长白接沧海，朔塞锁咽喉。虎韬雄策谁握？都护佩吴钩。已筑鲸涛炮垒，又定龙舆疆界，戍角动貔貅。江畔列商埠，陌上走耕牛。砥柱心，甘棠爱，篆痕收。十年图治，东藩春色焕瀛洲。百载光阴弹指，一带乡关娱目，口岸舸争流。遥祭先贤处，明月照边楼。

观影池边费琢磨，相怜相近手能摩。试来将彼从中曳，反是教他向下拖。虚实形容曾有几，幻真境遇竟如何？指尖一搅都纷破，旋即还原又在波。

曲句叠韵小议——摘自温瑞《南北散曲写作指要·用韵》叠韵有多种含义，这里特指在曲文中重复使用韵脚，这种重复韵脚是符合规则且能增强韵律效果的押韵方法，不同于非规则的“重韵”（按：曲虽不忌重韵，但古人散曲重韵者较少见，剧曲多见）。叠韵又与叠句多相关联，大致分四种情况。一是全叠韵句。就是对押韵句子重复用一次。如元代张可久《【北双调·庆宣和】毛氏池亭》：云影天光乍有无，老树扶疏。万柄高荷小西湖，听雨，听雨。此曲末二句叠用。此类一般由曲格作出规定，南曲重复用韵句较多。南曲如清代石韫玉《【南仙吕·不是路】秋夜作》：秋竹鸣窗，几阵西风沁骨凉。纱厨敞，一灯无焰照空房。夜初长，萧萧庭院芭蕉响，拍拍帘旌蝙蝠忙。闲凝想，平生百事来心上。剩个影儿相傍，影儿相傍。此曲也是末二句叠用。“剩个”二字为衬字。二是半叠韵句。若干个曲句韵脚相同，曲文不尽相同。如宋方壶《【北中吕·山坡羊】道情》：青山相待，白云相爱，梦不到紫罗袍共黄金带。一茅斋，野花开，管甚谁家兴废谁成败？陋巷箪瓢亦乐哉。贫，气不改；达，志不改。此曲末四句，叠用韵字。此类是曲文有一部分重复，其不重复部分一般要用对仗。南曲如明代无名氏《【南中吕·两头蛮】四季闺怨》（春）：堪怜堪爱，倚定门儿手托则个腮，好伤则个怀。一似那行了他不见则个来，盼多则个才。万紫千红明媚色。桃花一刚开，杏花一刚开，交我无心戴。也是我命该，也是我命乖，也是我前生少欠他相思债。“桃花一刚开，杏花一刚开”，两句即是半叠韵句，而“也是我命该，也是我命乖”，两句是叠句不叠韵。三是只叠韵字。重复押韵字，其他曲文不重复。如元代刘时中《【北中吕·朝天子】邸万户席上》（其四）：舞者，唱者，满酌金荷叶。珠围翠绕尽豪奢，银烛消残夜。玉箸冰丝，金盘凉蔗，把平生幽愤写。笑些，俏些，赛一道鸳鸯社。此曲四个二字句，只叠用韵字，不重复曲文，一般须对仗。又如元代汤式《【北双调·庆东原】京口夜泊》：故园一千里，孤帆数日程，倚篷窗自叹飘泊命。城头鼓声，江心浪声，山顶钟声。一夜梦难成，三处愁相并。曲中“城头鼓声，江心浪声，山顶钟声。”三句只叠用韵字。此外还有曲之下句前部分叠用上句（或其末尾部分）者。如元代阿里西瑛《【北商调·凉亭乐】叹世》：金乌玉兔走如梭，看看的老了人呵。有那等不识事的痴呆待怎么？急回头迟了些儿个。你试看凌烟阁上，功名不在我。则不如对酒当歌，对酒当歌且快活。无忧愁，安乐窝。“对酒当歌”四字在第七、八句叠用。最极端的只叠韵字情况是独木桥体，也称福唐体、一韵体，整首各韵句均押同一个韵字。如元代周文质《【北正宫·叨叨令】自叹》：筑墙的曾入高宗梦，钓鱼的也应飞熊梦。受贫的是个凄凉梦，做官的是个荣华梦。笑煞人也末歌，笑煞人也末哥，梦中又说人间梦。四是句中叠韵。是句中韵的叠用，一般也是由曲格规定的。如清代孔广林《【北商调·满堂红】薪儿下第吟示》：鹊华山色鹊华秋，也波秋。趵突泉声趵突流，也波流。山秀水秀人应秀，也波秀。势吞舟，气空俦，思通幽，泗防当更出殊尤。此曲除调前三个韵脚叠用外，第五句“秀”字在句中叠用韵脚。明代杨一清散套中【南羽调·四季花】一曲：愁他春态暗关情，这眉间恨心间事，特地难平。卿卿，凌波步懒心自迎。低鬟敛眉含笑惊，坐来时百媚生。亸垂罗袖，软玉半倾。针将线引不住停，恍惚见赤绳。促急里凭谁拴定？却又是竿影带影，丝影手影香影。末二句所押“影”字是句中叠韵。又如清代吴藻散套中【南越调·黑䗫令】一曲：簪不上金钿翠钿，袅不尽茶烟药烟，挣得个长眠短眠。镇支离瘦骨香桃，厮守定愁边梦边。消受煞卿怜我怜，供养到情天恨天。不提防一阵罡风，吹去了花仙月仙。此曲调各个押韵句均作句中韵叠用。

“务头”简析温瑞（吉林）历代曲家对“务头”诠释甚多，众说纷纭。关于“务头”，有“部头”说、“做腔”说、“关锁”说、“曲眼”说、“关目”说、“喝彩”说、“歌场术语”说、“行院术语”说、“悟头”说等等，众口不一，莫衷一是，难怪清代李渔也慨叹道：“务头二字，千古难明。”元代周德清首立务头之说，其《中原音韵·作词十法》云：“要知某调、某句、某字是务头，可施俊语于其上。”俊语，即妙语、趣语、俏语、出彩之语。周德清评张可久《【中吕·山坡羊】闺思》云：“‘云松螺髻，香温鸳被，掩春闺一觉伤春睡。柳花飞，小琼姬，一声雪下呈祥瑞，团圆梦儿生唤起。谁，不做美？呸，却是你！’评曰：意度、平仄俱好，止欠对耳。务头在第七句至尾。”又评张可久《【中吕·红绣鞋】隐士》云：“‘叹孔子尝闻俎豆，羡严陵不事王侯，百尺云帆洞庭秋。醉呼元亮酒，懒上仲宣楼，功名不挂口。’评日：对偶、音律、语句、平仄俱好。……妙在‘口’字上声，务头在其上。知音杰作也。”又评张可久《【正宫·醉太平】感怀》云：“‘人皆嫌命窘，谁不见钱亲？水晶丸入面糊盆，才沾粘便滚。文章糊了盛钱囤，门庭改做迷魂阵，清廉贬入睡馄饨。葫芦提倒稳。’评曰：‘窘’字若平，属第二着，平仄好。务头在三对，末句收之。”周德清论及务头的曲作共有二十余首，务头多数是曲调的某句或某几句，犹以尾句居多。除句子外，也有论务头为某单字者。这些务头所在之处，大都涉及上声字，可见“上声以转其音”的作用。经考察，周德清所论务头在句末，其字声为去上连用时，与各家曲作相吻合。如【中吕·山坡羊】，无论是哪位作者填制，都会注重在“第七句至尾”处下功夫，将最好的构思、最出彩的语句用于此处，此处集中了三个相连的去上声。【中吕·红绣鞋】尾句亦同理。又如在创作【正宫·醉太平】时，作者会自然而然地认真考虑中间鼎足对的问题，因为此处明显是要紧之处。然而，对于周德清所论务头为句首单字时，与各家曲作的吻合度就不那么高了。如周德清评元代无名氏《【越调·凭阑人】章台行》云：“‘花阵赢输随镘生，桃扇炎凉逐世情。双郎空藏瓶，小卿一块冰。’评曰：阵有赢输，扇有炎凉，俊语也。妙在‘小’字上声，务头在上。”既言前二句为俊语，又言“小”字为务头，与“可施俊语于其上”稍显不合。此评论中强调了“小”字作为上声的重要性，即为务头。而在各家作曲中，在“小”字处并不拘于上声。如元代乔吉《【越调·凭阑人】香篆》尾句“寸心灰未休”，贯云石《【越调·凭阑人】题情》尾句“争如休梦他”，张可久《【越调·凭阑人】湖上》尾句“画桥吹柳花”等，“小”字处使用去声、平声者也非少见。明代朱权有《务头集韵》三卷，“全摘古人好语辑以成之者。”惜已亡佚不传。