蝴蝶之美，来自天赋。文人颂之，止于庄周。梦蝶之事，流传千古，实乃爱之至境。故而，常被爱美女士所衷情。三秦才女雷君玲，早以蝴蝶取名，亦为女子诗社添彩。每拜读其作品，犹如蝴蝶之翩翩，亦感灵动而鲜活，心灵之语跳跃，优美之情闪动。

总觉雷女士才思敏捷，善于捕捉灵感。每有构思，必信手粘来，俯首拾来，将心灵的蝴蝶，放飞于瞬间。更感叹其记忆力超强，乃至口吐莲花，滔滔不绝。谈笑间，自己或他人乃至前贤之经典诗句，合着丰富感情，悠然随口喷薄而出。这个痴情，少不了投入。

至此，不妨从其作品中，揣摩诗意，以窥全豹。欣赏其心灵深处，那种化蝶的奥妙，和构思之技巧。如她写的《种菊》：

春日东坡种幼苗，心怀靖节小鋤摇。借来岭上霞三担，赊得云边雨一瓢。

屈指秋凉山瘦脸，回眸霜降菊肥腰。西风昨夜催花放，挤破篱笆朵朵娇。

起句直入主题，进入“种菊”环节。“菊”乃花中四君子之一，以其傲然凌霜，不惧严寒。便赋予品德之高尚，比作世外之隐士，历来被称颂。首联引入古时两位巨匠，一曰“东坡”，即“苏东坡”，二曰“靖节”，即“陶渊明”。省略了“谁在种？”种菊于“东坡”，这“东坡”非那“东坡”，属地域之概念，有着双关之意。对句则直抒心怀，揭示藏有陶令之情怀。颔联以诗家之语，将岭上飘浮的云霞，“借来”“三担”，以装饰秋菊。在云边“赊得”那“雨一瓢”，两句以极富想象，显现构思之精妙。也只有用彩霞抚育，用云雨滋润，才配得上菊之高洁，以凸显菊之品德。深受曹雪芹“偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂”之句，或妙玉温茶之启发，升格主旨，提升意境。颈联再拓展笔墨，则写秋菊之傲霜，连高山都变瘦了，菊不但没变瘦，且还开得更旺，连腰都“肥”了起来。在作者眼里，这一“瘦”一“肥”，可谓匠心，则是构思独特，联想丰富而巧妙。尾联描写了秋菊的盛开，将“篱笆”都挤破了，是从颈联中转合而来。这种极尽夸张的笔，犹如李白的“白发三千丈”一样，是诗人的诗意描写，符合诗歌的语言。创作不固守思维，善于突破，极力提升秋菊之盛开，和不惧严寒之本性。

“篱笆”借指陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”中之“篱”。心中藏匿着陶令公那种怡然自得，超然尘世之情怀。这首诗中有我，我中有情，表现的是物由心转，境由心生。做到了虚实相间，情景交融，善于将物象和意象相结合，且妥帖自然，不露痕迹。

从《种菊》而《春忆》，从“心种”到“眼观”，季节之流转，思维之跳跃，常使笔下鲜活而灵动。以至写到家乡，带着乡愁，抒发家乡之思念。浐灞春色久负盛名，从唐诗侃侃而来，从不间断：

婉啭莺声啼碧空，浐河岸上立闲翁。眸收十里桃花水，袖笼一堤杨柳风。

团锦团烟香细细，流丹流翠影朦朦。纵然眼底春光好，不及门前那树红。

未见诗先闻其声，未见人便感其音。对浐灞风光铭记之情，这一举一动，一花一鸟，都成笔下之景。作者从视角着笔，从听觉着眼，撷取灵感于笔下。首联以婉啭的莺声入题，“闲翁”可自称，也可他称。颔联的“十里桃花水”，“一堤杨柳风”，都是“闲翁”眼里的盛大景观。“桃花水”亦称“桃花汛”。唐杜甫在《南征》诗里云：“春岸桃花水，云帆枫树林”。“杨柳风”，是南宋诗人释志南有“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”的名句。颈联将视角拉近，从诗句里读出了花团锦绣，流光溢彩的锦绣。既有烟花飘香的“细细”，又有红翠烟绕的“蒙蒙”。将焦距从远及近，由眼入心。既有宏观，也有微观。前边基本都是铺陈，为结句服务，道出了门前更加美好的一树红颜，开得夺目，开得艳丽。门前是什么树？为什么花儿那样红？没有明说，也无须再说明。浐灞两岸的春色千姿百态，争奇斗艳，为读者留下回味和遐想的空间。

