仇建国诗选评

柳  钧

本纪八年秋，金风送爽，夜色阑珊，仆与建国兄初识于海喇都广场工作室。时，兄伏案临帖，仆如遇故交。兄赞仆书法拙作，且以仆善枯墨而不吝嘉词，仆始觉动力倍增，心约知己，遂相交相知数十年矣。

兄卓有才华，翰墨文辞无不涉猎，书法取法唐代书法家、书法理论家孙过庭之《书谱》，仆时临唐代诗人贺知章之《孝经》，《书谱》《孝经》并称“草书双璧”，更觉亲近。兄诗词文赋雅量高致，兄词仆已陋评于熬字社往期之平台，今撷兄诗数首以作拙评，不尽之意，期兄斧正焉。

日课

篆隶真行草，存情瀚海深。

千秋飞笔写，壮志藉恒心！

此绝以墨趣映情趣，以情趣应志趣，以志趣抒胸怀，法中托情，情中寓理，读来耳目一新，非深谙书法之道者而莫知。起句，开门见山，直抒胸臆。以书法之五体开启全诗，紧扣诗题，非游离之句。时人律绝之诗题、诗体牛头不对马嘴者众，看诗题凝练，而诗体散乱，难及要处，难成要旨。

篆隶真行草，乃书法之五体，若逾之，可溯甲骨、金文诸体，且列其前。诗人以书法五体立意，意在工于书法之事其繁其勤，非泛泛而谈五体也。平仄安排妥帖。律句有层级之分，曰最宽、次宽、次严、最严者也。

承句，承接起句。每日临池不辍，书法之爱之情藏于翰墨深处，仆与兄心有戚戚焉。转句，“千秋”，此处暗指千年书法墨迹。本纪元年，仆遍临千年墨迹自东汉至明末，欲领略千古之笔法，然一女书法家以为累也，应专其一家。

仆知其累，更知其乐，始知赵子昂“用笔千古不易”，仆今专于坡老一家，故知书之神采为上、形质次之之妙道，须有遍临千古墨迹之超拔之志。“飞笔”，可解为草书行笔。诗人浸于《书谱》而得其法，中锋、侧锋运用自如，笔法稔熟，以臻佳境。飞笔，似为用笔见其形，实为用笔得其神。

合句，结于壮志恒心，足见书法之道本恒心之道。书法者，非超凡之志而难为也。学书，非恒定之心而莫为。仆深以为意，聊以蒲松林之联共勉：“有志者，事竟成，破釜沉舟，百二秦关终属楚；苦心人，天不负，卧薪尝胆，三千越甲可吞吴”。

再飞重庆

霞起萧关道，铺红蜀水长。

银机凭两翼，一路拽斜阳。

此绝以行程之所见为线索，移步换景，寓情于景，既为绝句，又为游记。“飞”，看似写旅程，实则写心情。起句，着墨起飞地之景。“起”，落霞升起之状。诗人候机之时，不忘远眺西山，见落霞流光溢彩，渲染陇山东麓，有即离故乡之留恋，又有起飞重庆之期盼。此时之落霞，非飞机飞行而与霞光相对速度之流动状。承句，着墨巴蜀鸟瞰之景。固原至重庆已开通直达，千里重庆一时至，故“铺红”乃落霞也，然此霞非彼霞。“铺”，高空鸟瞰巴蜀落霞之状，此字极好，一则突出高空鸟瞰落霞之实，再则突出落霞之面积，大写意之笔。转句，着墨机身。虽为毫无晦涩之句，然诗人愉悦之情跃然纸上、溢于言表。李太白《早发白帝城》有“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”之句，杜子美《闻官军收河南河北》有“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”之句，看似写实，实为写情。合句，着墨高空飞行之景。“拽”，喻飞机牵动斜阳同行。诗人与飞机处于相对静止状态，飞机与落霞处于相对运动状态，然二者相对速度为零之时可为相对静止状态，“拽”便有此意。

纵观全诗，字里行间，兴致盎然，足见诗人高空飞行之愉悦，以此带动读者之愉悦，是谓文字之魅力。诗之道，非晦涩古怪之字、生拼硬凑之词、麻木不仁之句所能掩也。君不见潺潺之溪水、亭亭之芙蕖乎？谁个不自然可人？

武汉晨别四首其一

东影长江里，红阳复照西。

渔舟青雾锁，极目楚天低。

此绝亦一则游记，藉助长江、夕阳、渔舟、青雾、楚天诸意象，以表诗人依依惜别楚地之情。起句，着墨晨曦。旭日东升，晨光映江。貌似轻描淡写，实则留恋楚地。

古来写景状物之律绝数见不鲜，寓情于景者亦汗牛充栋，多为言外之意，非憨实而至于明晃晃抒情焉。承句，着墨夕阳。律绝之优越性在于寥寥数语而盖时间跨度之倏忽俶尔，自有大美可爱之处。“复”，此副词似在重复夕阳再次落山，而在于诗人即将返程之神伤。

转句，着墨江上雾锁渔舟。雾漫江上，不见渔舟，即离楚地，徒增伤感。诗之境，在于言外之意。合句，此句化于《水调歌头·游泳》“万里长江横渡，极目楚天舒”。“低”，极言目光所致之极限。李太白《送孟浩然之广陵》有“孤帆远影碧空尽”之句，“尽”，亦为此法。

南华春涌之四

丁酉正月九日，和柳钧先生诗于我砚斋。

灯火阑干夜未眠，暖街处处有青年。

闲人多被春情闹，一捧初心任自然。

此绝为和诗，以实写春天之南华，暗表不负时光之诗意。起句写夜景，为下句作铺垫，以夜景渲染夜市之热闹。承句以夜市之热闹衬托青年之热闹，转句以青年之热闹反衬诗人之宁静，合句以诗人之宁静凸显诗人之初心，环环相扣，步步为营，将初设之氛围结于初心之坚守，读来发人深省，颇有警句之味。“砚斋”，诗人书斋号；“初心”，浸于书法之乐。此和诗之背景仆难以决也，盖某年春节之事，然其情仆一读便知，是谓知己也。