丙午元宵翌日芙蓉雅集 2026-3-11日暖新元后，芙蓉绿意回。根深依沃土，叶茂沐朝晖。岂止濂溪韵，曾裁屈子衣。吾侪承雅集，何憾展吟旗。

丙午新正初六益阳老火车站遣兴2026-2-25胜日龙山港，暌违水岸亲。流连疑入梦，不是烂柯人。

丙午正月初五银城贵宾楼迓衡潭两市诗协会长得千字2026-2-21骏马腾骧路八千，三湘云水证前缘。梓湖醉里晴光照，共约鸿飞到日边。

丙午元日后游洪山竹海 2026-2-20随流融入海，节后晴光洒。行健孰扶筇，登高浑觉矮。岁寒品节清，影摄风光在。俯仰漾轻波，回环缠玉带。巅峰旷野舒，忧乐一何改。归去静心斋，素居长种爱。

浣溪沙·拜年 2026-2-16青帝君临谢岭梅，龙腾云隐马如飞。银花火树迓春雷。青鸟乘风频送暖，南轩寄意共推杯。拜年声里沐春晖。

昊昊生日 2026-2-7红梅绽放迓春归，日下云岚绕翠微。舞象男儿骐骥志，春风万里奋蹄飞。

咏 梅 2026-1-30乱云翻涌守孤贞，冷看繁花竞艳名。但遇严冬风凛冽，迎春喜与雪相争。

问 雪 2026-1-22昨日雪梅舞，今朝影独孤。琼花何隐退，误认早春图？

今日于“桃花仑上”拾得诗花一束，谨此与朋友们分享。 刘世伟 跨年夜 朔风虽疾劲，无计阻年轮。 今夜梅和雪，明朝一并春。 【评】: “朔风疾劲”，冬寒之象也；“年轮”者，节序轮回之正道也。开篇极言严寒凛冽，自然引出“梅雪争春”之典：即令今夜“未肯降”，也必“明朝一并春。至此戛然而止。小诗大场面，小事大格局，此之谓欤？ 刘金榜 元旦郊行 杖履沱江岸，晴川一望赊。 清流生紫霭，绣阁拥红霞。 鸟语甜如蜜，村姑灿若花。 隔栏闻酒令，步韵入田家。 【评】“紫霭”、“红霞”自“清流”而拥“绣阁”，笔下素描之元旦新景象也；“鸟语甜如蜜，村姑灿若花”，比拟手法直抒通感之愉悦也。“隔栏闻酒令”，竟无需如陆放翁游山西村柱杖叩门，便“步韵入田家”。郊行偶遇焉？如约“杖履沱江岸”焉？榜爷历来无酒不成诗，郊行如诗，诗也如酒，诵之品之，亦自醉矣。 邓莱香 梅 千山疏影数枝梅，报与人间春又回。 岁寒三友同元乐，年去年来她做媒。 【评】：“年去年来她做媒”，好新颖！好特別！好形象﹗梅花当得起。“梅”“媒”谐音，工巧起兴，新旧耦合传承，“梅”自为“媒”，好寓意。 只是“同元乐”何意？堪酌。 黄爱群 观社区定点熏制腊味有感 又喜寒冬腊味鲜，尘烟犹扰碧云天。 社区巧制烘熏器，民俗清风两得全。 【评】“又喜寒冬腊味鲜”，年味已浓，是为一喜；“尘烟犹扰碧云天”，腊味熏制而致空气污染，是为一忧。“社区巧制烘熏噐，民俗清风两得全”，污染防治，民生关怀，是为风尚之一新。先由喜而忧，后忧中见喜，终以一新结之。立意取材皆自民俗，走笔抒怀尽颂时风，读来自觉新风扑面。 李荣华 如梦令 ·新年登高 细雨寒风天晓，石径笑声缭绕。元旦共登高，唤起雀鸣烟袅。飞鸟，飞鸟，请向星辰问好。 注：2026年元旦，全国各地纷纷举办新年登高健身大会，新年登高已成为华夏新风尚。 【评】诗家语境，景语亦情语。