原玉：
白谷查山徒步（新韵）
唐海民
羊群若雪草青青，更醉山花绽丽容。
远岫接天云漠漠，小溪拂地水淙淙。
身于寂寂石间立，心在茫茫雾里行。
一曲清音忽入耳，缘来自可享空灵。
评析鉴赏：
行走山水间的诗意，从来不是简单的景物罗列，而是诗人思维与天地万象的全息共振。诗人唐海民先生的《白谷查山徒步》以新韵写徒步所见所感，在寻常景致中融入灵动的生命感知，既扎根于传统山水诗的意趣，又以现代视角捕捉自然与心灵的微妙共鸣，让每一处景致都成为情感与哲思的载体。
首联“羊群若雪草青青，更醉山花绽丽容”，以素净笔触铺展山间春色。“羊群若雪”既写羊群洁白如积雪，又暗合草原的开阔意象，与“草青青”的鲜亮形成色彩碰撞，动静相衬间，草原的生机跃然纸上；“更醉山花”则由远及近，将视线聚焦于点缀其间的山花，“绽丽容”以拟人手法赋予花以情态，既见山花之艳，更显诗人沉醉其中的心境。这一联不作刻意雕琢，却在寻常景致中藏着对自然的赤子之心，为全诗奠定轻松愉悦的基调。
颔联“远岫接天云漠漠，小溪拂地水淙淙”，转向空间的延展与声音的勾勒。远山与天相接，云雾弥漫如轻纱，“漠漠”二字写出云气的浩渺无际，拓展了画面的纵深感；近旁小溪蜿蜒，“拂地”显其轻柔，“淙淙”则以拟声词唤醒听觉，让静谧的山水有了流动的韵律。远与近、静与动、视觉与听觉在此交织，构建出立体的山水空间，诗人仿佛站在画中央，既可观远山云影，又能听溪水潺潺，物我相融的意趣渐浓。
颈联“身于寂寂石间立，心在茫茫雾里行”，由景入情，将笔墨转向内心世界。“寂寂石间立”写身体驻足于山石间，四周的寂静反衬出内心的活跃；“心在茫茫雾里行”则以“雾”为喻，写出思绪的缥缈与自由——躯体虽囿于一隅，心灵却可在云雾中恣意游走，超脱于物理空间的限制。这一联将外在景致与内在情思无缝衔接，“寂寂”与“茫茫”的对比，既见山境的清幽，更显心境的旷远，让诗意从描摹自然升华为对精神自由的体悟。
尾联“一曲清音忽入耳，缘来自可享空灵”，以意外之音收束全诗，境界顿开。山间本是寂静，“一曲清音”的闯入如点睛之笔，打破沉寂却不破坏和谐，反而让山水有了人的气息；“缘来自可享空灵”则由听觉转向哲思，偶遇的清音被视为一种“缘”，不必追问其来源，只需安然享受这份清空灵透的意境。此时的“空灵”，既是山水的本真状态，也是心灵摆脱纷扰后的澄澈，诗人以随缘自适的态度，将瞬间的听觉体验升华为对自然与生命的顿悟。
通读全诗，意象选择看似寻常——羊群、青草、山花、远岫、小溪、奇石、云雾、清音，却在诗人的巧妙编排下，形成了从外在到内在、从形到神的全息审美体系。诗人不局限于单一的写景或抒情，而是让视觉、听觉、触觉与心灵感知相互交织，使山水不仅是观赏的对象，更是精神的居所。这种“全息”，在于对自然细节的精准捕捉，更在于对景与情、物与我的深层勾连，让每一处笔墨都承载着丰富的信息——既有画面的质感，又有声音的韵律，更有情感的温度与哲思的深度。
颈联“身于寂寂石间立，心在茫茫雾里行”与尾联“一曲清音忽入耳，缘来自可享空灵”都是令人心动的佳句。前者以“身”与“心”的对比，将物理空间与精神空间巧妙勾连，语言朴素却意境深远；后者以“清音”破寂，以“空灵”收尾，于不经意间点出山水与心灵的默契，余韵悠长。正是这种将具象景致与抽象情思全息融合的笔法，让这首徒步小诗超越了简单的记游之作，成为一曲人与自然和谐共生的清音。