【苏轼词词法】

        第六节  词 体 翻 新

   苏轼以诗为词，不但以诗的内容和题材入词，而且还以诗的形式和技巧入词，把一些原来只在诗上面运用的形式和技巧，如集句、回文、藏头、次韵、叠韵等也移植到词的创作中，而且还独创了隐括词，使词体花样翻新，给词的形式带来了一些新的变化。
   隐括，原为矫正木竹弯曲的工具，引申为依诗文原有的内容和情节剪裁、改写成另一种体裁的作品。苏轼往往把前人的诗词和自已的诗改写成自已的词。如《定风波》（重阳括杜牧之诗）：“与客携壶上翠微，江涵秋影雁初飞。尘世难逢开口笑，年少，菊花须插满天归。   酩酊但酬佳节了，云峤，登临不用怨斜晖。古往今来谁不老，多少，牛山何必更沾衣。”杜牧的原诗《九日齐安登高》为：“江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。但将酩酊酬佳节，不用登临怨落晖。古往今来只如此，牛山何必泪沾衣。”苏轼只是在原诗基础上，加了几个字，改了几个字，有些句子换了位置，就把诗变成了词。
   据考证，苏轼有7首隐括词：①《哨遍》（为米折腰）隐括陶渊明《归去来兮辞》；②《木兰花令》（乌啼鹊噪昏乔木）隐括白居易《寒食野望吟》；③《浣溪沙》（西塞山边白鹭飞）隐括张志和《渔父歌》；④《水调歌头》（呢呢儿女语）隐括韩愈《听颖师弹琴》；⑤《定风波》（与客携壶上翠微）隐括杜牧《九日齐山登高》；⑥《定风波》（好睡慵开莫厌迟》隐括自已的《红梅》诗；⑦《临江仙》（冬夜夜寒冰合井》隐括李白《夜坐吟》。另有《无愁可解》（光景百年）；《华清引》（平时十月幸莲汤）；《水调歌头》（安石在东海》；《戚氏》（玉龟山）也疑似隐括词。苏轼为什么要写作隐括词呢？从这些词的题序可知，一是对原诗推崇；二是使原诗就声律而歌之，以便更好流传；三是应景联想而作。
   虽然出色的隐括词，对不同的文学样式通过改写，相互演变，可以获得新的独立的审美价值。但隐括前人诗篇有方便处，也有难处，原作虽可在创意、用语上提供凭借，却也为作者骋才运思带来桎梏，因此不易把作品写得自然无迹。历来词评对苏轼的隐括词褒贬不一，后来也有少数模仿者，但并未见有影响之作。
   藏头诗现在常见的形式是将所说之事分藏于诗句之首，每句的第一字连起来读，表达作者的某种特有意思。苏轼将这种形式移植到词体中，创作出藏头词。一次苏轼路过润州，润州太守设宴，座中营妓出牒，太守命呈蝶给苏轼，苏轼见牒上是妓女郑容求落籍，高莹求从良，即不当妓女而嫁人。那时规定，营妓要求从良须得本郡长官批准。苏轼为客，不便作主，便分别以“郑容落籍，高莹从良”为每句首字，写了《减字木兰花》藏头词于牒后：“郑庄好客，容我尊前先堕帻。落笔生风，籍籍声名不负公。   高山白早，莹骨冰肤那解老。从此南徐，良夜清风月满湖。”
   回文诗，指诗中字句回还往复，倒顺读之皆成义可通者。回文体有一句回者，有一调回作两调者，有通体回者。回文词就句回者，始于苏轼。苏轼有《菩萨蛮》回文词七首，如：“落花闲院春衫薄，薄衫春院闲花落。迟日恨依依，依依恨日迟。   梦回莺舌弄，弄舌莺回梦。邮便问人羞，羞人问便邮。”
   集句诗，指撷取前人一家或数家作品中的成句，集而成篇。[明]卓人月《古今词统》卷八曰：“集句有六难，属对一也，合韵二也，不失粘三也，切题四也，意思接续五也，句句精美六也，其谁兼之？”对于这种文字游戏，苏轼将其引入词中，却用得得心应手，连缀巧妙，自然浑成，不是强记多识，博学宏才的人不易做到。苏轼有《南乡子》集句词三首，如：“寒玉细凝肤（吳融句），清歌一曲倒金壶（郑谷句）。冶叶倡条遍相识（李商隐句），争如，豆蔻花梢二月初（杜牧句）。   年少即须臾（白居易句），芳时偷得醉工夫（白居易句）。罗帐细垂银烛背（韩偓句），欢娱，豁得平生俊气无（杜牧句）。”还有《定风波》（雨洗娟娟嫩叶光）一首。
   次韵，即依照所和诗中的韵作诗，且用韵的先后次序都相同。苏轼也将这种和韵法用到词中，其最著名的就是次韵章质夫杨花词《水龙吟》。此外，他还有多首次韵词，如《木兰花令》（次马中玉韵），《木兰花令》（次欧公西湖韵）。叠韵，即用自已前诗的原韵，等于自已和自已的诗。苏轼词中也多用此法，有时自题为“次前韵”。如元丰四年冬，苏轼被贬黄州后，太守徐君猷携酒来访，他在两天之内连写了五首《浣溪沙》，都是用的“车、无、珠、须”韵。
   苏轼还善于把同一时间，同一词牌，意思相近的几首词形成一组，创作联章词。如上述的五首《浣溪沙》就是一组联章词。他在徐州作的五首农村题村的《浣溪沙》也是一组联章词。还有他自度曲《渔父》四首，每首词分别用“渔父饮”“渔父醉”“渔父醒”“渔父笑”开头，虽独立成篇，合起来却是一个整体，生动地展示了渔夫超然物外、悠闲自得的生活情景，正是词人在黄州期间“扁舟草履，放浪山水间，与渔樵杂处”（《答李端叔书》）的生活和思想写照。