馨荷居士--点评--鹧鸪天·暮秋吟

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点评--鹧鸪天·暮秋吟 [点评]

馨荷居士发布时间: 2025/10/30 15:50:47 阅读:0次分享到

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鹧鸪天·暮秋吟

作者：王付芳

满树丹红鸟嬉敖，笑看杷树半开包。

蜜蜂纷扰暖阳晓，真子眉弯黑串腰。

晚香桂，顺风摇，石楠果子海棠邀。

轻躯独自游移耀，细柳青松入画描。

写于2025年10月30日

细品《鹧鸪天·暮秋吟》：丹红秋景里的澄澈心境与悦己情怀

这首《鹧鸪天》以暮秋为画布，铺展了一幅色彩明丽、生机暗藏的秋日图景，字里行间无半分悲秋之绪，反倒满溢着对自然的热爱与内心的安然，将女诗人细腻的感知力、豁达的心境与丰盈的精神世界展现得淋漓尽致。

一、意境：明丽鲜活的暮秋，藏着温柔的生命力

古典诗词中“暮秋”多与萧瑟、寂寥绑定，但这首词却打破了传统意境的桎梏，勾勒出一幅“暖色调”的秋景图，满是灵动与生机。上阕开篇“满树丹红鸟嬉敖”，以“丹红”点染秋树的热烈，“嬉敖”二字赋予飞鸟自在欢腾的情态，一静一动间，暮秋的鲜活感扑面而来——不是“无边落木萧萧下”的衰败，而是“霜叶红于二月花”的绚烂。紧接着“笑看杷树半开包”，一个“笑”字串联起人与物的情感联结，枇杷树未完全成熟的花苞（“半开包”）带着青涩的期待，诗人以欣赏的目光凝视这份“未完成”的美好，尽显内心的柔软。

“蜜蜂纷扰暖阳晓”更是将秋的暖意推向极致：暮秋虽有凉意，但“暖阳”为世界镀上温柔底色，蜜蜂并未因秋深而蛰伏，反而“纷扰”其间，这份不息的活动力，让秋景脱离了沉寂；“真子眉弯黑串腰”一句尤为精巧，“真子”应指女贞子（或其他秋日黑果），以“眉弯”喻果实的纤细灵动，“黑串腰”状其成串垂挂的形态，既见观察之细，又透着女性视角特有的柔美比喻，让静物有了娇憨的情态。

下阕转写秋景的香气与邀约：“晚香桂，顺风摇”，桂花的暗香随秋风浮动，不浓烈却绵长，为画面添了嗅觉的层次；“石楠果子海棠邀”，以拟人化的“邀”字，让石楠果与海棠花（或海棠果）仿佛成了秋景中的主人，主动邀请诗人共赏秋光，人与万物的互动感愈发亲切。收尾“轻躯独自游移耀，细柳青松入画描”，诗人以“轻躯”自喻，既写身体的轻盈，更写心境的无拘无束，独自漫步于秋景中，看细柳虽已褪去盛夏浓绿却仍显柔韧，青松四季常青更衬秋的清朗，将眼前之景皆入“画描”，既是景入画，也是心入画，意境由景及人，浑然一体。

整首词的意境核心，是“不悲秋、反赏秋”的澄澈：没有对时光流逝的惋惜，只有对当下秋景的珍视；没有独处的孤寂，只有与自然相融的安然。秋景的明丽与诗人的心境相互映照，构成了一幅“景美、心暖、情真”的意境画卷。

二、心态：悦纳当下的从容，藏着对生活的热爱

从诗句的选材与表达中，能清晰窥见女诗人创作时平和、愉悦且从容的心态。首先是“主动发现美的心态”：暮秋之景有萧瑟也有绚烂，诗人却精准捕捉了“丹红”“暖阳”“晚香桂”“黑串腰”这些明媚、鲜活的意象，避开了传统暮秋诗词中的“残荷”“寒鸦”“冷雨”等悲戚元素。这种选材偏好，源于她对生活的热爱——不是被动接受秋的模样，而是主动去寻找、凝视秋的美好，这份“于平凡秋景中见真趣”的心态，正是内心丰盈的写照。

其次是“独处自怡的从容心态”：“轻躯独自游移耀”一句，道破了诗人的创作场景——独自漫步秋景中。但“独自”并未带来孤寂，反而因“游移耀”三字显露出自在与惬意：“游移”是无拘无束的漫步，“耀”则是内心的明朗与舒展，仿佛诗人的身影也因秋景的美好而焕发光彩。这种“独处不孤”的状态，说明她的内心足够充实，无需依赖他人陪伴，便能从自然中获得精神滋养，体现了女性独有的、向内求索的从容。

