【苏轼词词法】

        第十五节  写人手法

   苏轼词塑造了千姿百态的人物形象，有英雄、佳人、士子、农民、渔父、妻妾、侍女、歌伎、舞伎、少女等，是词境扩大的另一重要表现。这些人物鲜活地呈现在苏轼词中，随着历史的流传，成为了文学史上千古不朽的人物形象。苏轼为什么会描写这些人物，又是怎样来描写这些人物的呢？这是一个大课题，在此短文中只能做点简略的探讨。
   苏轼描写人物的手法，除了一般的技巧外，具有如下特点：
   一、营造人物的典型环境，在典型环境中表现人物的风采。
   人物总是生活在一定的环境中，包括自然环境与社会环境。环境影响、造就人物，环境能够从侧面反映和烘托人物的性格。苏轼为了表现英雄人物，往往会营造一个气吞山河的大场面，并且与历史上相关的事件和人物联系起来。如在《念奴娇》（赤壁怀古）里，他首先描绘了一个“大江东去”，“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”，“故垒西边，人道是、三国周郎赤壁”的壮阔自然环境，为千古风流人物周瑜的出场做足了铺垫，然后，周瑜在他的忆想中正式出现，“遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发，羽扇纶巾，谈笑间，强虏灰飞烟灭”，除了直接刻画人物的装饰用具，音容笑貌外，还用年轻漂亮的妻子小乔和烽火漫天的赤壁大战来映衬，使周瑜青春勃发，少年志得，谈笑风生，指挥若定的儒将风采非常鲜明地呈现在我们眼前。另如《江城子》（老夫聊发少年狂），也是用的这种手法。
   描写美女佳人，苏轼营造的却是优雅宁静，风花雪月的典型环境。如《洞仙歌》（冰肌玉骨），描述蜀主孟昶与贵妃花蕊夫人夏夜在摩诃池上纳凉的情景。上片为突出花蕊夫人“冰肌玉骨”的气质，用“水殿风来暗香满”，从触觉和嗅觉上让人感知风来的凉意和满屋的花香；又用“绣帘开，一点明月窥人”，从视觉上引导我们观看绣帘内倚枕未寝的佳人，一个“清凉无汗”“钗横鬂乱”的睡美人的形象就呼之欲出了。下片为表现花蕊夫人对流水一样年华“暗中偷换”的感叹，用“时见疏星渡河汉”“夜已三更，金波淡，玉绳低转”等星宿、月光的变化来予以衬托，营造了一个情景高度融合的美妙意境。另如，《贺新郎》（乳燕飞华屋），也是用的这种手法。
    二、抓住人物的不同个性和特点，采用联章方式塑造人物群像。
   同一类型的人物往往具有共同的特征，但又各具个性，各呈风采，能在同中显异，异中求同中表现人物群体，是需要一定的功底的。元丰元年春，徐州发生旱情，作为地方官的苏轼遵照旧例，往郊外石潭为民求雨。雨降后，又按照民间习俗前去设祭谢雨，在谢雨途中，苏轼创作了五首《浣溪沙》词，第一次在词史上塑造出一组鲜活的农民群像，在表现他们勤劳、淳朴的共同特征的同时，又展示了他们各自的特色。在第二首词中，描写采桑姑挤在篱笆门外争观途经的太守，她们“旋抹红妆”，挤在一起把红罗裙都踩破了。参加社日迎神賽会归来的醉叟在黄昏时倒在路边睡着了；在第三首词中，描写篱笆边传来缫丝女子悦耳的谈笑声，又看到一位老翁正捋取新麦准备捣成麦粉以充饥；第四首词中，描写身着粗布衣的老汉在古柳下叫卖黄瓜。
   苏轼还有五首《减字木兰花》（娇多媚杀）（双鬟綠坠）（天真雅丽）（柔和性气）（天然宅院）联章词描写友人徐君猷家的四个侍人妩卿、胜之、庆姬、懿懿，也是各具风采。有的“体柳轻盈”，有的“妙舞蹁跹”，有的“响亮歌喉”，有的“柔和性气”，把每个人的音容笑貌，秉性特长都勾画出来了。
    三、善于选择日常生活小景和细节来刻画身边的人物。
   苏轼对身边的人物平时比较关心，细心观察体贴，写在词中自然神态毕至。王朝云从12岁就入苏家，20多年间一直跟随苏轼辗转南北，无论苏轼升迁贬黜，她始终忠诚不贰。苏轼远谪岭南时，只有王朝云随他南迀，承担起主妇的责任，不幸病逝于惠州，年仅三十四岁。对这个同患难的红粉知己，苏轼是非常看重，在多首词中颂扬和怀念她。如在《南歌子》（云鬓裁新緑）中描写王朝云“云鬓裁新緑，霞衣曳晓红。待歌凝立翠筵中，一朵彩云何事下巫峰”，写她鬓发如新裁的绿云，彩衣如晓云红霞，等待歌舞时凝神静立在“翠筵中”，美如巫山之神女。在《殢人娇》（白发苍颜）中描写王朝云“闲窗下、敛云凝黛。明朝端午，待学纫兰为佩”。在《三部乐》（美人如月）中描写王朝云“娇甚空只成愁，待下床又懒，未语先咽。数日不来，落尽一庭红叶”，写她卧病愁态，下床慵懒无力，导致庭院无人清扫而落满树叶。
    此外，苏轼对官宦士子朋友的描写多用典故来比附。如“醉客各西东，应思陈孟公”（《菩萨蛮》）用后汉陈孟公比陈襄豪爽好客；“今古风流阮步兵，平生游宦爱东平”（《定风波》）借魏晋阮籍来赞誉杨元素。有时还用幽默、戏谑的笔墨来窥视、试剖朋友的心意。如《菩萨蛮》（杭妓往苏迓新守杨元素，寄苏守王规甫）：“清香凝夜宴，借与韦郎看。莫便向姑苏，扁舟下五湖”，戏嘲苏州太守王规甫，莫留住杭妓，如范蠡之携西施下五湖一去不返。