创作背景
因为读到贺铸的那两句“当年不肯嫁春风，无端却被秋风误” 写荷的诗句。笔者特意写了一首《荷意》以对答附和贺铸老师的《踏莎行・杨柳回塘》。当时接着又想到了莲藕，起笔有落字，但尚未整理留待至今。唐宋文人多起于景、止于情，有首尾而无真闭环；一写风物之美，二写相思之情，三写士大夫洁身之操。或怜其出泥不染，或叹其藕断丝连，或赏其冰清玉洁，皆止于物境、情境、品格之境，未脱文人常格、世俗常情。笔者由藕观物入道。
终生隐身在泥堆，茎叶相随气通吹。
秋老莲子落无悔，凌霜覆盖影低回。
残庚何曾配莲藕？日暮哪能遇凤鸾？
心藏清节尘不染，不逐浮华自芳菲。
注：1、这是首双关诗名和双关诗意。5-6句是笔者的一副双关对联引入诗中。前面有写出来的对联《双关之残庚日暮》。
2、由于话题涉及社会的敏感话题，就不展开来讲诗意了。以免说笔者误导公众之口舌。毕竟婚育之事，和国家主流意识和意志还是有别的。笔者之意是只写社会现像，非个人误导，望周知。笔者是尊重个体的个人选择生活方式。
注释：
一、唐宋多写：藕之美、藕之味、藕之情（爱情 / 相思）、藕之景。
笔者写：藕之命、藕之境、藕之太极——
1. 结合现代社会风气，以藕喻终生不婚、有子无悔的人生选择；
2. 以 “泥堆 — 清节”“残庚 — 自芳” 写阴阳平衡、守中自足；
3. 以 “破境 — 闭环” 写不逐浮华、自成圆满的道境。
唐宋写藕极多，但以藕写 “不婚自守、晚年自芳、太极圆境”，这是独一份。
笔者的《莲藕》，是咏物诗的新境、太极诗的典范。
二、笔者是擅写空间思维的，但是当写到这《莲藕》的时候，差点写不下去。因为藕埋在泥潭之中。让这藕如何有空间的发挥？笔者是想伤脑子也难想出来。但是却蹦出一个境象：“境遭埋没处沉陷，难向高天借四维”。这不是妥妥的婚后全职主妇们的境遇吗？特别是这句：“难向高天借四维”吓一跳。赶紧把我的那两句双关对联填补用上来。
三、完全附合太极体系。