“好语”即当为“俊语”，推断此集是以文采作为取务头的标准。明代王骥德《曲律·论务头》云：“务头……系是调中最紧要句字，凡曲遇揭起其音，而宛转其调，如俗之所谓‘做腔’处，每调或一句或二三句，每句或一字或二三字，即是‘务头’。”又云：“今大略令善歌者，取人间合律腔好曲，反复歌唱，谛其曲折，以详定其句字，此取务头一法也。”王骥德是从音乐角度来论务头，强调务头在“做腔”之处，即是行腔、用腔的要紧处。周德清论北曲之务头，应也是结合了音乐的，但务头是可以通过曲中字句的平仄、对仗、字声、文采等来体现的。而到了王骥德的时代，则要通过“反复歌唱，谛其曲折”来取务头了，这应与北曲在明代的伴奏、唱法发生了变化有关。在明代，南曲吸收北曲，北曲南唱，可能使北曲原来音乐意义上务头的位置发生了改变，甚至务头的含义也渐有不同。概元代北曲文字的“俊语”与音乐的“宛转其调”是同一处，是重合的一体，而明代已变为只突出“揭起其音，而宛转其调”的音乐要紧处了。务头在文学与音乐上的分离，应是造成“千古难明”的原因。王骥德《曲律·论务头》又云：“旧传【黄莺儿】第一七字句是务头，以此类推，余可想见。”此论涉及到了南曲的务头，王骥德对于此说，虽着“旧传”一词，但还是偏于认可的。概七言为长句，故为音乐“揭起”之处，如果此论为是，那么南曲务头则都是曲调的第一个七字句。清代王奕清《钦定曲谱·凡例》云：“谱中右旁四声（古书竖排，四声注其右）就现在本字加注，非果字字不可易也，然在句内入拈发调之字断不可易，习者审之。”《钦定曲谱·卷首》又引《九宫谱定论说》云：“合拈发调，全在平仄。每句固有不关拈调之字平仄可通，然必能自歌方得任意消息，上去入皆统于仄，而亦有不可移易之处。”此论之“发调”，大概与“做腔”意同，强调要紧之字平仄不可移易，非发调之字的平仄可以灵活运用。近代吴梅《曲学通论》有专门一章论务头，论云：“古人凡遇务头，皆施俊语，或用古人成语一句在上，昔人所谓‘如众星中显一月之孤明’也。”又云：“盖务头者，曲中平上去三音联串之处也。如七字句，则第三、第四、第五之三字，不可用同音。”又云：“南曲则宁庵谱（即沈璟《南曲全谱》）中所注去上、上去诸处，即可作为务头，皆当恪守之。”吴梅所论务头也主要在平仄字声方面，与周德清所论不同的是未指明哪句或哪几句，恐亦当为曲尾。如果所有曲句的“平上去三音联串之处”都取务头，则难以实现“如众星中显一月之孤明”。综合各家观点，务头从内容上说，是曲中最紧要和最精彩之句；从音律上说，是曲中平上去三声联串之处；从音乐唱腔上说，是曲中最动听和高潮之处。当代罗忼烈《说“务头”》云：“一曲之中，务头必有定处。”然此“定处”已难确定。现今创作散曲，不再考虑配乐演唱因素，可以通过多加研读揣摩名家名作，来识别“俊语”之处，即务头所在。大凡注意句末和经营尾句，恪守去上字声，加之严谨对仗，妙思文采与格律并重，就可以表现所谓务头了。

【中吕·山坡羊】使用对仗浅析温瑞（吉林）近日，长白山散曲微信群布置了一次作业，要求曲友对曲调【中吕·山坡羊】进行创作。在对唐圭章《元曲小令格律》、徐沁君《元北曲谱简编》、郑骞《常用北曲新谱》、拙编《南北散曲写作指要·常用北散曲曲谱简编》、网络《北曲小令参考谱》等曲谱综合考核后，总结【中吕·山坡羊】曲牌的谱式为：【山坡羊】 兼用小令、带过曲。又名【山坡里羊】、【苏武持节】。亦入【黄钟】、【商调】。平平平去（韵），平平平去（叶），×平×仄平平去（叶）。仄平平（叶），仄平平（叶），×平×仄平平去（叶），×仄×平平厶坪（叶）。平（可叶），×去㠪（叶）；平（可叶），×去㠪（叶）。注：首二句平仄可稍活。一字句偶有用上声者。宜平可上标“㠪”。宜上可平标“坪”。宜去可上标“厶”。可平可仄者标“×”。各曲谱都未对该曲牌是否使用对仗提出硬性要求，见群里有讨论此调的对仗问题，不妨试作探讨。按照散曲“逢双宜对”的一般性要求来说，我们可以试分析一下【山坡羊】可以对仗的地方，共有三处：一是开头两个四字句，二是中间两个三字句，三是末尾四句。再来看看元代名家对这三处的处理情况。一、三处都用对仗（一）乔吉《【中吕·山坡羊】自警》：清风闲坐，白云高卧，面皮不受时人唾。乐跎跎，笑呵呵，看别人搭套项推沉磨。盖下一枚安乐窝。东，也在我；西，也在我。（二）赵善庆《【中吕·山坡羊】长安怀古》骊山横岫，渭河环秀，山河百二还如旧。狐兔悲，草木秋，秦宫隋苑徒遗臭，唐阙汉陵何处有？山，空自愁；河，空自流。（三）张可久《【中吕·山坡羊】春日》：芙蓉春帐，葡萄新酿，一声金缕樽前唱。锦生香，翠成行，醒来犹问春无恙。花边醉来能几场？妆，黄四娘。狂，白侍郎。（四）汤舜民《【中吕·山坡羊】书怀示友人》：长江东注，夕阳西没，流光容易抛人去。莫嗟吁，任揶揄，老天还有安排处。踽踽客窗无伴侣。酒，花外沽；琴，灯下抚。在元人小令中，三处都使用对仗者占绝大多数，估计有七成以上。二、两处使用对仗（一）陈草庵《【中吕·山坡羊】无题》：天于人乐，天于人祸，不知此个心何若？叹萧何，反调唆，未央宫罹惹韩侯过，千古史书难改抹。成，也是他；败，也是他。（二）张养浩《【中吕·山坡羊】潼关怀古》：峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌蹰，伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。（三）宋方壶《【中吕·山坡羊】道情》：青山相待，白云相爱，梦不到紫罗袍共黄金带。一茅斋，野花开，管甚谁家兴废谁成败？陋巷箪瓢亦乐哉。贫，气不改；达，志不改。（四）乔吉《【中吕·山坡羊】冬日写怀》：离家一月，闲居客舍，孟尝君不费黄齑社。世情别，故交绝，床头金尽谁行借？今日又逢冬至节。酒，何处赊？梅，何处折？（五）张可久《【中吕·山坡羊】别怀》：梨花都谢，春衫初卸，绿阴空锁闲台榭。远山叠，暮云遮，青青杨柳连官舍。此景此情难弃捨。车，且慢些；别，人去也。在元人小令中，两处使用对仗者，约为三成。这其中，又以开头两句、末尾四句同时使用对仗者居多。中间两个三字句、末尾四句同时使用对仗者较少。末尾四句不对仗者较罕见。三、只一处用对仗（一）张养浩《【中吕·山坡羊】未央怀古》：三杰当日，俱曾此地，殷勤纳谏论兴废。见遗基，怎不伤悲，山河犹带英雄气。试上最高处闲坐地。东，也在图画里；西，也在图画里。（二）张可久《【中吕·山坡羊】闺思》：云松螺髻，香温鸳被，掩春闺一觉伤春睡。柳花飞，小琼姬，一声雪下呈祥瑞，团圆梦儿生唤起。谁，不做美？呸，却是你！在元人小令中，三处仅用一处对仗的，仅见上边两个例子。张养浩曲，“当日”“此地”两句可算半对仗。在《全元散曲》中，对于【山坡羊】一调，全曲不用对偶句者，笔者尚未见到。