【苏轼词词法】

        第十八节 章法拾翠

   章法，就是文章的组织结构，即由抽象和形象思维而形成的组织句、段而成篇的逻辑关系。词的章法包括起句、过片、煞尾，起承转合，上片下片等许多环节及手法。本篇不打算全面探讨苏轼词的章法，只想从其主要特点方面拾取翡翠精华。
   文如其人，诗如其性。苏轼生性直爽、豪迈，不受成规束缚，“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”（苏轼《书吴道子画后》）。正如元好问所云：“自东坡一出，性情之外，不知有文字”（《遗山文集》卷三十六）。苏轼行文作诗，常常挥洒自如，任气舒卷。他说：“吾文如万斛泉源，不择地皆可出。在平地，滔滔汩汩，虽一日千里无难。及其与山石曲折，随物赋形，而不可知也。所可知者，常行于所当行，常止于不可不止，如是而已矣！其他，虽吾亦不能知也。”（《文说》）
   诗词是有章法的，离开章法将伤及文体，但是如果拘泥于章法，又将损伤文气。故沈德潜云：“诗贵性情，亦须论法。乱杂无章，非诗也。然所谓法者，行所不得不行，止所不得不止，起伏照应，承接转换，自神明变化于其中。若泥定此处应如何，彼处应如何，不以意运法，转以意从法，则死法矣。试看天地间水流云在，月到风来，何处著得死法。”（《说诗晬语》）。上述文论和诗论，让我们领悟：文无定法，文成法立，定体则无，大体则有；文如行云流水，当以意气为先，章法从之变之。此乃章法运用之精髓也。
   苏轼词的章法颇能体现上述之要点，而且独具特色。
   在词的起句，苏轼时而借境造势，振起全篇。如：“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”（《念奴娇》）；“有情风万里卷潮来，无情送潮归”（《八声甘州》）；“我梦扁舟浮震泽，雪浪摇空千顷白”（《归朝欢》），开局用长江波涛、钱塘江潮、太湖雪浪的意象，为下文提供了一个壮阔、激荡的驰骋天地。时而开门见山，直抒胸臆。如：“世事一场大梦，人生几度秋凉”（《西江月》）；“蜗角虚名，蝇头微利，算来着甚干忙”（《满庭芳》）；“老天聊发少年狂”（《江城子》）。这些开篇与传统词作的惯用手法不同，颇有一种豪迈的气势。
   在词的煞尾，苏轼常用富于哲理趣味的议论或情景结句，发人深省，回味无穷。如：“一点浩然气，千里快哉风”（《水调歌头·快哉亭作》）；“高情已逐晓云空，不与梨花同梦”（《西江月·梅花》）；“休言万事转头空，未转头时皆梦”（《西江月·平山堂》）；“人生如逆旅，我亦是行人”（《临江仙·送钱穆父》）；“回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴”（《定风波》）；“花谢酒阑春到也，离离，一点微酸已著枝”（《南乡子·梅花词，和杨元素》）。
  “文势看山不喜平”，苏轼在词中运笔有两个特点，一是善用转折，开阖起伏，峰回路转，令人目不暇接。如《江城子》（密州出猎），起句“老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈”，描写老夫出猎的装束，气势。承句“为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎”，接上句顺势而下，用孙权典“亲射虎”，更张雄威。下片一波三折，第一折，倒叙出猎前“酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨”与“老夫聊发少年狂”相呼应；第二折，用“持节云中，何日遣冯唐”的典故，希望朝廷委以重任，到边疆抗敌；第三折，以“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼”的一个特写造型，奇峰突起，展示自已报国杀敌的豪情壮志。二是手法多变，叙事、写人、写景、议论、抒情溶于一炉。如《满庭芳》：“三十三年，今谁存者，算只君与长江。”以议论起句；“凛然苍桧，霜干苦难双。闻道司州古县，云溪上，竹坞松窗。”借树木和居住环境写人，以桧、竹、松，比喻王长官正直耿介、风骨凛然。“江南岸，不因送子，宁肯过吾邦。”叙述王长官不是因为送朋友不会来到作者的驻所。“摐摐，疏雨过，风林舞破，烟盖云幢。”描写当时的景物；“愿持此邀君，一饮空缸。”叙述与王长官一起饮酒；“居士先生老矣，真梦里、相对残缸。歌声断，行人未起，船鼓已逢逢。”抒发自己年华老去，孤独凄凉，欢聚短暂，行人将离的感慨。
   在上片与下片的关联上，苏轼别出一格，创造出上片泛写人的环境，下片专注咏物的另一种样式。如，《贺新郎》（乳燕飞华屋），上片写一个佳人在梧桐深院的华屋内摇扇纳凉午睡，下片却忽转笔峰，专咏石榴花，换头另意另起，但并未与上片脱节，而是似脱实粘，似断实续，句句写花，句句又是写人。《卜算子》（缺月挂疏桐）也是如此，上片泛写幽人在缺月疏桐下遇见孤鸿，下片则专写孤鸿，惊起回头，拣尽寒枝，惟把寂寞而冷清的沙洲作为安身之地，用孤鸿来拟人的处境。