【苏轼词词法】

                 第十九节  短句赏玉

   宋词中一字句至三字句，称为短句。短句简洁明快，干净利落，短促有力，形成紧张节奏，抒发激烈感情，很适合豪放词风的发挥，所以苏轼词中常用这种句式。
   唐五代词谱，多五字和七字句式，因为它们才从唐诗的五言和七言诗中脱胎出来，还保留着原来文体的某些特征。到了宋朝前期，柳永大量创制慢调长词，三字和四字句式大量出现，才正式形成宋词的完备体式。而苏轼继承了柳永开创的宋词体式，又进一步扩大了短句的运用，成为豪放词中一种特别的句式形式。至南宋张孝祥的《六州歌头》，用三字句达21个之多，可谓此种句式运用之巅峰。
   宋词中一字句，比较少，常见于《十六字令》的首句。《东坡乐府笺》收录的340多首词中，只见到《哨遍》（为米折腰）下片开头用了一个一字句：“噫！归去来兮，我今忘我兼忘世。”“噫”字在这里是个语气词，表示叹息。
  《东坡乐府笺》中的二字句主要在《南乡子》（2个二字句）、《定风波》（3个二字句）、《如梦令》（2个二字句）、《调笑令》（4个二字句）、《醉翁操》（4个二字句）这5个词牌中。其中《南乡子》有17首，《定风波》有9首，《如梦令》有5首，运用还是较多的。
  《南乡子》的二字句，用在上片或下片的第4句，起到词意承前启后的作用。如《南乡子》：“晚景落琼杯。照眼云山翠作堆。认得岷峨春雪浪，初来，万顷蒲萄涨渌醅。   春雨暗阳台。乱洒歌楼湿粉腮。一阵东风来卷地，吹回，落照江天一半开。”《定风波》的二字句，除了顺接上句意思外，多起转折作用。如《定风波》：“月满苕溪照夜堂，五星一老斗光芒。十五年间真梦里，何事，长庚配月独淒凉。   绿发苍颜同一醉，还是，六人吟笑水云乡。宾主谈锋谁得似，看取，曹刘今对两苏张。”
   《南乡子》、《定风波》里的二字句，是嵌在其他句式中，单独出现，而《醉翁操》中的二字句比较独特。它在词头，连珠出现：“琅然，清圜，谁弹？响空山，无言，惟翁醉中知其天。”似操琴者开始弹琴时的调琴节奏。《如梦令》和《调笑令》中的二字句，则以叠句形式出现。“两句一样为叠句，一促拍，一曼声”（沈雄《古今词话-词品》）。如《调笑令》：“渔父，渔父，江上微风细雨。青衰黄蒻裳衣，红酒白鱼暮归。归暮，归暮，长笛一声何处？”《如梦令》：“为向东坡传语，人在玉堂深处。别后有谁来，雪压小桥无路。归去，归去，江上一犁春雨。”叠句运用，增加了急促、复沓的意蕴。
   苏轼词的短句中数三字句最精彩，不但用得多，而且用得妙。有5个以上三字句的词牌是《行香子》（7个）、《江城子》（8个）、《满江红》（9个）、《戚氏》（9个）、《贺新郎》（8个）、《瑶池燕》（7个）、《千秋岁》（6个）、《更漏子》（8个）、《翻香令》（6个）、《意难忘》（6个）、《无愁可解》（5个）。其中《江城子》有13首，《行香子》有7首，《满江红》有5首。有3至4个三字句的词牌有《哨遍》《满庭芳》《念奴娇》《水调歌头》《祝英台近》《苏幕遮》《荷花媚》《八声甘州》《双荷叶》《洞仙歌》《殢人娇》《水龙吟》《诉衷情》《皂罗特髺》。有2个三字句的词牌有16个。有1个三字句的词牌就更多了。
   三字句句式在词中存在的形式多种样式。有的嵌在其他句式中单独存在。如“归去来，谁不遣君归？”（《哨遍》）；有的2个三字句并列存在。如“欲寄相思千点泪，流不到，楚江东。”（《江城子·别徐州》）；有的3个三字句连排。如“转朱阁，低绮户，照无眠。”（《水调歌头·兼怀子由》）；有的4个三字句连出。如“幽梦里，传心曲。肠断处，凭他续。”（《满江红·忧喜相寻》）；有的由1字领起后面3个三字句。如“但远山长，云山乱，晓山青。”（《行香子·过七里濑》）。
   三字句所表现的美学意义丰富多彩。“过沙溪急，霜溪冷，月溪明”（《行香子·过七里濑》）；“莫忘使君歌笑处，垂柳下，矮槐前”（《江城子》）；意境洗炼，优美。“左牵黄，右擎苍”（《江城子·出猎》）；“挂轻帆，飞急桨”（《祝英台近》）；对仗工整。“任酒花白，眼花乱，烛花红”（《行香子·病起小集》）；“对一张琴，一壶酒，一溪云”（《行香子·清夜无尘》）；展示一种生活态度和情趣。“花尽后，叶飞时，雨凄凄”（《诉衷情·送述古，迓元素》）；“昨夜东坡春雨足，乌鹊喜，报新晴”（《江城子·梦中了了醉中醒》）；借景抒情。
   有些二字句和三字句在词中押韵，与其它句式搭配，长短相间，抑扬顿挫，朗朗上口，形成一种铿锵有力的韵律。如“何处遇良工，琢刻天真半欲空。愿作龙香双凤拨，轻拢，长在环儿白雪胸”（《南乡子·裙带石榴红》）；“天涯流落思无穷。既相逢，却匆匆。携手佳人，和泪折残红。为问东风余几许，春纵在，与谁同？”（《江城子·别徐州》）