从上面例曲可以看出，元代曲家都十分重视【山坡羊】的对仗，这是毋庸质疑的。如元代周德清在《作词十法》中，评价张可久《【中吕·山坡羊】闺思》云：“‘云松螺髻，香温鸳被，掩春闺一觉伤春睡。柳花飞，小琼姬，一声雪下呈祥瑞，团圆梦儿生唤起。谁，不做美？呸，却是你！’评曰：意度、平仄俱好，止欠对耳。务头在第七句至尾。”用了“俱好”，评价还是很高的，同时也指出了“止欠对耳”之不足，应是嫌未在两个三字句和末尾四句处用工整对仗。如果从艺术价值上评判【山坡羊】三处对仗的重要性，那么末尾四句无疑是最重要的，创作时要认真处理好这个“小扇面对”，用纯对仗、重叠语、半叠语都可以，正所谓“诗头曲尾是也”，况此调“务头”也在此处。开头两句对仗的地位排在其次，有个响亮流利的开头，亦属难得。中间两个三字句的对仗排在最末，能对更佳。如不对仗，则宜采用古人那样的连贯之语。另外，乔吉曲末四句，“酒，何处赊？梅，何处折？”汤舜民曲末四句“酒，花外沽；琴，灯下抚。”“酒”字上声，这是平上声互代的用法，不足为怪。《钦定曲谱》的例曲末四句也是“窄，不够酾；哎，我再买。”（酾，shāi，大致同“筛”）“窄”字也是上声，概末尾处的两个一字句，偶尔用上声也无妨。赵善庆曲第四句“狐兔悲”未用韵，他的另一首也是如此，此不为常见，但也不能视为“失韵”，概当时格律可以这样。创作时，可不从。【山坡羊】一调，前半部分韵押四去声二平声，张养浩有《【中吕·山坡羊】沔池怀古》一曲，改四去声全为上声押韵，则不必效仿。

小寒（七唱）放怀顿觉乾坤小，远足何辞旦暮寒。 岂无鸿鹄知天小，惟有松筠解岁寒。 过龙年（鸿爪）闸北过时思治本，龙华谒罢忆延年。注：顾治本、陈延年，俱革命烈士。 龙腾（魁斗）龙沙日落笳声咽，雁塞云横剑气腾。 冰雪缘（勾股）莫笑黄花簪雪鬓，只缘皓月鉴冰心。 龙台山暖早立春（七贤）龙醒山泽风台暖，莺立花枝早树春。注：风台、早树，唐·韩愈诗：“风台观滉瀁，冰砌步青荧。”明·王嗣经诗：“早树呼莺友，晴沙恋雁群。” 元宵节（汤网）元亮松筠明晚节，子瞻花月赋春宵。 元首（一唱）首相鼎中调五味，元戎旗下扫千军。 张网（二唱）分张美景随时有，罗网虚名到底无。 来福（三唱）洪称福将乘良马，登待来宾卧上床。注：曹洪、陈登。 杏花（四唱）灿烂金花晴映日，芬芳银杏晓含风。 山瘦（蝉联）溪桥梅影怜诗瘦，山阁松声助酒狂。 社火（二三轱辘）秋社风来方实廪，春畲火起复开犁。 切问（蝉联）销魂云暗天难问，切骨风寒日易偏。 雨洗天青（碎锦）碧天露洗星辰湿，青巘风生瘴雨开。 雨过山屏青似洗，风生天籁朗于吹。 筹史（四唱）帷幄边筹容进退，庙廊前史鉴兴亡。 鹊梅（一唱）鹊桥良夜双星皎，梅驿芳春万树妍。 陌上花开（双钩）上海春风盈绮陌，开江晓雨润瑶花。注：开江，四川县名。 上苑（一唱）苑吏行时红雨乱，上人卧处白云多。 医保（一唱）医养顽躯凭老芥，保全高节似寒松。 荷好（三唱）赵抃好琴行总带，刘伶荷锸死堪埋。 武陵春（大鼎峙）夜营用武歌良器，春舍吟诗忆少陵。注：李晟，字良器，唐名将。 玉花（四唱）交兵红玉提桴鼓，挂帅梨花拥旆旌。注：梁红玉、樊梨花。 奥利给（汤网）利途误入难丰给，奥窍新开始贯通。 旭东（六唱）国是今看腾旭日，民心先感沐东风。 反思跳（鼎峙）反顾跳丸嗟日月，长思摛锦挽云霞。 提灯定损（双钩）提神结友存三损，定性随僧寄一灯。 挂甲（三唱）眼底挂图收海岳，指端甲历阅春秋。 园采甲蔬春佐酒，灶炊挂面晓加餐。 日映挂丝观叠嶂，风过甲板揽层涛。注：挂丝，指围屏。 流年（一唱）流光逝去真如水，年命生来岂在天。 流线造型论曲直，年轮存迹见炎凉。 繁鹭（四唱）官欲剸繁行上策，民期振鹭立中坚。 游目（四三卷帘）泛海神游三岛外，凌云目极九天边。 雅韵清音（双钩）雅淡云添山气韵，清泠泉落雨声音。 紫苏（一唱）苏门长啸闻鸾凤，紫塞高歌振虎貔。 苏堤杨柳春先到，紫阙云霞昼不消。 寒竹（三唱）客叹寒蝉鸣老柳，童欣竹马弄青梅。 晚春（嵌：漫天作雪飞）天迷絮影飞如雪，雨漫花魂湿作烟。 伍过（三唱）鸟似伍人和露宿，花如过客逐风飞。 歌写伍符生慷慨，曲逢过板转绸缪。 听音湖（鸿爪）五湖遁迹听归棹，一曲知音叹绝弦。 铁花（四唱）万金点铁元无术，一笑拈花即是禅。 两子（三四辘轳）楚汉两雄难并立，春秋诸子共争鸣。 南孔（六唱）不暖即行开孔席，未明所往驶南辕。 尾展画屏观孔雀，骨存化石辨南猿。 公开赛（勾股）得计期思赢赛马，建勋公覆奋开船。注：期思为田忌，公覆为黄盖。 亚冬会（鸿爪）亚运风云高会望，玄冬冰雪健儿争。 劳动光荣（碎锦）荣达劳心何所动，辉光过眼自难追。 但惜春光常动念，为荣苗圃不辞劳。 袁虎垂荣缘动笔，匡衡劳力竟偷光。 劳自扬光钦子政，饮无动色适公荣。注：刘向字子政、刘昶字公荣。 荣显时光常互动，衰微劳燕各分飞。 勤劳手动争荣耀，安逸身慵费景光。 碧野风光常触动，朱门荣禄不劳思。 能始（一唱）能传蜀记才情卓，始创榕腔兴味浓。 能见捐躯轻似叶，始知殉节重于山。 能人木石长游猎，始祖田畴已并耕。注：能人，会制造工具的古人类。 仓石园（鼎峙）时如石火仓忙过，春向田园旖旎开。 石灶村炊仓米白，银锄园种甲蔬青。 花满芳园嗟梓泽，石为雌雉祀陈仓。注：梓泽，即金谷园。 僧者（四唱）吴郡吟僧多有悟，秦淮歌者不知愁。 古君（六唱）抚琴声若闻君子，展卷心能会古人。 陌壶（六唱）秦女采桑来陌上，费生饮酒入壶中。 秦皇生死三壶药，梁帝盈亏九陌钱。 楚汉争（汤网）楚辞蕴奥犹须探，汉字优长不用争。 三字经（鸿爪）每感六经文字古，益钦三代圣贤高。 亚麟（三唱）忧国亚庐诗笔健，抗倭麟阁战旗雄。注：柳亚子，佟麟阁。 共一（三唱）异士共工头折柱，高僧一觉血书经。 武宫（五唱）楚王节饭宫人瘦，齐相贻桃武将悲。 望江楼（鸿爪）士稚誓江曾击楫，仲宣望野自登楼。注：祖逖、王粲。 丛碧（三唱）食有碧桃王母待，隐宜丛桂小山招。 兼四（三唱）湖山四顾饶佳色，丝竹兼听尽好音。 疏始（五唱）交友虽分疏密异，待人难得始终同。 廿年庆（勾股）年春花绽三千苑，庆节虹迷廿四桥。 言太（六唱）犯颜安世奇言者，饿腹元长祸太师。注：刘安世、蔡京字元长。 常务（四唱）人知专务能无敌，事遇违常必有妖。 永康（六唱）大典精修推永乐，鸿图远拓奉康熙。 张壁（蝉联）陶侃得梭闲挂壁，张芝挥墨好临池。 秦晋棋（勾股）国如裂帛三分晋，世若争棋一统秦。 震云（三唱）西来震旦鸠摩智，北望云州武穆忠。 铁生（五唱）兴邦每见生机盎，反腐还须铁律严。 未都（三唱）红豆都寻情已动，黄粱未熟梦先醒。 飞花（三唱）击鼓花奴金殿宠，张弓飞将玉关功。注：李琎，李广。 小舟（六唱）青莲醉罢沉舟渡，碧玉妆成出小家。 驾庐（四唱）但爱蜗庐依碧野，何求龙驾上丹霄。 良紫（五唱）瘦骨牵盐良马泣，锦毛换酒紫貂哀。 酒家（二唱）对酒行吟欢苦短，无家别赋恨偏多。 问道（蝉联）惑疑触眼从天问，道义担肩拯陆沉。 北疆（四唱）雁过胡疆虚发陨，马空冀北不留良。 礼南（六唱）治国远循周礼籍，化民长诵召南篇。 手机（云泥）妙手八叉惊学识，灵思七步破机谋。 东风（三唱）杜吟风屋愁中破，陶饮东篱醉后归。 先锋（三唱）壮生锋气夸飞将，错失先机叹霸王。 解放（蝉联）笼鹅逸少颐为解，放鹤逋仙影自闲。 检阅车（勾股）阅市王郎千卷博，检书惠子五车多。注：王充、惠施。 燕青（三唱）替父青眉奇破虏，从戎燕颔壮封侯。 武松（六唱）千年随雨赤松子，七夕渡河成武丁。 李云（五唱）首差六级云中守，心感千军李下蹊。 乌海（一唱）乌曹称匠砖成屋，海若为神水即家。 千人（三唱）寿到千秋谁得见，岁逢人日我犹欢。 泼雪泉（鸿爪）野云泼墨洇晴雪，泉水弹筝过晚林。 乘·船（三唱）淮口船家观锦绣，浔阳乘客听琵琶。注：杨广、白居易。 上山（四唱）臣尊圣上即君主，民谓泰山为丈人。