再者是“温柔包容的接纳心态”：诗人笔下的秋景，既有“满树丹红”的热烈，也有“杷树半开包”的青涩；既有“蜜蜂纷扰”的喧闹，也有“晚香顺风摇”的静谧；既有细柳的柔韧，也有青松的挺拔。她接纳秋的多元面貌，不苛求“完美”，不执着“盛放”，连未全开的花苞、成串的黑果都能成为欣赏的对象。这种对自然的包容，实则是对生活的包容——不焦虑时光的流转，不遗憾事物的“未完成”，以温柔的目光看待世界，这份心态让整首词都透着暖意。

三、思想活动：与自然对话的共情，藏着对生命的珍视

创作过程中，诗人的思想活动始终围绕“人与万物的共情”展开，展现了细腻的情感感知力。开篇见“满树丹红”与“鸟嬉敖”，她的第一反应是“笑看”——这不仅是视觉上的愉悦，更是情感上的共鸣：飞鸟的欢腾让她感受到生命的活力，丹红的秋树让她体会到时光沉淀的美好，这份“见物喜物”的思想活动，是将自身情感投射于自然，与万物产生共情的表现。

看到“蜜蜂纷扰暖阳晓”时，她的思想或许从“秋的沉寂”转向“生命的不息”：暮秋本是万物蛰伏的前奏，但蜜蜂仍在暖阳中忙碌，这份对生命的执着与热爱，让她对“秋”有了新的认知——秋不是生命的终点，而是另一种形态的延续。这种思想上的感悟，让她的笔触愈发温暖，不愿用悲戚的文字辜负这份不息的生命力。

“石楠果子海棠邀”一句，更是思想活动的升华：诗人不再是单纯的“观察者”，而是主动融入自然的“参与者”。她将石楠果与海棠的景象，解读为自然的“邀约”，这份拟人化的解读，源于她内心对自然的亲近与信任——她相信万物有灵，愿意放下“旁观者”的疏离，与自然对话、相融。这种思想活动，让她的创作不再是“描景”，而是“抒怀”，景与情的界限逐渐模糊，达到“物我两忘”的境界。

收尾“细柳青松入画描”，则是思想活动的沉淀：漫步秋景中，所见之景皆为所爱，于是便有了“入画描”的念头——这既是想将眼前的美好定格，也是想将内心的愉悦留存。此时的诗人，思想从“感知秋景”转向“沉淀心境”，将自然之美与内心之悦融为一体，让诗词成为承载这份美好情感的载体。

四、精神状态：丰盈通透，向阳而生

整首词最动人的，是诗人字里行间流露的“向阳而生”的精神状态——不被年龄、时光、环境所束缚，始终保持内心的明朗与丰盈。

一方面，她的精神状态是“通透的”：没有对过往的执念，没有对未来的焦虑，只专注于当下的秋景与内心的感受。“晚香桂，顺风摇”，既写桂花的自在，也写诗人的通透——像桂花顺应秋风一样，顺应时光的流转，不刻意强求，不妄自菲薄，在属于自己的季节里绽放美好。这种通透，源于她对生活的深刻理解：时光有荣枯，生命有盛衰，但美好从不缺席，只需以通透的心境去感知。

另一方面，她的精神状态是“丰盈的”：无需外界的认可与陪伴，便能从自然中获得足够的精神滋养。“轻躯独自游移耀”，一个“耀”字，尽显精神的饱满与舒展——独自漫步时，她的精神世界是充实的，秋景的一草一木、一鸟一虫，都是精神的慰藉与滋养。这种丰盈，是女性独立人格的体现：不依附他人，不迷失自我，始终保持内心的完整与强大，在独处中实现精神的自洽。

此外，她的精神状态还带着“热爱生活的热忱”：无论是“笑看杷树半开包”的温柔，还是“蜜蜂纷扰暖阳晓”的欣喜，都透着对生活的热爱。这种热爱，不是轰轰烈烈的追求，而是细水长流的珍视——珍视秋景的每一份美好，珍视内心的每一份愉悦，将这份热忱融入诗词，让读者感受到生命的温暖与力量。

结语

这首《鹧鸪天·暮秋吟》，是女诗人心境的真实写照：以细腻的笔触捕捉暮秋的明丽生机，以从容的心态接纳生活的模样，以通透的思想与自然共情，以丰盈的精神向阳而生。没有悲秋的萧瑟，只有赏秋的愉悦；没有独处的孤寂，只有自怡的安然。从诗词中，我们看到的不仅是一幅美好的秋景图，更是一位女性独立、通透、热爱生活的精神画像——这份心境与精神，正是这首词最动人的灵魂所在。

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