【苏轼词词法】

         第二十节 词语采珠

   词语是构成文本的材料和基础。词语精炼、生动、有文采，文本自然锦上添花。如果有一、二个警策、传神、新颖的佳词妙句，全篇就能熠熠生辉，光彩照人。
   苏轼词中的一些名句，人们早已耳熟能详，如“大江东去，浪淘尽、千古风流人物”；“明月几时有，把酒问青天”；“但愿人长久，千里共婵娟”等等，这些不用多言，大家已心领神会。本篇从炼句、炼字的角度，从苏轼词中精选一些例句来学习分析。
   如容量大，又精炼的句子。“林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘”（《鹧鸪天》）。两句中写出林、山、竹、墙、蝉、草、池塘七种景物，形成一个远近上下的立体夏景图，又用“断”“明”“隐” “乱”“衰”“小”等词表现出主体的观感，使景着情色。“火冷灯稀霜露下，昏昏雪意云垂野”（《蝶恋花·密州上元》），两句中写出火、灯、霜、露、雪、云、野七种景物，把密州上元节的萧条，冷清，以及作者深感的寒意及压抑生动地表现出来。
   如动词用得生动的句子。“风压轻云贴水飞，乍晴池馆燕争泥”（《浣溪沙·春情》），“压”“贴”“飞”三个动词连动，“燕争泥”的“争”字非常传神，把燕子趁天晴忙着衔泥筑巢的动作用一个字勾画出来。“墨云拖雨过西楼，水东流，晚烟收。柳外残阳，回照动帘钩”（《江城子》），“拖”“过”“收”“照”字，把一阵乌云带雨飞越西楼，黄昏时的烟雾散尽，斜阳返照西楼窗户的天气变化连贯反映出来，“动帘钩”的“动”字，看似不合理，回照怎么能动帘钩呢？实则写因当西晒，楼内的人将窗帘放了下来。
   如形容词用得鲜明的句子。“知君为我新作，窗户湿青红”（《水调歌头·快哉亭作》），“湿”字表明是新作的生漆，青红色的生漆鲜润醒目，新意全出。“醉脸春融，斜照江天一抹红”（《采桑子·多情多感仍多病》）将喝酒后歌妓的满面春色放在“一抹红”的“斜照”背景中，相衬益彰，格外艳丽。“玉盆纤手弄清泉，琼珠碎却圆”（《阮郎归·初夏》），将美人端着盆子泼水的动作描绘得美极了，功夫全在“玉”“纤”“清”“琼”几个字上，水珠的“碎却圆”又是何等的逼真传神。
   如情景交融，令人赏心悦目的句子。“一叶舟轻，双桨鸿惊。水云清，影湛波平。鱼翻藻鉴，鹭点烟汀”（《行香子·过七里濑》）；“桂魄飞来光射处，冷浸一天秋碧”（《念奴娇·中秋》）；“小溪鸥鹭静联拳，去翩翩，轻点烟”（《江城子·前瞻马耳九仙山》）。
   如余韵蕴藉，耐人寻味咀嚼的句子。“殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉”（《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》），翻古人诗意，表现词人日复一日，消磨岁月的无可奈何情绪。“未信此情难系绊，杨花犹有东风管”（《蝶恋花·蝶懒莺慵春过半》），意思为杨花尚有东风吹拂，怎么自已的感情命运就不能把握呢。
   如对仗工整，美不胜收的句子。“曲港跳鱼，圆荷泻露”（《永遇乐·夜宿燕子楼》），港之曲，荷之圆，鱼之上跳，露之下泻，以动衬静，使本来十分寂静的燕子楼园的月夜，越发安谧。“细雨斜风作晓寒，淡烟疏柳媚睛滩”（《浣溪沙》），上下句结合，把天气、景物、时间、地点，人物感受都高度概括，优美表达出来。
   有些很能反映个性的字，苏轼喜欢多次重复使用，每次使用却有不同的韵味。如表示豪放不羁的“狂”字，苏轼词中用过7处。“老夫聊发少年狂”（《江城子》），这里的“狂”是指少年任性的狂；“莫道狂夫不解狂，狂夫老更狂”（《十拍子·暮秋》），这里连用4个狂字，强调的是“老更狂”；“更问尊前狂副使”（《定风波·两两轻红半晕腮》），谓其在黄州任团练副使时就狂；“狂处士，真堪惜”（《满江红·江汉西来》），表示对三国狂士祢衡命运的惋惜；“垂杨系马恣轻狂”（《定风波·莫怪鸳鸯绣带长》），指年青时的轻狂生活。“坐中有狂客”（《满庭芳·香叆雕盘》），指为歌妓美妙歌声所陶醉。“且趁闲身未老，尽放我、些子疏狂”（《满庭芳·蜗角虚名》），意谓趁年青不妨放任率性，不受局限。
   还有一个“一”字，颇能反映苏轼挥洒自如，干净利落的气质。宋人俞成《萤雪丛说》卷上《诗随景物下语》条，将苏轼词中的“一犁春雨”“一蓑烟雨”“一篙春水”，并称“皆曲尽形容之妙”。其实，何止这三个带一字的句，还有“一溪风月”“一声春晓”“一江春绿”“一饮空缸”“一梦江湖”“一池萍碎”“一船离恨”“一点明月”“一洗闲愁”等等，略作检索，纷至沓来，琳琅满目，可见苏轼用词的禀性偏爱。