月（合咏）长绕地球为卫士，美称天体是娇娥。 桃（合咏）窥殿三来方朔盗，游园半啖子瑕分。 状元（合咏）名独占魁龙虎榜，身先升甲鹭鹓班。 郑氏双科文武绝，孙门连试弟兄奇。注：唐代郑冠，宋代孙何、孙仅。 火（合咏）煮海正宜刘濞也，焚山其奈介推何。 刘季封王凭毁栈，田单破敌以驱牛。红旗（合咏）秋临修水迎风举，晓到天安并日升。注：秋收起义时首次打出红旗。 肥肉·蜘蛛（分咏）香烹鼎鼐凝新雪，巧织经纶网落花。 凝脂砧上由人割，设网花梢碍蝶飞。 大寒·卖炭翁（分咏）薪教宫市黄衣夺，麦自农田白雪萌。 蛇·酒（分咏）画成却笑还添足，饮罢堪忧或烂肠。 贪心不足思吞象，快意何妨醉换貂。 苏轼·泰山（分咏）两度中流吟赤壁，千寻绝顶眺黄河。 关公·李（分咏）一树不嫌螬食半，五关何畏马行单。注：上比：陈仲子食李。 武旦·武曌（分咏）坐殿雄才兼帝后，登台绝技压须眉。 太极拳·大鹅（分咏）温县术传陈守备，蔡州声助李将军。注：陈王廷明末任温县乡兵守备，李愬雪夜入蔡州。 瓜·爪（分咏）搔来止痒麻仙子，摘取尝鲜邵故侯。 樵夫·枣（分咏）王质遇仙含胜米，安期得道食如瓜。 老子·柳（分咏）随将紫气过函谷，折取青枝别㶚桥。 馀年·睡（分咏）探珠趁取骊龙颔，伏枥长怀老骥心。 将军·帆（分咏）敢擎大纛挥师战，好促轻舟载客还。 端午·桥（分咏）屈子当年怀石恨，尾生此处抱梁期。 汤·师爷（分咏）杨妃出浴娇无力，李傅从征佐有功。注：杨玉环、李鸿章。 端午节·高考（分咏）学子入闱期折桂，逐臣殉国愤投江。 皓齿·西（分咏）班超出使行踪远，吴起辞亲啮臂深。 柳条·银（分咏）垂树知章原有咏，立牌阿二不曾偷。 梁子·湖（分咏）好去新游双桨荡；由来宿怨两帮争。 救人·迟到（分咏）更衣丑父全危主，立表穰苴斩宠臣。注：逄丑父，司马穰苴。 红旗·车（分咏）韩信选兵持各有，冯谖为客出原无。 水浒·围棋（分咏）拈来黑白楸枰幻，搅动玄黄草莽雄。 酸·模（分咏）造形郢匠精刊木，知味曹军远望林。 黄河·明珠（分咏）哙参救疗来玄鹤，之涣歌吟上白云。 官廉合浦还琼蚌，民乐蒲津铸铁牛。 良·夜（笼纱）斥堠霜清闻柝响，高天鸟尽叹弓藏。注：上化刘基诗句，斥堠霜清寒夜柝。 春·秋（晦明）豆蔻梢头春尚浅，茱萸叶底露偏浓。 王·质（晦明）交质野心生郑国，临戎假面有兰陵。 可畏虎威标额上，堪怜羊质匿皮中。 莺·病（晦明）悦耳有声皆喨啭，烦心无病却呻吟。 海·岩（晦明）上海推陈为党诞，西安藏蒋被兵擒。注：陈独秀、蒋介石。 良·夜（晦明）灯寒良将频看剑，月黑雄兵正枕戈。 姜·萍（晦明）楚萍如斗昭王怪，渭水垂纶尚父奇。 茶·壶（晦明）七碗清风生两腋，三壶灵药享千年。注：三壶：方壶，蓬壶，瀛壶。 孔·明（晦明）燕侠行时明以志，楚狂歌罢避之言。 龙·城（晦明）守城许远甘濡血，画壁僧繇怕点睛。 润·德（晦明）欣于东土从仁者，耻向西方做润人。

在我国传统叙事诗中，叙述体与代言体并存。代言体叙事诗不是以第三人的视角来叙述事件经过，而是使用第一人称“代人立言”，作者化身为事件中人物，借此人物的视角和口吻来构建故事脉络、描述故事情节、刻画人物形象和表达内在情感。散曲是我国传统诗歌体式之一，除小令、带过曲外，散曲还有由若干只曲调连缀在一起的曲体结构，称为“套数”。套数在篇幅上长短咸宜，可以铺陈和展现完整的故事。元代散曲套数中，有一些采用了代言体进行叙事，角度新颖，风格独特，个性鲜明。本文以元代曲作为例，对代言体叙事散套作以粗浅探讨。一、散套对代言体叙事诗的继承发展我国代言体叙事诗出现甚早，《诗经·小雅·出车》等篇就已采用了代言体形式。战国屈原的《九歌》诸篇也是采用代言体，以湘君、山鬼等人物来叙事抒情。汉乐府诗《孔雀东南飞》主体是叙述体，也穿插了一些代言体段落。至唐代，随着诗体的不断完善，代言体叙事诗大量涌现，如杜甫的《前出塞》九首、《后出塞》五首，以及“三别”等篇章，都设置了一些具体事件情节，沿袭了乐府诗的“感于哀乐，缘事而发”要义。唐代歌行体长于叙事，其间最具代表性的应属韦庄《秦妇吟》，该诗假借一位逃难的“秦妇”之口，描述了唐末黄巢起义时的社会动荡景象，揭示了战争的残酷本质，其结构宏大开阔，语言工丽蕴藉，因而成为脍炙人口的叙事诗杰作。唐宋词调虽也有代言体，但受体裁所限制，可以称为完整叙事诗的罕见。宋代大曲如董颖的《薄媚·西子词》、联章词如赵令畤的《商调·蝶恋花（鼓子词）》等叙事之作，都是叙述体，而非代言体。金元之际，在歌曲、说唱和杂戏等多种文艺形式传承、融合、演变的综合作用下，产生了新的诗歌和戏曲形式，这就是元曲。元曲有杂剧和散曲之分，杂剧的每一折为一个套数，被称为“剧套”或“杂套”，散曲套数的组成结构与剧套相似，被称为“散套”或“大令”。戏曲作家创作的杂剧剧本是要通过舞台进行演出的，演员扮演不同的剧中角色，以角色的身份和口吻来演绎故事，让观众或读者通过角色经历的事件来体味人间情感，这种表演正是代言体的最好表现方式。元代杂剧采用代言进行表演，相对于宋代及以前的杂剧、杂戏来说，在叙事方式上是一个重大突破。近代王国维《宋元戏曲史》评说：“元杂剧之视前代戏曲之进步，约而言之，则有二焉。其一是乐曲上之进步，即套曲形式的构成，二是由叙事体而变为代言体。”作为用于清唱吟咏的散套，产生时间约与杂剧同时。代言体散套虽然不能象剧套那样安排若干场景和多种角色，却很好地运用了杂剧以人物代言的表现方式，以曲中之“我”来对整个事件代言表述。同时，散套也吸收和继承了前代代言体叙事诗的叙述手法、记叙结构等艺术成果，把散曲与诗词、戏曲融合起来，相互转化，形成代言体散套。散套以代言体的形式叙事，是对叙事诗在表现手法上的丰富和发展。