【苏轼词词法】

                 第十节  词前题序

   词前的小注或小序称为题序。词在兴起之初，通常都没有题序，其调名大致与词意相符，因而没有必要在调名之下另立新题或小序。而且，作为倚声文学，其创作和传播常常是共时的，即词人当场倚声填词，乐妓当场按拍演唱，也没必要再在词调下加上题序。而随着“歌者之词”向“诗人之词”“士大夫之词”的转变，由口头文学向案头文学的发展，词表现的内容和题材扩大了，个人抒情和叙事的功能增强了，词题和词序作为说明性的一种补充越来越成为一种必要。
   词的题序的出现，在苏轼之前，范仲淹、柳永、张先等人巳启其端。据《全宋词》统计，范仲淹五首词都有题序；柳永存词217首，有题11首；张先存词174首，有题64首，占全部词作37%，有些篇章并附小序。大量创作题序词的，首推苏轼。据薛瑞生《东坡词编年笺证》统计，东坡编年及不编年词总计360首，其中有题或序的280首，占词总数的78%。
   苏词题序大致分为两类，一类词题，一类词序。词题一般文字简洁，语言质朴，约占全部题序词的80%，主要涉及以下几种情形：①表明词作的技巧特点，如回文，隐括，集句，次韵，叠韵等；②标示词作的形式特征，如寄、赠、送、题、咏等；③标明词作的题材内容，如闺怨、怀古、感旧、惜别、寓意、述怀、自适、茶词、出猎、观览等；④标出词作的写作时间、地点或针对的人物，如“风水洞作” “湖州作” “席上呈元素” “席上和陈令举”，或标出节序，如中秋、重阳、上元等。
   另一类词序，一般文字较多，对情景事由描绘叙述比较具体，与词作融为一体，交相辉映。这类词仅有20余首，占全部题序词7%。如《江城子》（梦中了了醉中醒）的序：“陶渊明以正月五日游斜川，临流班坐，顾瞻南阜，爱曾城之独秀，乃作《斜川诗》，至今使人想见其处。元丰壬戌之春，余躬耕于东坡，筑雪堂居之。南挹四望亭之后丘，西控北山之微泉。慨然而叹，此亦斜川之游也。乃作长短句，以《江城子》歌之”。此序对写作该词的缘由、背景、以及自己的观感都作了介绍，使人对词作表达的思想感情一目了然。
   苏轼词的题序较之前人显现出不同的特色。
   首先，内容更加丰富。范仲淹、柳永词题序比较简单，不出咏物、咏怀、席上赠答、点明季候节序等；张先词增加了记游、记事、送友人、赠歌女等；苏轼词进一步发挥了题序叙事言情功能，增加了写景、记梦、游仙、士大夫闲适生活和游戏笔墨等内容，表明其题材进一步扩大了。
   其次，容量更加增大。苏轼以前，词序比较简短，张先最长的词序不过46字，苏轼词序除短小的外，长的动辄几十字甚至上百字。如《洞仙歌》（冰肌玉骨）词序92字；《醉翁操》词序174字，最长的词序《水龙吟》（古来云海茫茫）200字。
   再次，欣赏价值更加显现。苏轼的有些词序像一篇短小的散文，具有了散文的审美特点。如《西江月》（照野弥弥浅浪）的序：“顷在黄州，春夜行蕲水中，过酒家，饮酒醉。乘月至一溪桥上，解鞍，曲肱醉卧少休。及觉已晓，乱山攒拥，流水锵然，疑非尘世也。书此语桥柱上”。记述苏轼在黄州一天春夜醉卧溪桥的场景，把我们带入月色美好，小桥流水，晓明山拥，疑非尘世的意境中，领略到东坡豪放不羁，随遇而安的胸襟。
   苏轼使词的题序的创作更加成熟、完善，并成为其词独特性成果的一个标志，赋予了词的题序新的意义。他大量另立新题或序，表明作词乃“缘事而发”，更贴近词人的日常生活。晚唐五代的文人词和北宋的艳情词，由于其抒写的多为普泛化的人类共同情感，即男欢女爱，相思相别，一般不愿意另加新题或小序来挑明其“本事”。有时即使其情感是由某件具体的情事所触发，也尽量冲淡此种情感的确指性。所以读这些词使人有似曾相似的雷同感。苏轼词在宋诗题材内容向日常生活倾斜的风气影响下，把具体的文人的人际交往和文化生活写入词中，记录了词人生活的种种境遇和感悟，使我们能够从词中感受苏轼独特的个性和情感。
   苏轼创造性地运用题序，将词作的创作背景和题旨予以点明，使其与词作文本在叙事和抒情方面互为补充，成为紧密相连的有机整体，让人能更好地理解词文之意。而且，许多题序具有词学研究的资料价值，如有些词序说明了该词牌的来历或异名，更多的题序说明了写作该词涉及的时间、地点、人物、事由，为词作的编年提供了线索或依据。