注释：朝霞从东方生起，夕月向西方落下，又是新的一天，新的开始。虽然你我各处天南地北，但我们一起告别了黑夜，迎来了黎明，共同享有每一个美好的时光。野外的小路上，人迹罕至，没有尘世的喧扰，春色正浓。放眼望去，远处的山，近处的水，各处的景物都充满了情意。柳树青青，枝条羞答答地垂向地面。彩蝶纷飞，一片芳心只追逐着花儿。

我欣赏着美好的景物，不知不觉已到中午，在阴凉处歇息，不由想起远方你那不真切的所在，愁思忽起，只能以茶代酒，聊以解忧。此处的花草树木更胜别处，兴许是有情人曾经在此落泪离别。

黄昏时分，落日撒下余晖，陪伴着孤独的身影，明月缓缓升起，是为谁放慢了脚步。伯劳和燕子各飞东西，什么时候才能再次相聚？破碎的镜子，再次重逢还能完好如初吗？梦中的可人儿往往稍纵即逝，天上那一轮明月却亘古长存。

论：我想将这首诗划分成完整的一天。从朝气的黎明、赏春景的上午、慵懒的午歇，到离别的午后、落寞的黄昏、孤独的夜晚。诗中的情感也随着一天光线的强弱变化而变化。中午是分水岭，中午以前，天不断变亮，人的心情也不断变好，而物极必反，乐极生悲，中午光线最强时乐变成了愁，然后不断加深，直到深夜，达到了至悲。

“朝夕对”，一指诗文首尾的朝夕相对，二指日日夜夜都思念着你。把八句分为上下片，上片是上午，下片是下午；上片主要写景，下片主要写情，当然情景有时交融；上片是乐，下片是悲。朝霞夕月，一起一落，是“异”，都代表黎明，是“同”；同时明暗，是“同”，而各处南北，是“异”，同中有异，异中有同。

朝霞夕月各起落，天南地北同晦明。不仅两句相对，还有对中对，朝对夕，霞对月，起对落。下句也一样，天对地，南对北，晦对明。下句有南北，其实上句也隐有东西，对了，朝霞起于东，夕月落于西，这是黎明。我们把视角稍微放得远一些，直到世界之外，阳光照在地球上，明暗交界处为晨昏线，你我各处南北而同晦明，说明什么呢？

这首诗对我来说意义非凡，倒不是说它写得有多好，而是从这首诗开始，我的创作思维发生了转变。之前偶尔有了一个妙句，就想把它凑成诗，全诗都是为了一个句子服务。直到有一天，在积攒了一些好句子后，我突然想，如果把它们都用在同一首诗里会怎么样？于是原本可以写成好几首诗，被我写成了一首。于是从这首诗开始，我不再为了几个好句硬凑成篇，而是追求诗有名篇。

也是从这首诗开始，我有意识地使用起了对偶，也喜欢上了对偶（不敢用“对仗”这个词，毕竟我不论平仄）。有人说全篇对偶会使全诗显得生硬呆板，但如果出句对句承续连贯，又何来生硬之说，所以生不生硬其实跟对偶并没有直接关系（我也不敢说我的对偶全是流水对）。诗有格律：格是格式，句式规整，文字对偶，这是外在的形式所能产生的建筑美、视觉美；律是韵律，平仄押韵，跌宕起伏，这是内在的韵律所能产生的音乐美、听觉美。对于我来说，目光所及的文字对称而简洁，言有尽而意无穷，带给我的美更为直观；对于我来说，“仄仄平平仄，平平仄仄平”的交替起伏听起来固然很美，“仄仄平平仄，仄仄仄平平”的循环往复听起来也不赖。