在元代，有一些代言体叙事散套描写现实生活，特别是底层民众生活小事的，如杜仁杰的《【般涉调·耍孩儿】庄家不识构阑》、马致远的《【般涉调·耍孩儿】借马》、高安道的《【般涉调·哨遍】皮匠说谎》等，这些作品取材于民间日常，入笔取角新奇，民俗色彩浓烈。还有借用历史题材的作品，如睢景臣的《【般涉调·哨遍】高祖还乡》、孔文卿的《【南吕·一枝花】禄山谋反》等，“戏说”野史，嘲讽历史人物，借古喻今，散曲的戏剧化程度较高。这些代言体散套通过对设定人物的心理活动、行为举止等进行细致入微描写，使得作品更加生动真切，让读者自然而然地置身于事件之中，从而能够更深入地理解故事和感受人物的情感，由此产生了强烈且独特的艺术效果，这是叙事诗词难以办到的，也是叙述体散套不能比拟的。二、元曲代言体散套的特点简析元代散曲有一些小令即采取了代言体的手法。如张可久《【中吕·山坡羊】闺思》：云松螺髻，香温鸳被，掩春闺一觉伤春睡。柳花飞，小琼姬，一声雪下呈祥瑞，团圆梦儿生唤起。谁，不做美？呸，却是你！这首小令捕捉了生活的一个特别瞬间，算作片断式的代言体小品，虽是写事，但以抒情为主。这种写法在诗词中也很常见，因体制短小，尚不构成真正意义上的叙事体诗。在吸收了诗词、戏曲代言体形式的基础上，元曲发展出了代言体叙事散套。这类散套对人物、地点、环境等都有所设置交代，通篇具有完整的故事情节，与小令相比，叙事特征更为鲜明，人物情感表达也更加丰富和充分。如马致远《【般涉调·耍孩儿】借马》散套，以马主人口吻来讲述了一次借马过程，对“不晓事”的借马人千叮万嘱，强调诸般注意事项，生怕马被各种不当使用，马主人爱马如命的心态写得惟妙惟肖，绘声绘色。该曲设定的人物只有“你”“我”两人，事件围绕“我”对“你”的想法意见展开，各个细节描摩极为传神。元曲代言体散套中，设定人物和叙述事件最为新颖别致的当推睢景臣《【般涉调·哨遍】高祖还乡》：【哨遍】社长排门告示，但有的差使无推故。这差使不寻俗，一壁厢纳草输粮，一边又要差夫，索应付。又言是车驾，都说是銮舆，今日还乡故。王乡老执定瓦台盘，赵忙郎抱着酒胡芦。新刷来的头巾，恰糨来的绸衫，畅好是妆幺大户。【耍孩儿】瞎王留引定火乔男女，胡踢蹬吹笛擂鼓。见一彪人马到庄门，匹头里几面旗舒：一面旗白胡阑套住个迎霜兔，一面旗红曲连打着个毕日乌，一面旗鸡学舞，一面旗狗生双翅，一面旗蛇缠胡芦。【五煞】红漆了叉，银铮了斧，甜瓜苦瓜黄金镀。明晃晃马蹬枪尖上挑，白雪雪鹅毛扇上铺。这几个乔人物，拿着些不曾见的器仗，穿着些大作怪衣服。【四煞】辕条上都是马，套顶上不见驴，黄罗伞柄天生曲。车前八个天曹判，车后若干递送夫。更几个多娇女，一般穿着，一样妆梳。【三煞】那大汉下的车，众人施礼数，那大汉觑得人如无物。众乡老展脚舒腰拜，那大汉那身着手扶。猛可里抬头觑，觑多时认得，险气破我胸脯。【二煞】你须身姓刘，您妻须姓吕。把你两家儿根脚从头数。你本身做亭长耽几盏酒，你丈人教村学读几卷书。曾在俺庄东住，也曾与我喂牛切草，拽坝扶锄。【一煞】春采了桑，冬借了俺粟，零支了米麦无重数。换田契强秤了麻三秤，还酒债偷量了豆几斛。有甚胡突处？明标着册历，见放着文书。【尾】少我的钱差发内旋拨还，欠我的粟税粮中私准除。只道刘三谁肯把你揪捽住？白甚么改了姓更了名唤做汉高祖！此散套以一个虚构的乡邻身份讲述了虚化了的高祖还乡故事，在嘻笑怒骂间，表达了对当时社会现象及某些人物、阶级的看法和态度。因为曲中事件不是发生在当时，于是把一个假设的“我”放置于历史事件之中，使全篇类似一幕小型戏剧。【哨遍】一曲，写为迎接高祖还乡，社长等众人忙碌准备，把“我”搞得一头雾水，不明所以。【耍孩儿】至【四煞】三曲，续写迎接过程，铺陈车驾和扈从排场，但这样的仪仗场面和人员装束在“我”看来都不伦不类，怪里怪气。【三煞】至【尾】四曲，写旁若无人傲慢的“那大汉”出场，被“我”一下认出来，接着用倒叙手法回想起“你”与“我”交往的陈年旧账，把当年那个刘“亭长”的种种寒酸和斑斑劣迹从头到脚地数落了一番，揭穿了一个流氓无赖的真容底细，最后用小名“刘三”凭什么改姓更名唤做“汉高祖”提问作结，把至高无上的皇帝贬得一文不值，讽刺意味极为浓烈。全篇语言泼辣诙谐，叙事手法高妙。元代钟嗣成《录鬼簿》评价道：“制作新奇，诸公皆出其下。”元代代言体叙事散套大致具有以下特点：（一）事件情节完整，有头有尾。如高安道《【般涉调·哨遍】皮匠说谎》一套，以某一书生会友时谈起“老成靴”为引题；接续满怀希望地去“王小皮”处订制；再续皮匠满口答应让你“三日穿新的”，但却服务欠佳，谎话连篇，推三阻四，令书生进退两难，无可奈何；最后写经过十月余的址皮终于拿到了新靴子，旧鞋子却已被“磨了半截底”，这样的结局令人忍俊不禁。全曲故事有背景、有发展、有高潮、有结束，情节完整生动，首尾肢体一应俱全。（二）代言人多为小人物，利于反映生活。如睢景臣《【般涉调·哨遍】高祖还乡》一套中的代言人为刘邦的乡邻；杨立斋《【般涉调·哨遍】》一套中选择了擅唱诸宫调《双渐小卿》的演员杨玉娥；杜仁杰《【般涉调·耍孩儿】庄家不识构阑》一套则选择一个进城购物的庄家人。以这些社会底层人物的眼光来观察事件，再用他们的话语描述出来，这样就与现实生活更为贴近了，让读者感到十分真切，若临其境。（三）采用乡言俚语，诙谐泼辣。睢景臣《【般涉调·哨遍】高祖还乡》一套中，乡邻把舞凤旗说成“鸡学舞”、飞虎旗说成“狗生双翅”、蟠龙旗说成“蛇缠胡芦”，叉戟、斧钺、金锤、宫扇等仪仗器具都用农村常见事物来比拟。此外还用了“忙郎”（乡民）、“妆么”（装样）、“瞎王留”（村溜子）、“胡踢蹬”（胡乱）、“白胡阑”（白圆圈）、“匹头里”（劈头）、“猛可里”（猛然间）等诸多乡言村语。这些语言生动活泼，滑稽可笑。杜仁杰《【般涉调·耍孩儿】庄家不识构阑》一套，用通俗口语记述了庄家人初次看构阑演出的所见所闻。庄家人把梯式看台说成“木坡”、戏台说成“钟楼”、敲锣鼓说成“赛社”、滑稽小丑说成“央人货”（害人精）等，庄院事物嫁接到了戏院，把庄家人初次看戏的新奇感表现得淋漓尽致，幽默感十足，充满喜剧色彩。三、创作代言体叙事散套的几点浅见《全元散曲》收录的代言体叙事散套也只有上述几套，成为曲苑中的瑰丽奇葩，弥足珍贵。明清散曲风格逐渐趋向雅化，此类作品鲜见。造成代言体叙事散套少见的原因，应与创作难度大密切相关。“歌诗合为事而作”，现今提倡写新时代叙事诗，用代言体叙事散套形式歌咏“大我”之事是否可行呢？笔者认为，致力于散曲创作者不妨一试。创作时可以注意考虑以下几点。（一）运用代言体，丰富作品艺术表现力。代言体有着很强的“带入感”，能够把读者在不知不觉间带入到事件之中，使读者化身为角色，更深入地体味事件的意义。创作时，确定某一事件作为所咏题材后，需要着重考虑代言人物的设定问题。现今叙事诗虽然不提倡虚构事件，但也无妨依据真人实事，虚构一个事中的代言人。