【苏轼词词法】

                 第八节  虚字运用

   虚字运用是“以文入词”的表现形式之一，更增添了词的散文化色彩。
   古代诗词的词性分类和现代汉语有所区别，其词类划分较为简单，仅划分为实字词和虚字词。所谓实字，包括今之所谓名词，虚字则包括今之动词、形容词、副词、连词、介词、叹词等。实字有所长，在描景状物上可穷形尽相，但也有所短，在表达比较隐晦和曲折的思想情感上，却力有不逮。而善用虚字却能够起到增强语言的表达情感和逻辑关系的修辞作用。如果不用虚字，人类丰富的思想和细腻的情感描述起来将非常苍白。事实上虚字的出现，也正是因为人们在生活中无法仅用实字进行交流与表达，才从实字身上衍生出或单独造出虚字加以辅助。
   古人说：“文必虚字备而后神态出”。清代袁仁林在《虚字说》序言中说：“事理多端，语言百出，凡其句中所用虚字，皆以托精神而语气者”。清代学者刘淇也曾经说过：“构文之道，不过实字虚字两端，实字其体骨，虚字其性情也”（《助字辨略-自序》）。
   虚字入词，早在唐五代文人词中初露端倪，主要体现在温庭筠、韦庄词中，多以单字类虚字为主，如“相、欲、莫、更、未、唯”，只限语句片断。宋初晏殊，晏几道、张先词较少涉及虚字，纵有亦无甚特色，散见于个别词句中。柳永开始大量创制慢词长调，以赋为词，虚字被用作领字、衬字、助字，多置于句首，领起全词，虚字由一增至三字，并以仄声为主，在长调慢声中常以虚字衬逗，用于语气停顿、或强调说明。虚字成为衍接前后词意和调节节奏变化的桥梁。
   苏轼改革词体，以诗入词，以文入词，借鉴了柳永的创作经验，虚字运用更加广泛而多姿。
   句首运用虚字，在句中多起领字作用，引领词意，呼唤下文。有一字领句，二字领句，三字领句之分，领起一句，领起多句之别。如《念奴娇》（赤壁怀古）：“遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发，羽扇纶巾，谈笑间、强虏灰飞烟灭”，用“遥想”引领起后六句，把周瑜美人在抱，年少得志的样子表现得形神兼备，引出追忆三国周郎之思古幽情，奠定了下片悼古叹今的情感基调。《满庭芳》（蜗角虚名）：“且趁闲身未老，尽放我、些子疏狂”“幸对清风皓月，苔茵展，云幕高张”。分别用“且趁”和“幸对”两个二字领句，充分地表现出苏轼贬谪黄州后，看淡"蜗角虚名，蝇头微利”，厌恶勾心斗角，说短论长的官场生活，趁赋闲未老之身赶快享受良辰美景，在清风明月的江南，席天幕地，举酒千杯，放喉高歌的超脱精神。
   句尾虚字，或表语气，或用协韵。如：“哉”，表感叹或反诘的语气助词，“不到谢公台，明月清风好在哉”（《南乡子》）；“矣”，乃语助词表陈述或表感叹，“吾老矣，寄余龄”（《江城子》）；“旧学终难改。吾已矣”（《千秋岁》；“且”是时间副词，表示将要，尚且，暂且，苏词句尾常用来引出结论，作结完篇。如：“藻荇欲生且住”（《调笑令》）；“也”，是句末语气助词，表示疑问、感叹、命令。“花尽酒阑春到也，离离”（《南乡子》。这类用于句尾的虚字，多前后协韵。如：“良宵又过了，楼台万家清晓”（《踏青游》）的“了”与“晓”；“还知么，自从添个，风月平分破”（《点绛唇》）的“么”“个”“破”均协韵。
   除在句首或句末表领起或表语气外，虚字在词中运用还有更多功能。
   其一，虚字铺叙衍接，弥缝文体，完善结构，在词的章法中起重要作用。它或佐以转折，引出新意，或铺叙后文，前后呼应，或衍接过渡，起承转合，增加表情达意功用，使文脉分明有序。如：《洞仙歌》（冰肌玉骨）“但屈指，西风几时来”，由“但”字转入议论评说；《洞仙歌》（江南腊尽）“仍更是，骨体清英雅秀”，用“仍更是”，顺承递进，补充上句“入格风流”的具体表现为“骨体清英雅秀”。
   其二，虚实字结合，避免实字密集的繁复板实之弊，使行文流畅舒缓，增添美感。如《蝶恋花》（密州上元）：“明月如霜，照见人如画”，连用两个“如”字，将彼时彼刻节日中的热闹场面和人物欢欣刻画出来，与下片写此时此刻密州节日的阴冷气氛形成鲜明对比和巨大反差。换头中“寂寞山城人老也”，一个“也”字尽诉哀叹流离之情，点活了词意。
   其三，虚实字结合，更利于歌者演唱，补足音节，使韵律完整，余味隽永。如《醉翁操》（琅然，清圆）描绘琴声悠扬，婉转多致，“山有时而童巅，水有时而回川”，用两个“而”字置于词间，以形象生动的画面比拟古琴声如天籁，富有节奏感。《词谱》云：此体琴曲，加之大量虚字的频繁使用（“惟、曰、此、试”于句首，“其、也、哉、此、而”于句中，“然”于句末），使词音乐感极强，节奏舒缓有致。