鹧鸪天

吴桂林

娟倩临流瘦影单，天翻地覆逝如烟。
嵩云不驻三生石，秦树空凝九畹弦。
思紫海，种青田。清风朗月自相牵。
红尘未解终须解，且向南山悟冷禅。

2025.4.4.

《鹧鸪天・娟倩临流瘦影单》赏析

作者：朗月的清客

这首词作以清寂之笔绘就心灵的超脱之旅，在典故与意象的交织中，将红尘虚妄与禅心孤诣熔铸为一，读来如临空谷听琴，清响绕梁。

一、意象铸境：冷寂中见风骨

开篇 “娟倩临流瘦影单”，以一个 “瘦” 字定下全篇基调 —— 非仅形骸之清癯，更是灵魂在世事沧桑中的自我凝练。“云翻雨覆逝如烟” 承接而上，用自然的磅礴变幻喻指红尘过往的缥缈无常，与 “瘦影” 形成 “动与静”“繁与简” 的张力，暗合词人对浮华的疏离。

上片 “嵩云不驻三生石，秦树空凝九畹弦”，以时空交错的典故织就虚妄之网：“三生石”（佛家轮回之典）写前缘难驻，“九畹弦”（化用《离骚》“九畹兰”）喻雅志空凝，二者虚实相映，道尽人间执念终成空的苍凉。“不驻” 与 “空凝” 二词，如刀笔刻入时光，将过往的热烈沉淀为冷寂的凝视。

二、用典深化：虚实之间见真章

下片 “思紫海，种青田” 堪称神来之笔：

“紫海” 化用《十洲记》仙境意象，象征精神世界的邈远纯净，是词人对超脱之境的向往；

“青田” 双关 “青田鹤”（丁令威化鹤归乡，喻超脱红尘）与 “青田石”（文人篆刻雅物，代指耕读生涯），既含道家羽化之思，又兼文人躬耕之趣，虚实之间，见出 “心游万仞而身寄田园” 的自洽。

“清风朗月自相牵” 则脱胎于李白 “清风朗月不用一钱买”，赋予自然以知己般的温情，与上片 “嵩云秦树” 的疏离形成对照 —— 红尘虽虚妄，天地却多情，孤寂中自有清光相照，见出词人对生命的深情凝视。

三、情感脉络：从孤寂到澄明的升华

结句 “红尘未解终须解，且向南山悟冷禅”，将哲思收束于具体的归隐图景：

“南山” 承陶渊明 “采菊东篱” 之典，坐实归隐的精神坐标，避虚就实；

“冷禅” 二字尤为精妙：非热络的顿悟，而是如寒梅映雪般的寂然修持，暗合司空图 “人淡如菊” 的诗境，既含对红尘的释然，亦藏对自我的坚守。

这一 “解” 一 “悟”，不是逃避，而是历经沧桑后的主动选择 —— 以冷寂之姿，守内心的灼灼清光。

四、格律之美：工稳中见巧思

词作严守《鹧鸪天》正体，韵脚 “单、烟、弦、田、牵、禅” 统属平水韵下平一先，一韵到底如清泉流淌。对仗工整而富变化：

上片 “嵩云不驻” 对 “秦树空凝”，以 “不驻” 的动态破 “空凝” 的静态，见出岁月的流逝感；

下片 “思紫海” 对 “种青田”，颜色词 “紫” 与 “青” 相映成趣，“海” 与 “田” 构成空间对仗，兼含 “神游” 与 “躬行” 的双重哲思，工稳中见巧意。

结语：冷处着热笔，孤怀照清辉

全词如一幅淡墨山水，于冷寂处见精神的丰盈：“瘦影” 是外在的孤寂，“冷禅” 是内心的炽热 —— 当红尘化作烟霞，当虚妄凝为典故，词人最终在清风朗月与青田紫海间，寻得灵魂的归处。这不是消极的遁世，而是以诗性的目光，将生命的清寂酿成了超越时空的月光，照见每个在红尘中跋涉的灵魂，终能在某个瞬间，与自己的初心温柔相认。