借鉴前人代言体叙事散套的叙述方法，可以将代言人设定为“配角”，用睢景臣《【般涉调·哨遍】高祖还乡》的手法，以配角的口吻讲述“主角”的事迹；也可以用孔文卿《【南吕·一枝花】禄山谋反》手法，作者自己化身“主角”来个“自导自演”，进行自唱自说；还可以借鉴杨立斋《【般涉调·哨遍】》手法，“主角”自述代言为主，作者叙述为辅，叙述体和代言体结合运用。在散套中运用好代言体，通过特定的人物角色的视角来讲述故事，会使作品更加生动真实，可以丰富作品的表现力，增强作品的艺术感染力。（二）合理选择篇幅，构建完整事件情节。套数一般体制较长，容量较大，利于铺排叙事，能够容纳完整和较复杂的故事情节。在篇幅上也有较大的选择余地，可以数只曲组合，也可以十数只乃至数十只曲相连缀，可长可短，机动性大，灵活性强。创作时，可以依据乔吉的“凤头、猪肚、豹尾”六字要诀来构思章法布局和设置事件情节。首先，筛选适宜叙事的题材，要多收集相关素材，宁剩勿缺，并对素材进行梳理提炼和艺术加工。其次，要根据事件的背景、起因、人物、情节、结果及所要表达的情感等，筹划好戏剧性情节，立好整体架构，将高潮的精彩部分安排在尾曲，并要首尾相顾，有起有止。事件发展的过程也要分出层次，既可以平铺直叙，又可以插叙倒叙，辗转变化，要追求事件情节的跌宕起伏，参差次第，富于戏剧性的编排。第三，根据事件素材的多少和层次结构需要，选择长短适合的散套套式，形式服务于内容。最后，按照整体构思，逐一填制各只曲调，保持笔致连续性，完稿再经修改润色，方成篇章。（三）展现散曲风格，使用雅俗共赏的语言。元代周德清《中原音韵·作词十法》指出：“（制曲）造语必俊，用字必熟，太文则迂，不文则俗。文而不文，俗而不俗，要耸观，又耸听。”“文而不文，俗而不俗”成为对曲体语言的经典评评和总体要求，这种语言特色使散曲形成了有别于诗词的特有风格。所谓“文而不文”，即散曲可以采用传统的书面语言，但要化雅为俗，不应过于深奥；所谓“俗而不俗”，即散曲可以采用通俗口语，但要炼俗为雅，不应过于粗鄙。在创作散套时，可以使用各色语言，几乎无所禁忌。一可用诗词语，如孔文卿《【南吕·一枝花】禄山谋反》开头句：“苍烟拥剑门，老树屯云栈。西风吹渭水，落叶满长安。”化用了贾岛诗句。二可用散文语，如睢景臣《【般涉调·哨遍】高祖还乡》中【二煞】【一煞】两曲，对诸般旧事的写法为散文语言叙述。三可用乡言俚语，包括日常语、俚俗语、市井语、方言语、戏谑语、诮皮语、谣谚语、外来语等，大量运用通俗口语是散曲的主流，在叙事散套中尤为常用，俯拾皆是，表现了“本色”和“蛤蜊风味”。这三类语言在散套中的融合使用，使得曲作通俗易懂，贴近民众，雅俗共赏，活泼多趣。时代在进步，现今出现了很多新词时语，诗坛也在倡导使用新词。有一些新词，如专业语、技术语、网络语、译制语等，如果用于诗词之体可能会有失典雅端庄，但用于散曲可能就适得其所，恰当不过，正好发挥曲体语言不避尖新、奇巧、灵活的优势，正可展现散曲直率真挚，酣畅淋漓，流利明快的独特风格。确如明代王骥德《曲律》所言：“快人情者，要毋过于曲也。”作者简介：温瑞，1970年生，吉林东辽人。中华诗词学会常务理事，吉林省诗词学会会长，《长白山诗词》副主编。著有《温瑞诗词选》《南北散曲写作指要》，主编诗联集多部。

临江仙·元旦试笔 作别二三迎二四，等闲掷了光阴。春风尚远莫相寻。凇花开正好，璀璨结成林。 每念樽前还月下，交游留取冰心。高登雪岭一披襟。诗肩犹可耸，何虑鬓霜侵。水调歌头·咏月 问我孰初作，碰撞起鸿濛。不曾离弃相傍，绕地亿年同。错落为山为海，莽荡无风无雨，寒热一朝中。潮汐涨消处，应识卫星功。 着陆舱，探测器，入遥空。移民他日期想，云外蹑游踪。真可栽芝植桂，亦或驯蟾养兔，拓辟物资丰。聊慰素娥寂，邻卜广寒宫。沁园春·大安蒸汽机车陈列馆 磅礴形模，列阵纵横，愕异两瞳。对丰庞体态，铠衣纯黑；灵奇机构，轮辋殷红。炉口焚痕，闸杆磨印，雨蚀风侵俨旧容。韶华去，自精魂长在，岁月难封。 隆隆。汽笛声洪，念九域山河骋铁龙。记型称建设，救灾抢运；牌标前进，抗美冲锋。誉夺红旗，上游争竞，传得三锹四秒功。如老骥，纵身衰伏枥，千里心雄。 注：建设、前进、上游，俱为机车型号。水调歌头·“时代楷模”南昌舰 智勇斗瀛海，护卫砺锋芒。外军航母窥衅，强霸恣猖狂。巡哨冲前百里，陷阵争锋孤胆，乘势演攻防。警报骤然响，溃敌遁仓皇。 英雄地，英雄舰，话南昌。基因红色赓续，血脉一何长。不忘平时备武，更向深蓝奋楫，豪气壮遐疆。待扫鲸鲵净，凯捷共倾觞。 注：护卫：南昌舰被称为我舰队之“带刀护卫”。金缕曲·查干湖冬捕 时序临三九。又查干、祭湖舞歇，把头声吼。溅雪爬犁飞驰去，镩凿杆穿携手。鞭骏马、轮盘旋走。大网长拖冰洞堵，跳白鲢赤鲤鳞鳍抖。高竞价，夺魁首。 辽金捺钵传来久。算千年、畋渔风俗，至今犹守。火爆偏生深寒季，十万欢腾宾友。情热处、君曾见否？众里争相赊一尾，便夸奇不绝粗豪口。鱼味美，更呼酒。水调歌头·中华民族颂咏 各族俗虽异，意属尽中华。一园春色堪比，五十六枝花。披豁心胸相处，交往和谐互助，淑景乐无涯。禹迹古来地，耿耿共为家。 说汉唐，溯夷夏，拜羲娲。纵曾分合，终教冰释定尘沙。民有精魂凝铸，国有筹谋奔赴，寰宇骋骝骅。欣瞩复兴业，锦绣映朝霞。醉桃源·中华民族一体吟 万年根脉远能寻，尧封厚土深。一丛挺秀任晴阴，高凌民族林。 珠缀玉，瑟谐琴，洽欢情所钦。好教世界听声音，共跳中国心。鹧鸪天·临年偶作 爆竹声声响半空，新年有味渐来浓。小城歌舞知时瑞，大集繁华乐岁丰。 家合聚，国和融，欣从冰雪望春风。春风不待东君遣，先到人人笑脸中。青玉案·小城元夕 冰雕雪塑灯光灿，月初上、人潮漫。鼓乐声喧街巷遍。秧歌连队，旋巾舞扇，曼妙身姿变。 冲天焰火繁花幻，扮靓嫦娥广寒殿。闹到中宵欢不散。良辰如此，明朝相见，识得东风面。卜算子·贺《丁渝山诗词选》出版 笔底吐虹霓，纸上开天地。心血由来费几多，凝作行行字。 吟咏自关情，斟酌真能事。欲见风怀浩若何，读取篇中意。行香子·嫩江湾诗词桥 俗事全抛，雅兴偏饶。约嘉朋、畅览诗桥。唐篇宋句，妙选精雕。品几家奇，几家婉，几家豪。 堪寻真趣，更仰高标。念吾侪、待振风骚。春开锦绣，波漱琼瑶。且发长吟，征长路，御长飙。江城子·月亮泡初春 春来寒意已初收，半波流，半冰浮。璧玉琉璃、相嵌弄晴柔。别是生机萌动处，鱼影聚，雁声讴。 风光从不负青眸，过沙洲，恣优游。况似东皋、舒啸有朋俦。待到他时堤柳绿，携美酿，泛轻舟。江城子·贺雪柳诗社成立四十周年 霜花雪柳誉江城，焕晶莹，映澄明。结社鸡林、诗域领先声。四十年来回首处，攒锦绣，历峥嵘。 学存国粹赖传承，笔长耕，意相倾。盈箧篇章、岂为逐虚名。玉树成林枝叶茂，鸣老凤，唱新莺。渔家傲·春播 杏蕾初开香远嗅，翻耕好趁东风又。