描写春色，诗人以生动细腻著称。面对茫茫大山，巍巍关隘，乃至博大精深的典故，又是如何下笔？且看诗人的《咏剑门关》：

蜀峰高万仞，剑剑刺青天。古柏持龙杖，苍阶驭马鞭。

旌旗摇日色，战鼓退狼烟。拾步关楼望，长安在眼前。

剑门关以神奇险峻而著名，是大自然的杰作，历来被人们称颂。晋代张载的《剑阁铭》，其中有句：“一人荷戟，万夫趑趄。形胜之地，匪亲勿居。”大有一夫当关万夫莫开之势。李白的《蜀道难》：“蜀道之难，难于上青天”，一直脍炙人口。三国末期，钟会十万大军，破不了姜维的三万守军，可见剑阁天险，名副其实。

作者巧妙构思，抛开险情不表，以首联带过，省下诸多笔墨。颔联将“古柏”纳入视野，以“苍阶”着笔，既是眼前所见，心生所感，更是浮想联翩，道出兵戈铁马的震感描写。将眼中的景物，都化成赞成烟云的诡秘幻觉，以至有颈联的“旌旗”和“战鼓”，有“日色”并“狼烟”的鏖战场面。尾联则是在关楼瞭望，道出了“长安”二字。据说关楼之上，有“眼底长安”巨匾，传说蜀国将士有意为之，以期盼进军长安的意念。作者近距离观景，远距离遐想，一句长安在眼前，更烘托了当年身处蜀地的蜀国将领，收复汉室之强烈愿望。作品经过了看景是景，看景不是景，最终依然是景的构思循环，犹如禅宗大师参禅的三重境界，以达到创作意境。

清张谦宜在《絸斋诗谈》中说：“古诗写景如写意，山水林木云石不须细细勾勒，屋宇人物不须琐琐描画，然须一气磅礴中苍厚浑成，当于此等处会心。”不难看出，诗人眼中景观，便是心中之意象，没有对物象进行刻意勾勒，只有心中对景物的联想。

读作者的诗，无比奇妙，其词同样充满意趣。如《行香子·贺三秦女子诗社成立五周年》，充分展示对三秦女子诗社的情感。

一笑婷婷，一握盈盈。再回眸、万种风情。一笺诗韵，一管箫声。寄心中愿，墨中趣，梦中卿。    

三秦结社，五载勤耕。踞骚坛、砥砺前行。巅峰树帜，大海擒鲸。沐唐时雨，秦时月，汉时星。

首先肯定选谱得当。其词以四字为主，韵脚密集，节奏感强，读来朗朗上口，有音乐美，节奏美之感。词里几组数字，几个动作，把心中的喜悦，尽情地予以表达。“婷婷”之美好，“盈盈”之丰满，表达心理之境界。猛然回首，如梦如幻，万种风情，都融化到字里行间。诗人作为女子诗社创作部主任，负责编审稿件，肩负着按时出刊诗笺的义务，还经常进行作品的点评，培训班的辅导，其中的“踞骚坛、砥砺前行”，便是对“五载勤耕”的真实描写。

由此，再欣赏一下《喝火令·秋思》，赏其如何用笔：

“入夜蛩声乱，浮波月色柔。拾阶轻缓上层楼。明灭万家灯火，诠释喜和忧。笔下空无字，杯中不尽愁。默将凉意种心头。任那花飞，任那叶漂流。任那草篱荒寂，再染一痕秋”。  

词以写景起笔，描绘了一个蛩声四起，月色柔波的秋夜之景，堪称优美。站高楼之上，举目环视，万家灯火明暗相间，可以释放“喜和忧”，既有喜也有忧，直抵心灵。上阙是眼之所见，笔之实写，情景交融。下阙则是诗心感受，伴随着秋意，心中感受默然升起。由此联想到了外面世界，不由得西风凉意从心头飘起，花之落英，叶之飘零，那种篱下之寂，秋草之荒，无不再染上凉秋的痕迹。

读到这里，忽儿想起了南宋张炎在《词源》里说：“词要清空，不要质实。清空则古雅峭拔，质实则凝涩晦味。”作者的两首词，由眼入心，由心入意，由意而拓展，而遐思，深得创作之奥妙。

赏读雷君玲女士作品，有感于她善于用典，富于想象，多于联想。将看到眼前的，内心想到的，乃至跨越时空，超越地域的，都在脑海里泛起潋滟。又善于放飞遐想，四处漫游，使作品灵动而鲜活，跳跃而不失真实。似乎一切景观，一切世事，都成了她创作之主题，经过思维加工，一首首优秀作品便脱颖而出，使人无不感动。