“细雨寒风”中，尽是“笑声缭绕”，已见诗家之神采飞扬；故而“雀鸣烟袅”因“元旦登高”而被“唤起”，更见场景之新。“飞鸟，飞鸟，请向星辰问好”，童谣似的复沓，游仙似的浪漫，构建出万物有灵，人定胜天的时代新歌。 “元旦登高”，直追毛公之“欲与天公试比高”矣。 李国安 西江月 ·新年试笔 茶味随风散淡，墨花共雪纷飞，裁张旧历裱窗楣，顺手牵回新岁。 肘痛何妨悬腕，鬓斑独遣驰晖。羊毫落纸起惊雷，参破个中真味。 【评】诗家命笔，贵在出新。“茶味随风散淡”之景语喻时光之流逝，岁序之循环，一新也；“旧历裱窗楣”之行为喻迎新之准备，二新也；“新岁”而能“牵回”，形象炼字修辞，三新也；故而笔下“惊雷”，“悬腕”“独遣”之神采跃然纸上，读来耳目一新。 黄军华 眼儿媚·元旦 晨曦万缕破层云，熠熠物华新。江梅初绽，和风乍起，鹊闹篱门。 尘襟拂净心情好，往昔自珍存。折梅遥寄，临屏互祝，相约新春。 【评】人逢喜事精神爽，诗兴浓时佳句多。元旦迎新，“晨曦万缕”而“破层云”，唤来“江梅初绽”、“和风乍起”、“鹊闹篱门”，尽迎“熠熠物华新”。是以“尘襟拂净”而“折梅遥寄”，化典“约新春”。似一曲迎新小调，闻之悦耳；如一尊清新甘泉，饮之甘饴。 熊玲燕 鹧鸪天·自湘归粤重游前海欢乐港湾 抖落冬寒转瞬春，鹏城气象眼前新。繁华行道花铺锦，壮阔晴空楼压云。 人活力，海精神，大潮足可托昆仑。一湾美景心湖漾，梦想摩天正转轮。 【评】“冬寒”而能“抖落”，自然是“转瞬”即“春”，顿觉“鹏城气象眼前新”了。且看“繁华行道花铺锦，壮阔晴空楼压云”，果真“新”得特别：特区气派、海滨景象尽现于斯。过片以特写聚焦前海“美景”，“大潮足可托昆仑”句虚实相生，寓改革“大潮”如海潮般汹涌澎湃。全篇以当代新词构建出完美的传统词格律美韵，足见旧瓶新酒之魅力。 李笑春 梅 蕾 羞抱疏枝半未开，幽香已度旧亭台。 冰霜炼就孤清骨，玉影凝成浅淡腮。 不逐春风先嫁杏，偏邀冷月共持杯。 休言陇驿音书晚，独领群芳第一魁。 【评】《梅蕾》古题翻咏，贵在推陈出新。 诗人笔下，梅花不再是诗人情志的简单寄托者。“羞抱疏枝半未开，幽香已度旧亭台”，宛如娉婷少女香艳含羞，款款行来；颔、颈两联则颂之为自信修炼成傲霜斗雪、弧芳自赏的冷美人风骨。尾联“休言陇驿音书晚，独领群芳第一魁”，一反陆游笔下“零落成泥碾作尘，只有香如故”之态，反向化用南朝陆凯“折花逢驿使，寄与陇头人”之典，赋之以积极进取，独领风骚之姿。 熊国平 海滨休闲 若有清风拥吊床，几回春梦沐冬阳。 木梨初结玲珑实，软草犹存碧玉妆。 每放童心追海鸟，欲分源水认家乡。 随身不带前宵事，但拾灵犀入锦囊。 【评】：“清风拥吊床”、“春梦沐冬阳”，从感觉起笔，尽现“海滨休闲”之放松愉悦，为全篇定调。“若有”二字巧妙设境，虚实相生，极尽似真似幻之态。颔联“木梨”“软草”为伴，实述亲近自然之惬意；颈联由景及情，顿生“童心追海鸟”、“源水认家乡”之慨，进而放下所有而觉“灵犀”满囊。好心情与新环境相映而生，足见此行不虚。