撒种施肥机巧构，喧吼骤，铁牛驰骋夸神兽。 长垅如弦新演奏，不消半晌千行就。来日连绵甘雨透，苗竞秀，春光已落农夫后。行香子·定州众春园 树自呈新，花自流芬。访名园、客自多欣。幽禽婉转，怪石嶙峋。正径通亭，亭临水，水连云。 韩公经略，苏子行巡。拜祠前、感佩清勤。前贤堪祀，此景尤珍。愿世同谐，民同乐、众同春。 注：众春园，初始为宋李昭亮任定州知州时所建郡圃，后经宋名相韩琦修缮题名，苏轼任职定州时曾在此赋诗作画。明清时建“韩苏祠”。金缕词·翟师十年祭 辽鹤归来否？十年间、几番遥问，几番回首？初识青衿吾懵懂，真率邀呼小友。情切处、勾肩携手。敲句多逢微醉里，叹运斤琢璞端无偶。天北望，灿星斗。 恢弘吟阵风雷吼。慰先生、诗旌犹艳，诗心犹守。看取芳华争妍意，雨过春田泽厚。强继踵、东西奔走。除却梦中难再见，念交游常在朋侪口。聊祭也，一杯酒。沁园春·关东诗阵成立二十周年 驰骋诗场，锐旅风流，倏忽廿年。记兰河树帜，轩昂意气；鸭江扬楫，澎湃心澜。瀚海瞻巡，白山歌啸，化作荧屏鼓角喧。惊眸处，正词锋逐电，笔阵横天。 俨然整驻营盘，引济济英髦锦帐前。数翘材后秀，犹多负羽；壮怀老将，岂肯归田。执斧清襟，抛砖雅兴，别是惺惺惜此缘。征途远，踏铿锵韵律，步履弥坚。沁园春·感144小时过境免签外国博主来华旅游 碧眼洋儿，打卡狂潮，六日免签。对所逢胜景，惟生慨叹；未来都市，尽享安恬。高铁风驰，新科魔幻，美食丰盈足解馋。频惊艳，是哇声一片，目醉情酣。 回瞻能不迟淹？更密码开通流量添。把美欧滤镜，一朝打碎；中华气貌，万里新谙。偏见全抛，化身嘴替，赶趁时髦侃侃谈。凭谁道，那西方空气，还复香甜？浣溪沙·祝贺丁香诗社第三次会员大会 经雨经风韵自长，冰城春好绽丁香。芳菲意绪化瑶章。 一社声名闻鹊起，诸君才调仰鹰扬。还期吟月共飞觞。红石峰采风五首一、西江月·题五指峰 红日指尖奔走，清风指隙横流。彩云指畔往来稠，漫向长空挥手。 奇特形真无偶，孤高性亦难俦。中宵却怕任之由，摘下满天星斗。二、西江月·补天石 大石高凌层巘，下方掌托如悬。女娲锦片补青天，直把情形再现。 神话长传奇幻，仙踪遐想联翩。不知造物是何年，曾历沧桑几变？三、鹧鸪天·花砬子抗联密营 花砬峰前觅堑壕，坑沟深浅现蓬蒿。遥思勇士饥餐雪，奋向倭奴怒举刀。 人影去，战尘消，赤霞犹似赤旗飘。当年那股英雄气，荡在松风万壑涛。四、水调歌头·红石峰景区穿越 起点小花砬，便向卧龙岗。狭阶危栈幽径，盘转一何长。似盖松杉阴翳，如削岩崖耸峙，穿越入洪荒。兽迹叠鞋履，花气浸衣裳。 戏猴面，跨龙脊，陟羊肠。玉皇阁上，胸臆开豁对苍茫。但览风光独异，已把情魂牵系，林野共行藏。自识谢公趣，亦发谪仙狂。五、贺新凉·登玉皇阁 长白多奇奥！久知闻、玉皇高阁，特来登眺。长栈穿林通深杳，渐陟崇阶险道。缘绝壁、梯爬绳吊。石锁当关愁过鸟，又剑门雄峙危崖峭。天一线，屹然貌。 襟边时有流云绕。问仙人、霞踪去后，阁中谁到？无栋无砖形殊巧，原自鸿荒营造。临极顶、宽舒胸抱。下瞰群山低且小，任金飙吹拂晴阳照。传万里，一声啸。 注：玉皇阁实为峰项之石，《安图县志》载：“在花砬子有一石洞，俗名玉皇阁，无栋宇，无砖瓦，入视之，天然成阁形，宛如人造。”有石锁关、剑门关、一线天、仙人洞等景观。浣溪沙·雨后 昨夜随风湿半窗，一声苦涩一声凉。小园狼藉失芬芳。 雨去堪忧添冷露，秋深常盼足晴阳。饱浆禾穗待丰穰。晋江采风七首一、南歌子·听南音 缓若幽溪转，清于淡月临。意随声远入遥岑，好是琵琶弦和洞箫音。 早绝湘灵瑟，谁闻郢客琴？古来雅韵此中寻，曲尽浑然一醉已宵深。二、临江仙·观高甲戏《骑驴探亲》选段 唢呐声欢箫鼓闹，红衫老妪登台。梳妆撇弄痣痕腮。耸肩如杵捣，扭胯似糠筛。 急唤村翁驴仔备，逞威敢不乖乖？这般女丑太诙谐。唱词多未解，也自笑开怀。三、行香子·梧林传统村落 石鼓山幽，梧垵溪流。平阶转、巷尾村头。红砖大厝，番仔洋楼。爱竹阴清，榕根阔，槿花稠。 侨居互助，抗敌同仇。百年事、去楫归舟。新时正好，骏业相谋。更认乡音，捧乡土，结乡愁。四、鹧鸪天·谒蔡其矫故居 归国男儿报国情，携将椽笔绘人生。滩流高诵川江号，营垒长歌子弟兵。 经坎坷，向光明，诗声汇入海潮声。济阳楼下花犹好，风去风来总带馨。 注：《川江号子》《子弟兵歌》为蔡其矫诗歌作品。五、鹧鸪天·围头村观洪建财照片 炮震金门布战场，前沿奋勇少年郞。艰危一路硝烟踏，瘦弱双肩弹药扛。 称小虎，斗群狼，军功熠熠上徽章。清时更解英雄事，莫使风波扰海疆。六、行香子·游朝北大厝 大厝相迎，妙构纷呈。叹良工、尽展其能。马鞍起壁，燕尾飞甍。是石雕繁，砖雕细，木雕精。 门镌家训，心刻乡情。抗倭奴、义举囊倾。栋梁不漆，沙土为埕。且听传奇，知传演，感传馨。七、沁园春·夜游五店市传统街区 夜幕初垂，烁烁华灯，古厝列行。问何年墙堵，出砖入石；谁家祠庙，画栋雕梁？进士名街，大夫故第，满眼惊奇费品量。龙桥过，又洋楼映水，知到侨乡。 徜徉。风物非常，更解得休闲兴味长。喜诸般小吃，香飘馥郁；各型文创，色璨琳琅。袅袅丝弦，南音声起，绰约佳人弄玉裳。流连久，但蓦然抬首，月上青阳。

【中吕】山坡羊·我电子侦察船对抗多国联合军演舰队 群魔骄恣，坚船矜恃，借它陪练天机赐。电和磁，较雄雌，雷达信号都吞噬。海上昵称街溜子。撕，鹰断趾；呲，鲨断齿。 注：我国815A电子侦察船，网友戏称“海上街溜子”。【中吕】山坡羊·美国纳萨喊话索要月壤 当年狂跳，今朝狂叫，珍稀月壤无惭要。首频搔，眼犹焦，沃尔夫条款横拦道。搬起石头砸自个儿脚。骄，也是恼；刁，也是恼。【中吕】山坡羊·南海电子大战 薄惩贼盗，何须枪炮，脉冲电子相关照。任咆哮，剩哀嚎，舰机频谱全无效。打击降维狼狈逃。涛，尔莫搅；礁，尔莫扰。红石峰采风六首一、【中吕】山坡羊·新西兰滑板车 迅如驰骏，猛如冲阵，小车驾起长坡趁。碾芳尘，越晴云，身心挑战多兴奋。遇坎逢弯抓要稳。轮，飞快滚；人，惊叫紧。二、【越调】天净沙·飞越丛林 青林绿地红幢，坚盔软甲轻装，长索高梯大网。飞行云上，凌空好个儿郎。三、【双调】水仙子·红石河漂流 波深波浅乱石滩，舟转舟横野鹭湾，桨疾桨稳垂杨岸。正迎头山欲拦，过湍流、鱼跃龙翻。便溅双襟水，难寻一寸干，笑挽狂澜。四、【南羽调】四季花·全地形车 红石好自换心情，向河边野、林边径，乘兴登程。笛鸣。驱车恰适全地形，爬坡跨沟无处平。驾来时、险象生。欲通还阻，恐斜怕倾。扬尘碾草轮有棱，突突奋前行。急促里惊呼声迸，却带过花影树影、云影日影风影。五、【中吕】卖花声·瞻美门 门前花草飘香霭，门底薰风绕玉阶，门旁石壁缀青苔。休嫌门窄，且瞧门外，化贞松美人常在。 注：红石峰卧龙岗景区有一处天然石门，原名青铜门，养根斋认为名不确，因门前有千年美人松一株，吾遂改称瞻美门。