雄师尚武①威犹烈，怎奈君王好细腰。荆楚悲歌屈子恨，弱秦②终破郢都凋。

一杆红樱挑北狼，三军振威完颜①惶。欲踏贺兰灭匈奴，汉帝②派贼毁城墙。

河东①入壶②撰文奇，百越江曲九肠回。流年羁恨楚臣悲，却教柳荒松竹栽③。

关于对诗的种类的再认知论 每一次五言或七言绝句新作的发表，凡出律的我都会在标题前标上［古绝］以示跟［律绝］区分。很多有诗词功底的朋友在评价的同时也会提出一些疑问，如：应该叫“古风”吧，怎么会是“绝句”呢？因为押韵或平仄存在问题、韵律尚待斟酌等等。对于以上这些问题，如果单从近体诗的角度去看待，评价是完全正确的，但从诗的角度去看待，这样的评价就不尽然了，因为，近体诗只是诗的一门种类，不是诗的全部。按格律分类，诗可分为古体诗和近体诗。古体诗又分为古风和绝句（古绝），近体诗以律诗、绝句（律绝）为代表，主要对句数（律诗每首限定八句，绝句每首限定四句）、尾韵、平仄、对仗都有严格讲究。下面将一一进行说明： 一、诗的种类 （一）古体诗 1.古风。唐代以前，写诗不讲究平仄、对仗，用韵自由，句式句数不拘，每句则有四言、五言、六言、七言、杂言诸体，唐人因而将这类诗歌称为古体诗，又称古风。 2.古绝。古绝是绝句的一种，它也有古风不讲究平仄、对仗，用韵的特征，但跟古风唯一的区别是它的句式句数每首限定五言或七言四句。 （二）近体诗 近体诗主要类别有律诗和绝句（律绝）： 1.律诗。格律要求非常严格，句式句数每首限定五言或七言八句。 2.律绝。律绝是绝句的一种，不但押平声韵，而且依照近体诗的平仄规则，在形式上它们就等于半首律诗。 二、大家作品评测 1.《黄鹤楼》［唐］崔灏 昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。 黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。 晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。 日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。 2.《静夜思》［唐］李白 床前明月光，疑是地上霜， 举头望明月，低头思故乡。 3.《渭城曲》［唐］王维 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。 劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。 检测结果，这三首诗全部出律，出律的诗严格来说就不能算是律诗，哪怕是名人所作一字出。在新华书店卖的《唐诗三百首》都把《黄鹤楼》归为七言律诗第一首，我个人觉得这样不妥当，应把它归类到七言古绝类；《静夜思》是五言古绝，《渭城曲》是七言古绝，这两首诗笼统些称为绝句也尚可，但我个人觉得还是要准确些的，这样就不会再有在首文出现的那些关于是古风或绝句的歧义了。

浅谈诗之拗救 拗救，是挡在格律诗进阶道路上的一块顽石，无可回避，初学，难之亦难；探学，易之则易。熟之，则犹如脱疆野马，在平仄寸地中驰骋；反之，则迷糊点评，贻笑大方。下面，结合本人对拗救浅学的认识，以五言诗常格（七言诗常格大致和五言相同，故只举五言例，以求明了）为例，一一渐进说明： 一、五言诗常格句式仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。二、拗救 拗救，凡平仄不依常格的句子，叫做拗句，拗句有时可以有补救的办法，凡经过拗救的拗句，就算合律。拗救的方法有以下几种： （一）本句自救1.孤平拗救。是指常格中的（平平仄仄平）第一字应平而仄，这时就要在本句第三字的位置用平声补救回来，否则犯孤平，孤平句式为（仄平仄仄平），在格律诗中，犯孤平就是犯忌是不可取的。经过拗救，合律句式如下：常格：平平仄仄平，拗格：仄平平仄平。2.三拗四救。是指常格中的（平平平仄仄）第三字应平而仄，这时就要在本句第四字的位置用平声补救回来。经过拗救，合律句式如下：常格：平平平仄仄，拗格：平平仄平仄。3.四拗三救。是指常格中的（平平平仄仄）第四字应仄而平，这时就要在本句第三字的位置用仄声补救回来。此拗句与“三拗四救”类似，但根据解释它是在第四字犯拗的时候才补救，故还是单独列项。经过拗救，合律句式如下：常格：平平平仄仄，拗格：平平仄平仄。（二）对句相救对句相救又分为：大拗救、小拗救和两救。拗救有条规则：叫作大拗必救；小拗可救可不救；救前不救后。那怎样区分大拗和小拗呢？我们采取以平仄口诀“一三五不论，二四六分明”作为参照加以区分的方法，凡在五言一三位置有平仄变化的，就定性为小拗；凡在五言二四位置有平仄变化的，就定性为大拗。1.大拗救。所谓“大拗”，指的是五言出句中二、四字位置的平仄有变化，出句为（仄仄平平仄）的句式中，第四字应“平”而“仄”，句式为（仄仄平仄仄）；那么就在对句（平平仄仄平）第三字位置用平声补救回来。经过拗救，合律句式如下：常格：仄仄平平仄 平平仄仄平拗格：仄仄平仄仄 平平平仄平2.小拗救。指的是五言出句中第一、三字位置的平仄有变化，出句为（仄仄平平仄）的句式中，第三字应“平”而“仄”，句式为（仄仄仄平仄）；那么就在对句（平平仄仄平）第三字位置用平声补救回来。有时小拗可救可不救，如救，合律句式如下：常格：仄仄平平仄 平平仄仄平拗格：仄仄仄平仄 平平平仄平3.两救。指的是出句中第三、四字位置的平仄有变化，对句在相应的位置上也发生变化的拗救句。出句为（仄仄平平仄）的句式中，第三、四字应“平”而“仄”，句式为（仄仄仄仄仄），因在出句第四字位置平仄有变化，出现大拗，故在对句（平平仄仄平）第三字位置用平声补救，句式为（平平平仄平）；又因出句第三字位置应平而仄有变化，出现小拗，故在第一字位置用仄声补救。经过两拗救，合律句式如下：常格：仄仄平平仄 平平仄仄平拗格：仄仄仄仄仄 仄平平仄平对两救这一概念本人是颇有微词的。首先，这个拗句式（仄仄仄仄仄）出现了“三仄脚”，这是犯了格律大忌的；其次，再到对句（仄平平仄平）中的第一字为什么用仄声来救也是不能完全理解的，如果是小拗必救，它相应变化的位置也是在此句式的第三字，因为前面这位置已经救了大拗，如再救小拗只能往后救，但在五言常格中第五字的位置平仄是不能改变的，现在只剩下第一字的位置可以拿来变动，这样一改又违反了拗救句中的“救前不救后”的规则。此拗句式的两次“触礁”也算合律！古人这一做法，在今人看来是有些费思量了，“前人当表率，后人方能进”。本人通过对拗救的浅识，运用“穷举法”把五言拗救句式大致列出。在创作的过程中和认知古人的作品中，通过比对，才能更好的把握格律的尺度。“学无止境，惟有精进。知识全固，文葩奇出！”

不挥应试笔，惟作感言辞。林深鸟翠鸣，河浅虾独嬉。

一卷握手不出户，秋风话雨云水渡。窗外挥金万户侯，不抵破书一万簿。

古来征战刀戈易,始入计谋清水浊。子贡存鲁乱春秋①，诸葛挥扇撼魏吴。

一览满塘青柳色， 时有蛙声树鸣蝉。 老骥闻道千里驰， 尔辈当与快马鞭。

风形大漠路，俱寂黄沙瀚。昔时驼铃碎，文姬胡笳拍①。