吴竹溪《百花诗集》选评（六） 2026-1-3 吴竹溪（1928—2019），湖南益阳人。四岁随父入私塾，八岁能诗，十五岁继父志为塾师。1947年被抓壮丁，同年淮海战役后参加人民解放军，曾任文化教员、文工团创作员、团宣传干事等职。参加过辽沈、平津战役和抗美援朝战争。1951年加入中国共产党。1958年转业到青海省文化局，先后任办公室秘书、剧目工作室主任等，曾主编《青海戏剧汇编》一、二集（约140万字）。1972年病休回益阳（后离休），继续文艺创作，撰有大小剧本20多个，曲艺50多件，多被编入《湖南新时期优秀文艺作品选》，并在全国《曲艺月刊》、《天津演唱》、《湖南说唱》等书刊发表。另有诗词歌谣2000余首，很多被刊于《当代诗词集萃》、《华夏吟友》、《中华诗词》、《中日友好千家诗选》等50余种书刊；编著有《竹溪吟草》、《百花诗集》、《兰溪歌谣》、《竹溪剧作选》、《竹溪曲艺选》等。系中华诗词学会会员、湖南戏剧家协会会员、湖南民间文艺家协会理事；曾任益阳市诗词家协会理事、桃花仑诗社常务理事、碧云诗社副社长等职。 先生一生浸淫书海，笔耕不辍，著作等身。长期受厚实的故土文化滋养，自觉将中华传统诗词文化之根深植于民间文艺的沃土之中，致其园地百花璀璨，绚烂一方。其诗风平易俊朗，清新风雅，如民歌之通俗，而不失古韵之蕴藉。余习诵之余常生慨叹，乃撷取其《百花诗集》中32首，不惜续貂之嫌，缀以点滴心得公之于次，以飨同好，更慰追挽之思。 六、化典用事 推陈出新 霸王花 献与民间巧作羹，霸王花发一枝横。英雄死后心犹壮，化作芳魂不改名。注：民间传说，霸王花为楚霸王所化。 【评】此诗紧扣“霸王花”名及霸王传奇展开：“巧作羹”赋其身后“献与”之功，“一枝横”状其“花发”之霸气，“心犹壮”、“不改名”者颂其壮心不死，至此，霸王花之英雄神韵可是了然？ 牡丹花 沉香亭北伴君王，赢得清平锦绣章。此日楼台陪野老，不图富贵亦流芳。注：唐明皇与杨贵妃沉香亭赏牡丹，召李白赋清平调三章，其三云“名花倾国两相欢，常得君王带笑看。解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干”。 【评】庙堂事君，清平作颂，踌躇满志，富贵之象乎？俗世楼台，铅华洗尽，野老相陪，自然之途也。对比之下，孰真孰幻，“自流芳”已然作答。牡丹之贵，诗人之志，尽在只言之中。 李 花 谁将李树种桃旁，一树芳菲裹素妆。最是惹人怜爱处，无言无恨代桃僵。注：古乐府《鸡鸣》“桃生露井上，李树生桃旁。虫来啮桃根，李树代桃僵”。 【评】前以“桃旁”“素妆”铺垫，继以“惹人怜爱”蓄势，终以“无言无恨”抒慨，全然颠覆乐府古题中“李代桃僵”的悲剧性叙事，代之以正视现实，主动担当，无私奉献的热情赞誉。花焉？人焉？人实如花也！ 梨 花 花寒香冷不争辉，落似纷纷粉蝶飞。更有一枝犹带雨，含颦黙默送春归。 【评】先以“花寒香冷不争辉”，赋其冷艳脱俗之美；继以“粉蝶纷飞”喻其凋落轻盈之态；最后用“更有一枝犹带雨”特写取景、化典造境，“含颦默默”、冷寂伤春之象自然而生。会心者焉得不拍案称绝！ 落 梅 俏不争春只报春，春来零落化芳尘。东风若解梅心事，吹撒花英点国人。 【评】梅之“心事”，绝无陆放翁笔下“零落咸泥碾作尘，自有香如故”之孤芳自赏，更著毛公笔下“俏不争春只报春”之洒脱热情。结句“吹撒花英点国人”中，“点”字传神，化静为动，将“落梅”转化为美的播撒，完美呼应首句。虽是古题，却不乏新意。