——摘自温瑞《南北散曲写作指要·用韵》

叠韵有多种含义，这里特指在曲文中重复使用韵脚，这种重复韵脚是符合规则且能增强韵律效果的押韵方法，不同于非规则的“重韵”（按：曲虽不忌重韵，但古人散曲重韵者较少见，剧曲多见）。叠韵又与叠句多相关联，大致分四种情况。

一是全叠韵句。就是对押韵句子重复用一次。如元代张可久《【北双调·庆宣和】毛氏池亭》：

云影天光乍有无，老树扶疏。万柄高荷小西湖，听雨，听雨。

此曲末二句叠用。此类一般由曲格作出规定，南曲重复用韵句较多。南曲如清代石韫玉《【南仙吕·不是路】秋夜作》：

秋竹鸣窗，几阵西风沁骨凉。纱厨敞，一灯无焰照空房。夜初长，萧萧庭院芭蕉响，拍拍帘旌蝙蝠忙。闲凝想，平生百事来心上。剩个影儿相傍，影儿相傍。

此曲也是末二句叠用。“剩个”二字为衬字。

二是半叠韵句。若干个曲句韵脚相同，曲文不尽相同。如宋方壶《【北中吕·山坡羊】道情》：

青山相待，白云相爱，梦不到紫罗袍共黄金带。一茅斋，野花开，管甚谁家兴废谁成败？陋巷箪瓢亦乐哉。贫，气不改；达，志不改。

此曲末四句，叠用韵字。此类是曲文有一部分重复，其不重复部分一般要用对仗。

南曲如明代无名氏《【南中吕·两头蛮】四季闺怨》（春）：

堪怜堪爱，倚定门儿手托则个腮，好伤则个怀。一似那行了他不见则个来，盼多则个才。万紫千红明媚色。桃花一刚开，杏花一刚开，交我无心戴。也是我命该，也是我命乖，也是我前生少欠他相思债。

“桃花一刚开，杏花一刚开”，两句即是半叠韵句，而“也是我命该，也是我命乖”，两句是叠句不叠韵。

三是只叠韵字。重复押韵字，其他曲文不重复。如元代刘时中《【北中吕·朝天子】邸万户席上》（其四）：

舞者，唱者，满酌金荷叶。珠围翠绕尽豪奢，银烛消残夜。玉箸冰丝，金盘凉蔗，把平生幽愤写。笑些，俏些，赛一道鸳鸯社。

此曲四个二字句，只叠用韵字，不重复曲文，一般须对仗。又如元代汤式《【北双调·庆东原】京口夜泊》：

故园一千里，孤帆数日程，倚篷窗自叹飘泊命。城头鼓声，江心浪声，山顶钟声。一夜梦难成，三处愁相并。

曲中“城头鼓声，江心浪声，山顶钟声。”三句只叠用韵字。

此外还有曲之下句前部分叠用上句（或其末尾部分）者。如元代阿里西瑛《【北商调·凉亭乐】叹世》：

金乌玉兔走如梭，看看的老了人呵。有那等不识事的痴呆待怎么？急回头迟了些儿个。你试看凌烟阁上，功名不在我。则不如对酒当歌，对酒当歌且快活。无忧愁，安乐窝。

“对酒当歌”四字在第七、八句叠用。

最极端的只叠韵字情况是独木桥体，也称福唐体、一韵体，整首各韵句均押同一个韵字。如元代周文质《【北正宫·叨叨令】自叹》：

筑墙的曾入高宗梦，钓鱼的也应飞熊梦。受贫的是个凄凉梦，做官的是个荣华梦。笑煞人也末歌，笑煞人也末哥，梦中又说人间梦。

四是句中叠韵。是句中韵的叠用，一般也是由曲格规定的。如清代孔广林《【北商调·满堂红】薪儿下第吟示》：

鹊华山色鹊华秋，也波秋。趵突泉声趵突流，也波流。山秀水秀人应秀，也波秀。势吞舟，气空俦，思通幽，泗防当更出殊尤。

此曲除调前三个韵脚叠用外，第五句“秀”字在句中叠用韵脚。

明代杨一清散套中【南羽调·四季花】一曲：

愁他春态暗关情，这眉间恨心间事，特地难平。卿卿，凌波步懒心自迎。低鬟敛眉含笑惊，坐来时百媚生。亸垂罗袖，软玉半倾。针将线引不住停，恍惚见赤绳。促急里凭谁拴定？却又是竿影带影，丝影手影香影。

末二句所押“影”字是句中叠韵。又如清代吴藻散套中【南越调·黑䗫令】一曲：

簪不上金钿翠钿，袅不尽茶烟药烟，挣得个长眠短眠。镇支离瘦骨香桃，厮守定愁边梦边。消受煞卿怜我怜，供养到情天恨天。不提防一阵罡风，吹去了花仙月仙。

此曲调各个押韵句均作句中韵叠用。