六、【南仙吕】月照山·红石峰秋夜露营 【月儿高】闪烁繁星傍，环围暗蛩响。唤取峰头月，来照溪边帐。几点灯光，交辉露珠上。【山坡羊】栖身山野非虚象，怎说是清欢贪一晌。林荒，且由他半夜凉；花香，自陪咱一梦长。【双调】雁儿落过得胜令·题二闲山庄 柳浓莺暗躲，池净鱼潜过。看花篱畔行，啜茗亭中坐。 【带】园圃惯消磨，名利不牵拖。就此平芜地，筑咱安乐窝。酣酡，醉大乾坤大；长哦，闲多诗句多。【正宫】黑漆弩·《黑神话悟空》风靡 黑猴游戏新开卖，全球火爆疯买。到关头大棒狂抡，看取玩家风采。 【幺】斗千回死去活来，怪又怪这多妖怪。叹中华文化神奇，懊恼杀屏前老外。【中吕】醉高歌带过红绣鞋·中国电磁炮 发炮筒掣电销声，飞铁弹追风过影。降维打击真夺命，任你飞机战艇。 【带】一袭准贼穴搞定，千里遥敌阵夷平。傲视寰球更谁争？西洋毛骨冷，北美眼睛瞠，悔当初曾画饼。【中吕】快活三带过朝天子四边静·中国无人机 无人偏制空，有弹更称雄。大疆魔改战乌东，破防的铁甲如泥瓮。 【带】远攻，猛冲，海陆凭腾纵。智能犹放结群蜂，自主无须控。引领军工，还兼民用，把风云一揽中。彩虹，翼龙，多系列兵家重。 【带】抟鹏飞凤，且视那死神幽灵蝇蚋同。台澎待统，声威先动。论功献功，圆崛起中华梦。 注：大疆为中国民用无人机，彩虹、翼龙为中国军用无人机，死神、凤幽灵为美国军用无人机。【中吕】满堂红·秋聚农家 棠梨采罢采葡萄，也波萄；豆瓜摘了摘茄椒，也波椒；邻到友到秋光到，也波到。扣山瓢，唱农谣，饮村醪，醺醺醉倒任逍遥。【商调】凉亭乐·蠛蠓 飞虫似屑舞翩翻，一团团恁惹人烦。咬过腮庞痒剌剌的斑，轰不开捉不着拍不死只作声声叹。与其骂蜻蜓不管，蜘蛛也是懒。倒不如随遇而安，随遇而安意自闲。看秋花，转笑颜。 注：蠛蠓，俗称小咬。【越调】黄蔷薇带过庆元贞·咏竹 本生来是草，更遍长如蒿。管甚么劲节虚怀热炒，统统挥刀放倒。 【带】柢鞭挖出镂根雕，竿茎截了做船篙，枝梢拾去喂熊猫。瞧瞧真个好，让人间免得竹杠敲。【正宫】塞鸿秋·李白与月 低头思起床前月，举杯邀过花间月。怜人捣碎长安月，忧边戍老关山月。醉来能捉月，死后还骑月，诗魂凝入千秋月。【正宫】脱布衫带过小梁州·中秋 云几丝彩带轻拖，月一轮玉镜新磨。看人间梨枝坠果，想天上桂苞初破。 【带】采菊篱边且快活，适兴吟哦。簪花莫笑鬓毛皤，香盈座，不饮待如何。 【幺】瞢腾醉里无些个，举杯邀献舞嫦娥。玉袖飞，珠钿落。揉睛看过，原来是柳婆娑。【仙吕】后庭花·菲海警船逃离我仙宾礁 浑忘水炮开，浑忘铁斧挨。母港仓皇返，伤员次第抬。忒活该，咱家南海，看他还敢来！【正宫】塞鸿秋·秋日农家 稻田十里香风喷，鱼塘半亩晴霞印。菜蔬数垅疏篱衬，鹅梨几树清氛润。菊开三径新，岁稔重阳近，村醪一碗精神振。【正宫】塞鸿秋·秋日农家 小池波上金鳞跳，清阴树下金鸡叫。短篱园畔金英俏，长藤架顶金瓜吊。不奢金殿高，爱对金苞笑，金风吹送金秋到。【双调】水仙子带过折桂令·流浪猫 三春园里倚红芳，三九风中踏雪霜，三更月下游街巷。纵身孤当自强，念吾宗、何等风光。技授深山虎，勇搏荒野狼。今岂任鼠辈猖狂。 【带】今岂任鼠辈猖狂，身跃轻捷，爪露锋芒。却怜他鱼困盆缸，鸟囚笼槛，犬勒绳缰。叹生灵何堪惯养，笑人类煞费周章。谁似俺弃了铃铛，逃了温床，拒了精粮，返了当行，随处逍遥，便是天堂。【南正宫】大普天乐·三星堆 蜀先王，传神话，蚕从始鱼凫下。凭谁握金杖流华，又谁栽铜树栖鸦？呀！直教人看傻，正纵目离奇面具夸。穿越时空信也，信也别样生涯。【南正宫】大普天乐·秋日 又临秋，秋临又，风儿爽帘儿透。霜儿薄雁去难留，露儿凉蛩叫无休。呦，自宅家欲朽，何不把心情放出楼。闻道山光正好，正好乘兴清游。【双调】水仙子·麻将 三家秘密最难猜，一念贪婪岂认栽，百般招数休言败。抛骰儿局又开，抖精神逆转时乖。道是人间事，何如桌上牌，怎能够推倒重来？【南商调】系梧桐·黎巴嫩寻呼机爆炸 燃炸丸，腾光焰。祸患起中东，血色浓如染。一霎轩然，那些妖魔凶险。电子终端，洽购把关严。老话非虚，货看三家店。数中华物美、物美凭挑捡。【南越调】黑䗫令·友人夜钓 宜趁这风平浪平，喜听那蛙鸣鸟鸣，好消受闲情野情。瞅浮标降降升升，直坐尽三更五更。宁忍着蚊叮蠛叮，强扛了饥形困形。待归来走走停停，问收获竿轻篓轻。【南越调】黑䗫令·赏红叶 攀过了南山北山，陶醉也枫丹槭丹，恁迷眼千般万般。各争妍艳色超凡，恰便似红颜妙颜。直堪赏枝繁叶繁，莫追悔秋阑岁阑。拾几枚暗夹书间，待来日朝翻暮翻。【南越调】黑䗫令·鹤鸣湖 翠林外琼楼画楼，碧湖上渔舟客舟，晴滩畔芦稠蓼稠。返自然鸥鹭为俦，最欣听鸿讴鹤讴。况还有歌酬酒酬，怎能不情留梦留。这风光许是瀛洲，都醉了初游再游。【南越调】黑䗫令·无题 那清夜星明月明，恰春季花馨草馨，携手处言轻步轻。许才知若个为情，悄订下山盟海盟。今远隔山程水程，怎奈得魂萦梦萦。望长天雁字斜横，问消息无凭有凭？【中吕】山坡羊·国产首台DUV光刻机面世 狂吹神器，高谈神技，西夷踞傲传神秘。运神机，化神奇，咱从今芯片扬神气，自把神功施纳米。咦，神助其？嘻，神在矣。【中吕】山坡羊·菊花 清香迎迓，幽姿娇姹，当初不向春风嫁。倚篱笆，傍桑麻，乡间妆点秋如画，瘦骨顽强还俊雅。风，也任刮；霜，也任打。【中吕】山坡羊·火箭军发射洲际弹道导弹 寒光腾耀，尖声呼啸，万钧重器雷霆爆。昊天高，大洋遥，东风快递随时到，半点胡尘都勿扰。巢，凭一捣；妖，凭一扫。【中吕】山坡羊·参观今世缘酒业智能化酿酒车间 糟香轻嗅，明窗清透，列箱连管真宏构。再回头，又惊眸，智能调控环环扣，运转无疲机械手。游，尝一口；留，醉一斗。【中吕】山坡羊·收稻 香风薰沐，金光镶镀，层层稻浪撩人目。挂长梳，剪繁株，联合机走庞然物，秋野图中裁半幅。来，收一亩；回，收一亩。【南南吕】腊梅香·贺杏坛诗社挂牌 短笔长鞭两不丢，坐拥书楼，坐拥诗楼。杏坛朗朗动吟喉，师也能讴，生也能讴。 【前腔】挂起新牌引众眸，情共相投，趣共相投。来朝再把百篇收，好领潮流，好领风流。【双调】雁儿落带过得胜令·中国火箭炮 排山箭出匣，泼火车开挂。射程隔海遐，威力惊天大。 【带】昔慕喀秋莎，今觑小呲花。见影狐狼怕，闻声雷电加。堪夸，咱自称独霸；无差，他皆战五渣。【黄钟】昼夜乐·中国盾构机 铁齿吞嚼铁骨挪，开合，开合处掘岭穿坡。念昔日工程正火，却遭他外夷儿相摧挫，耍刁猾害得趴窝。可奈何！几度卡脖，几度卡脖，这伎俩咱来破。 【幺篇】琢磨琢磨难关尽过，全科，当歌，当歌那国士功多。顶尖技都凭办妥，恁超强逆天神器么？价廉且物美无讹。基建狂魔，基建狂魔，转又是将谁虐？【双调】雁儿落带过得胜令·贺吉林市诗词学会第三次会员代表大会召开 诗笺积雪花，赋笔描冰挂。名从虎旅夸，声重鸡林价。 【带】妙手玉攻瑕，精品浪淘沙。眼阔天还大，情长梦更遐。欢洽，人聚吟旌下；行踏，歌飞松水涯。