浅谈诗之拗救

        拗救，是挡在格律诗进阶道路上的一块顽石，无可回避，初学，难之亦难；探学，易之则易。熟之，则犹如脱疆野马，在平仄寸地中驰骋；反之，则迷糊点评，贻笑大方。下面，结合本人对拗救浅学的认识，以五言诗常格（七言诗常格大致和五言相同，故只举五言例，以求明了）为例，一一渐进说明：

 一、五言诗常格句式

仄仄平平仄，

平平仄仄平。

平平平仄仄，

仄仄仄平平。

二、拗救

       拗救，凡平仄不依常格的句子，叫做拗句，拗句有时可以有补救的办法，凡经过拗救的拗句，就算合律。拗救的方法有以下几种：

       （一）本句自救

1.孤平拗救。是指常格中的（平平仄仄平）第一字应平而仄，这时就要在本句第三字的位置用平声补救回来，否则犯孤平，孤平句式为（仄平仄仄平），在格律诗中，犯孤平就是犯忌是不可取的。经过拗救，合律句式如下：

常格：平平仄仄平，

拗格：仄平平仄平。

2.三拗四救。是指常格中的（平平平仄仄）第三字应平而仄，这时就要在本句第四字的位置用平声补救回来。经过拗救，合律句式如下：

常格：平平平仄仄，

拗格：平平仄平仄。

3.四拗三救。是指常格中的（平平平仄仄）第四字应仄而平，这时就要在本句第三字的位置用仄声补救回来。此拗句与“三拗四救”类似，但根据解释它是在第四字犯拗的时候才补救，故还是单独列项。经过拗救，合律句式如下：

常格：平平平仄仄，

拗格：平平仄平仄。

（二）对句相救

对句相救又分为：大拗救、小拗救和两救。拗救有条规则：叫作大拗必救；小拗可救可不救；救前不救后。那怎样区分大拗和小拗呢？我们采取以平仄口诀“一三五不论，二四六分明”作为参照加以区分的方法，凡在五言一三位置有平仄变化的，就定性为小拗；凡在五言二四位置有平仄变化的，就定性为大拗。

1.大拗救。所谓“大拗”，指的是五言出句中二、四字位置的平仄有变化，出句为（仄仄平平仄）的句式中，第四字应“平”而“仄”，句式为（仄仄平仄仄）；那么就在对句（平平仄仄平）第三字位置用平声补救回来。经过拗救，合律句式如下：

常格：仄仄平平仄

            平平仄仄平

拗格：仄仄平仄仄

             平平平仄平

2.小拗救。指的是五言出句中第一、三字位置的平仄有变化，出句为（仄仄平平仄）的句式中，第三字应“平”而“仄”，句式为（仄仄仄平仄）；那么就在对句（平平仄仄平）第三字位置用平声补救回来。有时小拗可救可不救，如救，合律句式如下：

常格：仄仄平平仄

             平平仄仄平

拗格：仄仄仄平仄

             平平平仄平

3.两救。指的是出句中第三、四字位置的平仄有变化，对句在相应的位置上也发生变化的拗救句。出句为（仄仄平平仄）的句式中，第三、四字应“平”而“仄”，句式为（仄仄仄仄仄），因在出句第四字位置平仄有变化，出现大拗，故在对句（平平仄仄平）第三字位置用平声补救，句式为（平平平仄平）；又因出句第三字位置应平而仄有变化，出现小拗，故在第一字位置用仄声补救。经过两拗救，合律句式如下：

常格：仄仄平平仄

             平平仄仄平

拗格：仄仄仄仄仄

             仄平平仄平

对两救这一概念本人是颇有微词的。首先，这个拗句式（仄仄仄仄仄）出现了“三仄脚”，这是犯了格律大忌的；其次，再到对句（仄平平仄平）中的第一字为什么用仄声来救也是不能完全理解的，如果是小拗必救，它相应变化的位置也是在此句式的第三字，因为前面这位置已经救了大拗，如再救小拗只能往后救，但在五言常格中第五字的位置平仄是不能改变的，现在只剩下第一字的位置可以拿来变动，这样一改又违反了拗救句中的“救前不救后”的规则。此拗句式的两次“触礁”也算合律！古人这一做法，在今人看来是有些费思量了，“前人当表率，后人方能进”。

本人通过对拗救的浅识，运用“穷举法”把五言拗救句式大致列出。在创作的过程中和认知古人的作品中，通过比对，才能更好的把握格律的尺度。“学无止境，惟有精进。知识全固，文葩奇出！”