀璨,绚烂一方。其诗风平易俊朗,清新风雅,如民歌之通俗,而不失古韵之蕴籍。余习诵之余常生慨叹,乃撷取其《百花诗集》中32首,不惜续貂之嫌,缀以点滴心得公之于次,以飨同好,更慰追挽之思。 一、赋形取象 不脱不粘 绣球花 万片玲珑积雪鳞,浓香团影实迷人。 不知碧玉谁家女,抛得银球嫁与春。 【评】“玲珑”“雪鳞”,视觉赋形色;“浓香团影实迷人”,味觉写“迷”情。三、四句旧俗起兴,形名拟人;机巧咏物,风雅相生。整体赋形取象,不脱不粘。 白荷花 玉蕊冰肌脱俗尘,不施红粉更传神。 游鱼戏水摇花影,迷醉池边把钓人。 【评】此诗诵之如赏水墨丹青。“不施红粉”而让“玉蕊冰肌脱俗尘”,白荷婷婷玉立之静态跃然纸上。继之以“游鱼戏水摇花影”,敷之以动态撩人之姿,致令“池边人”“迷醉”,侧面烘托更见其非凡神韵。诗之如画,舍此其谁? 桂 花 玉树迎风千叶笑,珠英对月一枝开。 欣看桂子飘香日,疑是蟾宫嫁得来。 【评】 前以“玉树”“珠英”铺垫,继而“飘香日”蓄势,后以“疑是蟾宫嫁得来”赋神,以人间嫁娶之喜,喻天香馈赠之隆,使缥缈芬芳顿成有源之泉、有情之事。读之如沐香风。 晚香玉 萼含碧绿蕊含黄,花影玲珑月影凉。 漫道玉颜饶暮色,人生难得晚来香。 【评】“萼绿蕊黄”之色,“晚香”“凉月”之影,时空交融,清雅之象尽现;“玉颜”而“饶暮色”者,显其特立独行之性也;“难得晚来香”者,咏时光淬炼之香也;既礼赞清夜香魂,更思想“暮色何惧,醇美在后”之哲理,由物及人,境界全出。合欢花 并蒂花开连理枝,芳菲也有合欢时。 果真消得人间忿,愿作红绒一寸丝。 【评】古语云“合欢蠲忿,萱草忘忧”。消忿忘忧,人间之愿也;花而合欢,济世之态乎?然则,诗人有志,花亦具情,交融而托“一寸丝”矣。
发表时间:2026年01月03日 18:13:57     分类:其他作品
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[诗:七律] 次韵熊国平先生《海滨休闲》之寒舍自嘲
次韵熊国平先生《海滨休闲》之寒舍自嘲 2026-1-2连日寒潮浸暖床,无缘春梦沐冬阳。晚观电视火箱伴,早起拳经太极妆。旷宇腾飞偏折翼,绿荫漫步懒离乡。闲居却笑顽童老,所幸诗书在锦囊。 附:熊国平先生《海滨休闲》——若有清风拥吊床,几回春梦沐冬阳。木梨初结玲珑实,软草犹存碧玉妆。每放童心追海鸟,欲分源水认家乡。随身不带前宵事,但拾灵犀入锦囊。
发表时间:2026年01月02日 14:02:28     分类:诗
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